如果没有别的，2016年将被纪念为PabloLarraín从根本上重写了原型好莱坞传记片的语言的那一年。 劳拉因今年的另一部电影《聂鲁达》是一部关于智利诗人的俏皮，不敬虔，黑色幽默的元小说，与电影所能获得的标准12月颁奖礼相距甚远。 这是一部无规弯路和挥之不去的电影，不断引起人们对其技术的关注，发明新的规则，然后在稍后打破它们，并以任何可能的发明为动力。 凭借《聂鲁达》，拉兰几乎立即成为了2016年最激动人心的导演之一，而看到他接下来的工作将是一个前景激动人心的真正蓝色电影迷。
您可能会期望Larraín的“ Jackie”（令人不安的悲痛和破碎的记忆）在丈夫被暗杀后回想起Jacqueline Kennedy Onassis几天的生活–可能会引起人们的注意像Morten Tyldum或（颤抖的）“国王的演说”导演Tom Hooper一样的“我会为一件金雕像做任何事情”的骇客。 而且，可以肯定的是，您可能会在电影的广告中看到娜塔莉·波特曼（Natalie Portman），她以如此完美，周到的研究方式体现了这位前第一夫人的身份–庄重的耳语，滴答作响的东海岸曲折，惯用的富豪姿态，著名的粉红色西装和Pillbox帽子-您可能会误认为Larraín的电影本身就是泰勒·哈克福德（Taylor Hackford）的“雷”（Ray）风格的熟练模仿作品。 感谢电影中的众神，拉林不听常识。 “杰基”是一部奇妙而非理性的作品：这是当年最好的照片之一，而且这部电影绝对不是标准的传记片，以至于我甚至都不觉得给它一个头衔很舒服。
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“杰基”是当年最令人不安的照片之一，我想说的这部电影似乎是关于前美国前总统妻子的第一人称叙事的电影，尽管我也从未坐过和希拉里·克林顿（Haryary Clinton）一起喝茶和饼干。 早期，Larraín创造了一种幻觉的，令人不安的情绪，比起任何经过Weinstein公司认可的时期戏剧，都更像是“佩特拉·冯·康德的痛苦之泪”。 这部电影是在16mm的粒状胶片上拍摄的，而Larraín经常用演员受伤的，破碎的面孔填补他的画框，使“ Jackie”偶尔出现在国内恐怖电影《罗马·波兰斯基》中。 可怕的无情情绪只会被Mica Levi（他也组成了Jonathan Glazer的“ Under the Skin”的臭虫反旋律声景）的出色乐谱所加剧，它像醉酒的舞者在不协调的，晕船的弦和倒转的弦之间摇摆。听起来像是扭曲和腐烂的和声。
尽管面对困境时，肯尼迪夫人坚决地坚决地承认，“杰基”并不是面对逆境时女性力量的浅薄颂歌。 这部电影还通过削减对话和波特曼夫人无所畏惧，令人心碎的表演来肯定肯尼迪夫人对公众人物的认识。 拉兰（Larraín）的“杰基”（Jackie）绝不是沉迷于本世纪中叶的美国肖像画，最终演变为对我们的公共和私人生活充满活力且令人生厌的实验性曝光，以及这两个令人沮丧的个人损失后经常发生碰撞的情况。 关于哀悼，父亲的遗产以及儿女的理想主义，最后是关于我们作为美国公民的神话，这是一件艺术品。 这是Larraín的第一个英语功能，这一事实使最后一个概念更加令人惊讶。
拉兰（Larraín）是根据诺阿·奥本海姆（Noah Oppenheim）的强硬而愤世嫉俗的剧本创作的（他也被莫名其妙地冠以“迷宫赛跑者”的意思），而电影的中央取景器可能是最传统的做法。 “杰基”的起点和终点在马萨诸塞州海恩尼斯港的一个阴郁的肯尼迪家族庄园内，杰基本人正接受《生活》杂志的西奥多·怀特（Theodore H. White）的采访。 他们早期的场景是酸，苦，带有遮盖的言语毒液。 杰基将军的举动包括将她的心倾吐给怀特，然后迅速将他切断，并提醒他他将无法打印她最亲密的回忆（肯尼迪夫人是那种会明快地发出“我不知道”的女士。点烟后几秒钟就“不抽烟”。 这是拉瑞因不相信我们听到或看到的一切而对观众的最早暗示之一，这为波特曼描绘这位自由落体的女人的肖像增添了烦人的一面。 忘记一个不可靠的叙述者-“杰基”的叙述者很可能是不知道的。
也许是未知的，但不是很钝，当然也不缺乏定义。 “ Jackie’s”轻快的运行时的其余部分以锯齿状的怀旧和直射式的心痛喘不过气来，充满自信。 杰基（Jackie）在丈夫被枪击两次之前坐在丈夫旁边的车里的场景令人毛骨悚然，而且比我今年在电影中看到的大多数死亡更令人沮丧。 肯尼迪夫人着重于充实自己的生活，以尝试编号痛苦。 她倾向于丈夫的葬礼安排。 她与孩子们度过了时光，他们两个都想知道他们的父亲在哪里。 她与一位仁慈的牧师（一位出色的约翰·赫特）分享了自己幸福的婚姻，并与彼得·萨斯加德饰演的岳母鲍比（Bobby）一起度过了更幸福的时光，彼得·萨斯加德（Peter Sarsgaard）饰演的职业生涯最微妙且影响深远。
