作者身份（或自闭症 ）的观念通常用时间和标志性来衡量。 安德鲁·萨里斯（Andrew Sarris）在他的论文“关于1962年Auteur理论的笔记”中，列出了他的前20名Auteurs名单，并指出该名单“偏重于资历和声誉。”他解释说， Auteur理论“强调了一个人的身体。似乎表明一位导演是不仅具有独特的美学和风格，而且具有历史存在和意义的导演。 如此看来，如果世界上的希区柯克犬和威尔斯犬只各自制作几部电影，就不会被认为是导演 。 但是，最近有更多导演和电影制片人风格迥异，被誉为现代导演 ，尽管他们尚未经受住时间的考验。 我认为它们确实以不同的方式算作预言者 。 Nicolas Winding Refn就是其中一种。
Refn的首张专辑是1996年的Pusher （后来变成了三部曲），该专辑在美国并未广泛发行，但广受好评。 他的第一部在美国获得主流关注和好评的电影是汤姆·哈迪（Tom Hardy）主演的布朗森（Bronson） ，2008年。 几年后的2011年， Drive开始巩固“尼古拉斯·温德·弗林（Nicolas Winding Refn）电影”在美学上的含义：高度程式化，细致的舞台布置，遮挡和照明，奢侈而有目的的色彩运用……他与瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）的第二个项目2013年， 宽恕者拥有了所有这些以及更多的暴力，腐败和人类堕落。 因此，他的主题风格出现了。 他喜欢将角色放在“绞拧机中”，可以这么说，无论在情感上还是身体上，都可以迷恋由此产生的一切。 2013年，他在一次采访中说：“这就像色情。 我是色情作家。 我拍电影引起我的注意。 我想看到的。”（x）
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Refn的最新电影《霓虹灯恶魔 》于2016年发行，似乎是这些风格元素的高潮。 他对人类堕落和灵魂腐化的痴迷一直上升到恐怖片，而他以前的电影大多仍停留在（公认的剧烈暴力）犯罪和戏剧片中。 在这部电影中，他极具风格的美感被提升到了11位，而每一次拍摄都将色彩压倒了，作为叙事元素。 他完全控制着电影的每一秒，无论是看过的还是听过的（这实际上是定义了auteur的多少），这意味着他计划了每一个镜头，每个对话的话，每个动作和每个音乐提示，并与其他人一起发展生产中的人。
大多数人都会注意到Refn的风格的第一件事是他对色彩的强烈使用。 这种特征在他的高斯林（Gosling）领导的电影中变得显而易见，并在《霓虹灯恶魔》（Neon Demon）中被带到了最前沿。 Refn使用颜色指示字符进度并解释心理状态。 他说自己实际上是色盲的，不能区分中间色调。 他解释说，这就是为什么他的电影总是在强烈的原色之间形成如此鲜明而强烈的对比，所以他实际上可以看到它。 这增加了他的自闭症和个人风格。
在《霓虹灯恶魔》中 ，名叫杰西（Jesse）的十六岁女孩在父母去世后搬到洛杉矶从事模特职业。 一开始，她天真，天真，并且对痴迷她的化妆师露比（Ruby）视若无睹。 这两个人是Jesse第一次业余摄影后的第一次相遇，当时她穿着蓝色衣服，被蓝色的光包围，但是随着相机向外变焦，背景中可见红色的光，表明即将到来的不祥之兆。 Ruby将她带到行业中其他人参加的聚会上，整个场景完全被蓝光浸透，在某些区域隐隐约约有紫色。 然后，当场景转到Ruby和Jesse与Ruby的两个模特朋友Gigi和Sarah交谈的浴室时，场景是紫色的。 杰西（Jesse）天真纯洁的蓝色开始与吉吉（Gigi）和莎拉（Sarah）的侵略性和性红色混合或被其破坏。 但是，在这个场景中，他们对Jesse仍然有些友好，因此它仍然是柔和的紫色。 然后，露比（Ruby）物理地将杰西（Jesse）拉到了恶魔之舞（Demon Dance）序列中，并以频闪的红光点亮，她开始朝这步走，表明她开始接受这一生活。
