短暂的制片人，现身，前往CalArts，模糊事实和虚构人物。
首次在墨西哥城上大学时，伊拉娜·科尔曼（Ilana Coleman）以传播学专业的身份进修……。 然而，在整个时间里，她都知道电影制作是她最特别的热情，也是她想从事职业生涯的目标。 她本来就令人印象深刻的摄影作品始于一部16毫米的主题电影（《离地》 ），讲述一位母亲去世后的乱伦关系。 她的早期作品宣布了充满活力的新声音的开始，并且在许多方面，她的作品继续包含许多相同的元素：研究身份的本质，建立（或模糊）自然主义与超自然或超自然之间的界线并使用图像表达否则无法表达的意思。
她的下一部论文电影（这次是来自CalArts）也是她最近的短片。 《我们站住了》仍然是关于近期中美洲失踪流行的纪录片项目。 然而，在收集了访谈并重新访问了她曾经居住的城镇之后，科尔曼意识到她的下一个项目应该是叙事驱动的。 结果是对时事中非常严重的危机进行了催眠和运输。
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Ilana与Miniflix谈了她的电影摄影，成为电影系学生后教电影的感觉以及她下一步正在从事的雄心勃勃的项目。
Miniflix：让我们来谈谈您的第一部短片和您的第一篇论文电影《 出地球》。 为什么是16mm？ 这背后的灵感或故事是什么？ 有什么特别的电影对此产生影响吗？ 这部电影既感觉像是一部现实主义的戏剧，又像一部寓言。
M：电影中有某些图像或想法。 例如， 德阿瓜 （ De Agua）和色彩理论（Color of Colour）都以蓝色和红色为主。 鱼出现在《德阿瓜》和《 女人与鱼》中 。 您是故意将某些视觉创意从电影中继承下来，还是更直观地发生？
I：所以De Agua是同向的。 那部电影中的很多事情都是两个人之间的决定。 我主要负责形象，而以色列莱昂则主要负责导演演员。 那是他的剧本。 因此，我知道那部电影的整体表现更多来自他。 但是色彩理论实际上是我进入CalArts时的简短经历。 他们要求提供个人纪录片，然后我拍了那部电影，我想用这些颜色表示身份，对我来说这是最简单的事情。 女人和鱼更直观，但也更协作。 这次是和Chy Chi和Russell James在一起的。这是因为那部电影的最后一幅镜头是我一直想与《 Out of Earth》一起拍的镜头。 但是我从来没有做过，我想那是我想起的那件事，这就是故事的来历。 这是一个实验性的事情。
M：您能简要谈谈《我们仍然站住》背后的故事吗？ 无论是现实生活中的故事，还是当您开始制作短片的想法时。
我：这是我对CalArts论文提出的一个不同想法。 然后发生了43名学生[2014年伊瓜拉大规模绑架]。 我开始对这个问题进行更多研究，然后发现还有多少其他失踪案。 就像我知道的，但我不知道有多少 。 我开始阅读更多的见证和东西。 我不想特别谈论43号，但我确实想谈论墨西哥发生的失踪事件。 所以我写了一个剧本。 这和现在的电影有些不同。 然后我回到墨西哥，对母亲进行了6次采访。 我的目标是利用电影中的这些证词，制作一部纪录片-叙事片。 当我编写脚本并听取采访时，我无法让他们充分工作，所以我将他们分开。 我撇开了证词，然后使用来自证词的对话写了剧本。
因此，人物的一些对话直接来自纪录片。 但这完全是小说。 我们拍摄的地方是大约六年前我住了两个月的小镇。 我喜欢那个地方，因为那里很美丽，而且我认识佩佩[佩德罗·冈萨雷斯（PedroGonzález）]，他很长时间在电影中饰演劳尔，还有他的妻子和儿子和女儿。 因此，我与他们取得了联系，最终我进行了3次探访之旅，其中包括与城镇居民保持联系并再次了解城镇。 事情是，我知道我真的很想在那个地方拍电影。 因此，我显而易见的事情是将失踪的主题与我一直想拍摄的地方结合起来。 因为实际上在那个地方没有消失。 那时，它更多地位于墨西哥北部，但我不想将自己和工作人员带到可能面临危险的地方。