有时，Larraín会退回Hyannis Port，以便Jackie可以澄清说，她所说的并不是以面子为准，而这几年的回忆使她的记忆变得模糊不清。 “杰基”那令人兴奋的非常规叙事结构实际上是，也许是第六件最不寻常的事情，而拉林根本没有登陆是一个奇迹。 导演在突破性的突破性影片“不”，“聂鲁达”中，以及现在在英语中的处女作，在空中飞舞着：玩弄关于民族认同，个人政治和脆弱，几乎看不见的组织的崇高观念将小说与梦想分开。 所有这些疯狂的想法都融合为一年中最奇异的观看体验之一，这简直令人惊讶。
像《聂鲁达》一样，《杰基》是一部电影，探讨了生活在一种自成体系的幻想泡沫中的神话人物与他们被任命代表的更广泛社会之间的裂痕。 杰基（Jackie）在两个独立的场景中独特地运用了百老汇音乐剧《骆驼》中的主题。 就像电影快要结束时一样，当第一夫人被驱赶经过一排百货公司时，广告宣传她那天穿着的那种宽松的，中世纪的衣服，那天她看到丈夫死在怀里，卡米洛特（Camelot）的引用是对美国人生活中一个更纯真，更简单，更不可否认的浪漫时期的一种倾斜和明智的暗示。 当杰基感叹“再也不会有卡米洛特”时，这不仅仅是一年中最伟大的单行之一。 这是一个破碎的女人，向往着一个镀金的时代，现在似乎已经很久了，这个时代让我们伤心欲绝：在这个时代，我们瞥见了发光的倒叙，在那里，杰基和她的丈夫在处女秀舞会上跳舞，并向他们的爱人和好朋友提供白宫之旅。高跟的同事。
我不确定是否还有另一位现代女演员能够像娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）一样擅长刻画失落的女性。 很容易想到她在达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）的《黑天鹅》（Black Swan）中所做的工作，在那儿，她扮演了一个受伤的芭蕾舞演员，生活着多年的性欲压抑，而且在一个霸气十足的母亲形象的拇指下。 但是，阿罗诺夫斯基的电影尽管表现出令人眼花formal乱的形式主义，但却是扎实的营地作品，因此，从来没有上升到《杰基》达到令人心碎的结局的高度。 波特曼太太在这里的表演当然是举止得体的，但是真正的肯尼迪夫人不是在自己练习一种举止得体的方式吗？ 就像《胆小鬼罗伯特·福特遇刺杰西·詹姆斯》（这是一部关于美国流行文化和政治文化之神的反思性自我意识电影）中的情况一样，《杰基》的主演也承认了自己的作风是正确的大门。 批评者对波特曼太太对演员抽动的使用垂涎三尺，这无济于事。 重要的是这个女人正在崩溃的灵魂的诚挚表达：杰奎琳·肯尼迪·奥纳西斯（Jacqueline Kennedy Onassis）将成为谁，以及她所爱的男人过世后她在世界上的地位将是不确定的。 这是美国著名面孔的无时无刻的绝佳体现：灼热的表现，令人生畏的精神，如此活泼，以至于虚构的肯尼迪夫人和真正的波特曼夫人之间的障碍在我们观看时几乎消失了。电影。
在其他较小的角色中还有其他著名的演员：约翰·卡罗尔·林奇（John Carroll Lynch）饰演林登·B·约翰逊（Lyndon B. Johnson），萨斯加德（Sarsgaard）饰演鲍比·肯尼迪（Bobby Kennedy），马克斯·卡塞拉（Max Casella）饰演MPAA前任导演杰克·瓦伦蒂（Jack Valenti），格雷塔·格维格（Greta Gerwig）饰演社会秘书南希·塔克曼（Nancy Tuckerman）。 所有这些演员的表演都很出色，尽管必须特别注意Gerwig夫人和Sarsgaard先生，他们的写照超越了我们对他们所体现的真实人物的记忆。 Gerwig夫人是影片成功的关键资产：“ Jackie”的情感波调让人感到寒冷，有时甚至令人发指，尽管这绝非易事。 扮演肯尼迪夫人最亲密的朋友和红颜知己，杰薇格夫人利用她自然温暖和放松的屏幕能量，而她与波特曼的场景则赋予了一种不同的氛围-一种充满同情心和随手可得的氛围。幽默-如果只是片刻，就会渗入电影的冰冷外观。 萨斯加德先生是我热衷的演员，但他作为鲍比·肯尼迪的工作却是一个启示。 约翰·卡罗尔·林奇（John Carroll Lynch）坚决地保证前总统LBJ几乎令人恐惧，这与萨斯加德（Sarsgaard）并没有像您期望的那样明确地模仿前马萨诸塞州初级参议员。 取而代之的是，他扮演杰克·肯尼迪（Jack Kennedy）的弟弟，是一个可以理解的委屈，极度有缺陷的人，尽最大的努力在最艰难的时期不致丧命。
“我们只是美丽的人，对吗？ 那就是我们吗？”鲍比在一个令人震惊的场景中问，这并不是讽刺电影《杰基》中所迷失的：这可能是一部关于内部腐烂的最漂亮的电影，它在2016年将获得重大发行，也许是其中一部有史以来伟大的心理剧。 您可能会认为我是在夸张，但是很认真：亲自去看电影，您会明白我在说什么。 自从我吸收了Larraín的杰作以来已经好几天了，这部电影的心情拒绝离开我，就像我无法撼动的严峻征兆。 “杰基”是在颁奖季中闪闪发光的胜利，挤满了精美的照片，并且进一步证实（如果需要的话），就像肯尼迪一家一样，我们将听到帕勃罗·拉兰的名字与很久以后。 成绩：A。
