EM Forster的短篇小说《 Dr. Dr. 伍拉科特（Woolacott）于1927年出版，但在很大程度上要归功于维多利亚哥特式文学时代。 主角克莱斯特（Clesant）是一个伤心的麻袋，父亲已经去世，对自己感到厌倦。 有一个贫穷的劳工在他的乡间别墅和农场为克莱桑特（Clesant）工作，最近刚从头部受伤但生活又充满爱心的可怕生活中康复。 Clesant是一个受压抑的人，在Woolacott博士的领导下他的治疗完全无效。 他与这个劳动者讨论他的医生，他似乎认为他的方法是不合时宜的，而且它们分道扬ways。 年轻的工人后来回来，穿着精美，接受了从未真正讲过的Clesant的邀请，Clesant感到非常被他吸引。 他告诉克莱森特，他在战争中认识的医生从未适当治愈任何人。 其他仆人加入了他们的行列，并且发现没有其他人可以看到工人。 他是个鬼。
克莱森特认为他想像这个年轻人向自己证明自己被通缉。 然后他再次出现，他们再谈更多，并且他被许诺了感情。 Clesant不确定，他不知道他是否想要鬼魂还是应该拒绝鬼魂。 突然，伍拉科特（Woolacott）到了，这个年轻人告诉克莱森特（Clesant）他可以把他带离这里。 “你的家在哪里？” Clesant问。 坟墓，年轻人回答。 “带我去。”他们接吻，伍拉科特进入，发现死在地板上的克莱森特。
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阅读这个故事有很多方法。 简而言之，Clesant渴望为坟墓提供他一生无法提供的东西。 同性恋的幽灵使死亡成为人的化身，也许是将同性恋定型为危险的诱惑者，但由于这对夫妻的相互吸引，来世提供的可能性更大，这将是克莱森特诚实地生活，摆脱生活中的“疾病”并最终获得自由的方式沉迷于他的欲望。 正如许多恐怖故事所复制的那样，这可能是弗洛伊德式的死亡与享乐融合，但这似乎是一个悲惨的解放故事。
即使我们通常不这样认为，哥特式维多利亚文学的恐怖也常常被编码为酷儿。 当您考虑文学“他者”和“其他性”时，这可能更有意义。 无论是有意还是无意的，都有大量此类潜台词。 但是有时它会超出潜台词的级别。 许多酷儿们经历过同时成为局外人和局内人的经历，在向世界展示但完全不在世界范围内的异规范门面中保持安全。 在维多利亚时代的哥特式故事中，这通常是通过被社会排斥的怪物或生物来完成的。 例如，有无数关于杰基尔博士对他的性行为的压制的论文，例如海德先生，以及对多里安·格雷和德古拉的无休止的分析。 关于怪物和超自然现象的恐怖叙述定义了正常和非自然欲望之间的界限。
吸血鬼是所有怪兽中最具性的，可以阅读酷儿怪异的东西，但在维多利亚时代的文学和现代电影中，鲜为人知的是鬼怪的概念。 首先，即使在今天，很明显同性恋角色有一个幸福的结局是多么罕见。 这些角色中的许多最终都死了，很容易使人联想到鬼故事，并且使我们能够将奇怪的潜台词读入鬼故事中，例如，一个男人困扰另一个男人或一个女人困扰另一个女人。 确实，鬼故事充满了同时发生的渴望与排斥，恐惧和吸引力的例子。 来自一个迫使许多酷儿抑制同性欲望的社会，人们很容易在我们的鬼故事中认出这种隐喻。 这些人物受到这些人物的迫害和困扰，但尽管如此，他们仍被他们的欲望和好奇心所追捧。 或者，鬼可能会不停地追捕受害者，也许是利用受害者对他们的最深的恐惧，让受害者想知道鬼怎么可能知道他们的秘密，他们藏在内部的东西……比如说他们的性欲。
“不自然的事物。 人们称自然界的错误。 例如你。”