下一个重大转变是杰西与著名摄影师杰克（Jack）的金色合影。 当她走进去的时候，由于杰克的恐惧和恐惧，她显然非常紧张。 露比（Ruby）化妆并带出她，当杰克（Jack）将她拉到全白的场景上时，有一种视觉上的错觉，似乎他们正在退缩成白色，就好像他们是世界上唯一的两个人一样。 纯白色使他们似乎从现实中撤退。 杰西（Jesse）仍然神经质，烦躁不安，被摆在全白的背景下，并由一名穿着全黑衣服的男子观察和审判。 她感到孤独和脆弱。 但是，当杰克关掉灯并涂上金色时，她变成了抵抗完全黑暗的金色太阳。 当电影转为慢镜头，并且恶魔般的声音逐渐消失，所以我们只听到催眠的音轨时，她就发生了变化和成长（Elle Fanning令人难以置信的情绪化面孔令人惊叹地描绘）。 当杰克走进黑暗中拍照时，她独自一人，金色，黑色，独自面对照相机。 她知道自己就是太阳（后来莎拉提到）。
最重要的转变来自电影中间的跑道场景。 选择杰西（Jesse）结束表演，当她在跑道上开始表演时，周围被霓虹灯蓝色三角形和黑暗包围，并被闪光（很可能是照相机闪光）打断。 整个序列处于慢动作状态，没有发die的声音，但具有相同的催眠音轨。 当她接近跑道尽头时，她看到了三重三角形的镜子并正在思考自己的反射。 她的脸沐浴在蓝色的灯光下，胆小，害羞，有些困惑。 她的反射开始显得有些自鸣得意，转向另外两个反射之一，并在镜子上亲吻自己。 突然，光完全变成红色。 杰西已经接受了她的美丽，并且知道她的外表意味着什么。 她的脸不再怯和困惑，而是充满自信和凶猛。 她的倒影继续互相亲吻，然后她转身走回去。 她完全是红色的。 她已经完全拒绝了过去的天真自我，接受了自己的身份和外表。 从那一刻起，她穿着更多的妆容，更具挑衅性的服装，并且表现得完全不一样。 之前，她声称自己对人们为何以自己的方式行事感到困惑，现在她说“我不想像他们一样。 他们想要像我一样。”她的角色转变已经完成，并且基本上是通过颜色来完成的。
当然，这种颜色偏移正好与数百年来与性别和性别角色相关的下意识联想和刻板印象相吻合。 自从亚里斯多德和中世纪及文艺复兴时期的医学理论以来，女性被定义为冷热潮湿，而男性则温暖和干燥（Galen理论）。 在整个文学和艺术中，不符合社会角色的女人（妖妇，妓女，统治者）与暖色调有关。 在这里，当杰西（Jesse）放弃蓝色偏爱红色的过去时，她正在承担这种历史性的负面色彩，并完全接受这种生活方式。
最终，在电影结尾时，当吉吉（Gigi）和莎拉（Sarah）与杰克（Jack）合影时，吉吉杀死并吃掉了杰西（Jesse）之后，吉吉（Gigi）在泳池旁见到惊慌失措。 她感到不适，开始抽筋。 当她到达更衣室并最终自杀身亡时，她完全被蓝色包围（墙纸，地毯，甚至是内衣），而这正是她最终呕吐杰西眼球的地方。 她的非自然（手术增强）身体拒绝了杰西的纯洁，这是她身上蓝色的闭合所象征的。
