您的爵士乐音色具有适当的琶音和和弦音色，目标音符等。而且它们听起来仍然不像是美妙的跳线！ 问题可能出在爵士乐的措辞上。 在本视频中，我将为您提供一些爵士乐的基本知识，可以使您的独奏更上一层楼。
我还将为您提供一种写舔法的方法，您可以更好地表达自己的观点，并从George Benson独奏中摘录一些小节，以证明他的用法正确！
- 为认真的吉他演奏者购买基本吉他效果踏板的指南
- 您需要了解的5首出色的第七爵士（b5）琶音
- 巴尼·凯塞尔（Barney Kessel）-如何混合Swing和Bebop
- 急救工具
- 史蒂夫·维（Steve Vai）-《外星人的爱情秘密》（1995）
我知道这听起来确实有些奇怪，但是实际上我们可以制作更容易用正确的方式表达的线条。
诀窍是找到一种方法来创建线条，使我们在非节拍时音调很高。
如果我们在酒吧中进行两次重拍，分别为1和3，那么我们可以有两种非节拍类型：重拍之前的一种：2＆和4＆，以及重拍之后的一种：1＆和3＆。
在示例3中，我使用Dm7 G7级数来演示在拍子3之前具有高音（因此带有重音）的4种不同方式。
下面的3个不同示例显示了如何通过使该音符成为局部高音来在1＆上添加重音。
值得注意的是，下降线实际上也会使1＆成为您可以重音的音符，因此该选项通常也是添加重音的好方法。 您还将在George Benson独奏中看到这一点。
为了向您展示一些带有旋律的行的示例，您可以在我用C大调编写的II VI行中添加重音。
第一个示例以2＆上的重音开头。 这是通过使用Fmaj7琶音类似于示例3中的第二个条实现的。其余的条不包含任何带有重音符号的内容。
在G7栏中，第一个重音在1＆上，其中D是高音。 3＆上还有另一个重音，B可以重音。
第二个示例是在Dm7上使用相同的琶音在2＆上获得重音，但是这次琶音以倒置形式播放，从而在1＆
上升的琶音也用于在G7alt的2＆和4＆上获得重音。 在这里，它首先是G增强的三重奏，第二个是Fm7（b5）琶音。
从组成和分析中学习只是将这些事物内部化的一种方式。 当然，它将帮助您识别并听到重音在哪里，并了解您在有意识的水平上听到的措词示例。
解决此问题的另一种方法是聆听和模仿良好措词的示例，这可以是复制记录或学习播放录音。
例如，这里有人措辞不错，乔治·本森（George Benson）独奏的4小节。 这4个小节是他（真的很棒！）在Billies Bounce上的独奏摘录。 我抄录了它，将翻阅重音所在的位置。
摘录从II V到Gm7，在Billie的弹跳中是Am7 D7（b9）。 第一部分是不包含任何重音的三重奏的扫频，主要是因为此技术实际上并不允许您添加重音。
D7上的移动到Gm7的线确实带有重音。 C大调三重奏的扫频出现在F＃上。 从这里跳到D，然后逐步下降到Bb。 这意味着可以在George的4＆©上加上一个重音。
在Gm7上，2＆上的A是重音符号，其余的在Gm7系列中都没有重音符号。 在C7上，1＆上的G是高音，然后变了重音。 随后是戏剧性的跳过（以美丽的方式戏剧化…），并且该行的结尾是bop cliche，结尾处是3＆上的D，自然也带有重音符号。
F7 D7的节拍上没有音符，因此没有重音。
合唱末尾的Gm7 C7线实际上在小节中的所有节拍上都带有重音，这当然是可能的，在这种情况下，它也是某些需要它的蓝调短语的一部分。
当您进行措词时，我建议您将本课中讨论的所有方法结合起来。 聆听和分析独奏是很重要的，这样才能使分音的声音进入您的耳朵。 同时，您可以通过撰写和探索可以提出哪些注意事项可以强调的线条来加强此过程。
最后，将一些独奏与唱片一起复制和演奏以真正了解吉他手的发音也非常好。
祝你好运！
🔴订阅更多免费的爵士吉他课程和视频：https://bit.ly/JensLessons
☑️在Patreon上支持我：https://www.patreon.com/jenslarsen/
with下载我舔过的15 II Valt免费电子书！
订阅我的新闻通讯：
http://jenslarsen.nl/sign-up-for-my-newsletter/
▶️看看我最新的视频：https://goo.gl/G16gVx