在电影院中，幽灵故事的潜台词古怪阅读的机会变得更加明显，特别是在好莱坞的海斯法典时期，潜台词是唯一的选择。 考虑一下《 Uninvited》 （1944年），这是最佳的电影鬼故事之一。 当哥哥和姐姐一起寻找房屋时，似乎有些奇怪。 这是两个成年的兄弟姐妹，他们在茫茫荒野中一起买了一个大房子（正常的鬼屋故事自然是从夫妻俩开始的）。 但是，一旦出现在房子里的女性形象出名，这便很方便。 这部电影由刘易斯·艾伦（Lewis Allen）执导，留下了幽灵的历史，大部分都是模棱两可的，但它所指的某些关系却很明显地被看作是酷儿。 强烈地渗透着女性的欲望，仿佛幽灵可能爱上了女性主角帕梅拉（Ruth Hussey）。 不能给丈夫帕梅拉一个很好的观念，这说明了对女性欲望的恐惧（无论是同性恋还是异性恋）。
我必须提到《闹鬼》 （ The Haunting ，1963年），以其女同性恋角色通灵的西奥（Claire Bloom）而著称。 这部电影很明显地提到了她的性取向，尽管对电影意图的解读很少。 有人认为她对埃莉诺（朱莉·哈里斯）的举止有些掠夺性，反映了他们遇到的困扰（埃莉诺即使与她的盟友也不安全）。 编剧纳尔逊·吉丁（Nelson Gidding）也谈到了这是一部更多关于精神疾病和精神崩溃的电影，这暗示着与西奥（Theo）角色的关系令人担忧。 或这些女孩正因其女同性恋行为而被困扰以惩罚Theo，或者他们可能试图警告Eleanor避免Theo或继续压制自己的欲望。 无论如何，Theo很少真正能像我们看到的那样碰到Eleanor，但她可能想要尽可能多的恶意鬼魂想要的。 埃莉诺也不欢迎。 她告诉西奥：“不自然的事物。 人们称自然界的错误。 例如，你。”没有比这更清晰的了。
电影反派被编码为酷儿已有很长的历史（请参见上面的视频）。 《鬼屋》和其他幽灵故事提供了一个机会，可以检查赋予怪物的品质，因此可以认为哪些品质是可怕的。 西奥的掠夺性女同性恋主义被视为对埃莉诺的焦虑和恐惧的另一种来源，她神秘的倾向使自己更加适应屋内的恐怖。 理论家肯特·布林特纳尔（Kent L. Brintnall）写道：“ 困扰是在没有揭示或命名的情况下指出了女同性恋和酷儿的欲望。 但是，这种愿望被描绘成掠夺性，侵入性，危险性，不安定性并最终具有破坏性。 这是具有破坏性的，为自己服务的议程的人们的欲望。”此外，“未能压制同性欲望将导致各种文化秩序的瓦解”，因此埃莉诺的不可能完成的任务是战胜恐怖分子。所有面。 这些角色的命运似乎是自我实现的，但是，由于无法压制意味着死亡，但是拒绝否认“不自然的”欲望也是如此。 这样，同性恋者的性格和同性恋仍然完全是异常和异常的，没有其他选择。 通过酷儿频谱消除酷儿。
许多奇怪的鬼故事似乎将奇怪的欲望等同于死亡或危险。 显然，这种联系在表面上是有害的，这是反欲望和反同性恋话语文化中的又一个例子。 我谨防给创作者带来疑问的利益，或者暗示他们都是故意颠覆性的（尤其是考虑早期电影时），但是我更喜欢理解其中的大多数故事（电影，文学及其他），以代表酷儿们的奋斗历程。社会，文化和政治路线，更特别地利用恐怖和鬼魂的类型来传达强烈的信息。 它们可能提供一种方式来处理不适合我们的叙事，而这些叙事对我们无济于事，并迫使他们至少或者提供了关于性压抑的历史含义的新观点。 即使在维多利亚时代的哥特式文学中，各种形式的性行为也常常导致其主人公走向危险。 我们可以观察到异常性对酷儿欲望的影响，并把它们看作是导致自杀（Woolacott博士）或导致死亡的方式的指示。 或者，我们可以认为酷儿的欲望足够强大，可以产生如此巨大的悲剧性影响，并希望这些描绘有助于在我们自己的社会中更积极地利用这种力量。