M：对我来说，这部电影中最有趣的时刻是扬声器的宣布，要求参与者拍摄一部电影。 对此是否有特定的历史参考，还是您的最初想法？ 感觉就像导演Abbas Kiarostami一样，他喜欢玩人造与现实的游戏。 那是非常自觉的电影院。
我：之所以包括在内，是因为这是在我们进行的一次侦察旅行中发生的事情。 我发现它更像是对声音的探索，……这就是我最初告诉DP [AníbalBarco]的内容。 我想对声音的传播方式做一个感人的镜头。 我还想谈一谈电影中电影的制作过程。 但是很多人有些困惑。
M：这绝对是您工作的扩展或新方向。 那里有许多角色，场景更广阔，电影选择更有意识地反思和冥想。 您觉得这对您来说是创新的新步骤吗？
我：我觉得这部电影就像一部微型电影。 无论是结构还是一切。 它变成了迷你功能，而不是短功能。 有一阵子我确实在问这是否可以作为一个功能，但是不。我很高兴我有机会真正地拍了这部电影……把我想要的所有东西都放在那里了。 声音，尺寸和所有层次都在那里。
M：这部电影的拍摄像是什么？ 拍摄几天？ 什么相机？ 预算？
我：所有的钱都来自Kickstarter。 我们筹集了12,000美元。 我们拍摄了8天。 实际上，最昂贵的事情是乘飞机将我们中的八个人带到那里，然后乘汽车6个小时到达我们正在拍摄的小镇。 我们有时间是很好的……我们在丛林中，从没遇到过危险的昆虫……但是那里很热。 高温非常好。 其他一切都进行得很顺利。
M：乘员组只有五人，其余人是本地人吗？
I：总共有8个人，包括墨西哥城的主要女演员[TalíaMarcela]。
M：这部电影的另一个令人震惊的特征之一是，除了家人以外，没有一个家庭成员因其家庭成员的失踪而显得特别震惊或恐惧。 您是否也对接受采访的人也是如此？ 失踪是否已经正常化了？
我：对于家庭来说，这总是令人震惊。 问题是，我写了这个故事，与我交谈的一位母亲说，她从没想过这样的事情会发生在她的家人身上……但是确实如此。 她是墨西哥城的中产阶级，没有接触新闻或其他任何东西……但现在她是一名激进主义者，而且确实发生了变化……这与我正在研究的事情一样。 您开始进行挖掘，然后突然发现所有这些消失。 当您进入城镇时，总是会担心是否要去警察局，或者担心政府是否参与其中。 我的意思是，这是有组织的犯罪，但谁在其中，谁不在？ 那是我的经验，与母亲交谈……。这只是他们现在日常生活的一部分。 他们本周必须去当局，看看是否有任何消息。 震惊已经消失，它已成为日常工作的一部分。
M：您打算进行哪些项目？
我：我接受了对母亲的采访，并且开始了一个新项目。 这是我已经从事三年的工作了……这是一种虚构而非虚构的作品。 我正在使用证词，但同时也进行了虚构化。 这与语言和消失这个词有关……他们开始质疑消失这个词及其来源。 它与有关历史性失踪事件的一些智利和阿根廷档案录像交织在一起。 这是荒谬的，结合了严酷而令人心碎的证词。 所以我仍然在想如何将它们结合起来。 我一直在研究这个项目，有些人真的开始积极回应。
M：您最喜欢的短片是什么？
我：有点陈词滥调，但我总是回头看 Lynne Ramsay的Gasman 。 我刚刚在上周向我的班级展示了它，所以我想这就是为什么它如此新鲜。 我喜欢她如何使用图像和构图说些其他话。 我认为这就是我一直在做的事情，即使我试图朝着更多故事，更多角色的方向前进。
从新奥尔良电影节开始，我真的很喜欢Fence 。 我喜欢对话，角色，贯穿其中的一枪； 我喜欢一切。