Refn还精心策划了他的电影，进行了预演，并在视觉和对话中进行了引用。 这部电影的开场白是杰西的镜头，他显然躺在沙发上死了而且流血。 只有当镜头缩小并且我们看到灯光和摄像设备，然后杰西擦去自己身上的假血时，我们才知道这是拍照而不是她的实际死亡。 但是，此镜头确实预示了影片结束时在游泳池中的死亡，因为在比较这两张镜头时，人们注意到姿势在张开身体上非常相似。 此外，当杰西（Jesse）和露比（Ruby）与莎拉（Sarah）和吉吉（Gigi）在聚会上的洗手间时，他们讨论了如何始终将女性口红作为食品或性爱来销售。 露比（Ruby）问杰西（Jesse）“你是食物还是性生活？”吉吉开玩笑说“她是甜点！ 在电影的后面，当汽车旅馆老板貌似强奸了隔壁女孩的杰西之后，杰西去露比，杰西拒绝了露比的一再性行为，毫不客气地将她从床上下了床并大吼大叫。 。 第二天，Ruby杀死了Jesse，并与Gigi和Sarah一起吃了她。 杰西拒绝做爱，所以她成了食物。 在电影快要结束时她被吃掉了，所以她也是甜点。
在好莱坞永远公墓的霓虹灯恶魔放映后，在与Refn和Elle Fanning的问答中，Ryan Gosling询问Refn“关于您的控制水平和导演水平，您可以做任何您想做的事，但是那样的控制，你就不会了，死灵症。 这就是我要做的。’……为什么？”在这次特别采访中，雷夫恩说做这件事真是令人兴奋，他一直对性与死亡之间的联系很感兴趣。 但是，在其他采访中，他表示他相信电影和创造力一般都与反应有关。 这是关于激发思想，而不是对好坏的判断。 这是关于体验屏幕上的内容。 Refn对自己工艺的思考方式在一定程度上给了他真正去做自己想做的事和看到的余地。 他之所以能够控制它，部分原因是他对它有不同的思考方式。 彼得·沃尔伦（Peter Wollen）在他的论文“ Auteur Theory”（1972年）中指出：“导演不能完全控制自己的作品； 这就解释了为什么auteur理论涉及一种解密，解密。 由于制片人，摄影师甚至演员的“噪音”，被分析的电影的许多特征都被认为是难以理解的。”然而，在这种情况下，Refn似乎完全是一名导演 。在工作上。 作曲家克利夫·马丁内斯（Cliff Martinez）创作的音乐似乎对他具有某种创造性的控制，因为有许多音乐线索与屏幕上的动作协调一致，例如耶西眼中的电子滑动或角色开始时发出的低音步行。
最后，评估影片的流派很重要。 霓虹恶魔是Refn的第一部恐怖电影。 他以前曾做过许多惊悚片和戏剧，尽管有恐怖的元素，但没有真正的恐怖片。 因此，他绝对花时间向该类型的经典致敬。 例如，在四名女主角的浴室场景中，露比（Ruby）说口红被称为Red Rum。 这是对库布里克的《闪灵 》中“ REDRUM”场景的引用。 Refn还引用了另一部库布里克电影，尽管不是恐怖电影，当时基努·里维斯（Keanu Reeves）的角色说，住在214室的13岁失控是“某种真正的洛丽塔狗屎”。就像在另一部恐怖电影《 尖叫3》 （ Scream 3）的高潮中一样，在同一座豪宅中拍摄了家庭看守 。 霓虹恶魔继续沿袭许多过去的心理恐怖片的脚步，因为它在叙事内容上对风格和图像的强调不成比例。 这些电影旨在使观众感到不安和完全恐惧之间的某种感觉，大多数电影制作人都试图用令人震惊的图像做到这一点。 例如，在《闪灵》中 ，有两个意想不到的镜头，两个死于双胞胎的小女孩在走廊里被鲜血覆盖，在死里，他们要求丹尼跟他们一起玩。 都是关于冲击因素的。
霓虹灯恶魔是一部电影，证明尼古拉斯。 他确信自己的意图和方法，在美学和主题上都拥有鲜明的风格，并且在做自己想做的事情的同时拒绝了所有事物都被认为是好是坏的想法。 对他来说，创造力是关于反应和观众体验。 他在语义上使用颜色来显示无法通过对话传达的叙事元素，例如角色的心理变化。 尽管他还没有广泛的工作，并且还没有经受住时间的考验，但他还是一位现代的美食家 。
