通过亚历克斯·巴拉克（Alex Barraquer）
我们与电影制片人讨论写作，他的职业生涯以及如何在像电影这样的竞争性行业中受到关注。
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大卫·维克托（David Victori）（1982年，巴塞罗那）是他的第一部长片《契约》的导演兼编剧，他的联合编剧乔迪·瓦尔莱霍也是如此。 他的电影制片人生涯令任何新兴电影制片人都羡慕不已，他写过各种故事片的剧本（“第二出身”，“该隐之子”），并执导并撰写了几部成功的短片，其中最著名的是“零” ，由Michael Fassbender和Ridley Scott制作。 去年，他在我们的活动TV Pitchbox上介绍了他的电视连续剧项目“ Burn Barcelona”。
在他作为导演和编剧的第一部电影首映后，我们与他进行了交谈。 到目前为止，我们一直在谈论他的工作，这部电影的写作过程是什么，以及他给正在努力推进自己电影项目的编剧和导演们的建议。
- 作为导演和编剧，您是如何想到这部第一部长片的？
《公约》以一种非常特殊的方式诞生。 通常，我从事的所有项目都是我开发的原始想法，但在这种情况下，故事来自我和家人几年前生活的非常悲惨的个人处境。 我的一个姐姐突然去世了。 一段时间后，父亲打电话给我，告诉我他怎么睡不着，因为在晚上，他将经历一场非常生动的梦night，他无法摆脱。 我当时想告诉他的唯一一件事，就是考虑到我父亲是一位音乐家，而他从未写过，就是写下那个故事。 我认为这可以帮助他成为对他的宣泄。
令人惊讶的是，几周后，他从头到尾拿起一本装满他告诉我的噩梦的笔记本来到我身边； 所以，他读了我的故事。 听完之后，首先，我被感动了，因为我意识到我父亲使用小说，所以他可以问自己（据我了解）很长时间困扰着他的事情：直到他愿意去避开他女儿的死。 使我感动的第二件事是，尽管影片始于一个已被文学和电影多次访问的地方，但浮士德式的与魔鬼达成协议的想法使影片走得更远。 从某种意义上说，我父亲问自己的这个问题已经到了极限，而这最终成为了《公约》的种子。 最后，故事的结构和本质仍然贯穿整部电影。
2.写作过程怎么样？
在这种情况下，我很幸运，这是我多年来一直寻找的运气。 要找到一个在写作方面与您完全联系的人，这在编写脚本时必须非常重要。
当我没有时，我会非常想念它。 多年来，我一直在寻找那个人，找到她非常复杂，因为最后，写作是一个非常个人化，几乎私密的过程。 作为这样一个主观的事物，它会被某些想法而不是其他想法所感动，这是如此独特，以至于找到某人在某种程度上被您的想法所感动，就像赢得彩票一样。 这就是乔迪·瓦尔莱霍（Jordi Vallejo）的感受。
直到现在，每当我与他人写信时，我们都必须找到一个中间点，在这个中间点，我们都要付出一点并最终做一些我们俩都喜欢但又没有动摇的事情。 我从来没有发现有人被与我相同的想法所感动，反之亦然。 如果最终想要获得成功的脚本，那么在编写脚本时像那样工作是不理想的。 您必须找到一个会因您的想法而感到激动和感动的人，但也愿意将其进一步发展的人，将给他们带来麻烦的另一种方式，最后，这就是乔迪对我的追求在这个项目上。 对于这个故事如何发展的可能性，我会感到很兴奋，而他会为这个想法添加新的东西而倍感兴奋。
3.到目前为止，在您的电影生涯中，您认为短片“零”（由迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）和里德利·斯科特（Ridley Scott）制作）对您作为作家和电影导演的职业有何影响？
是的，很明显，这对我，我的职业生涯以及我自己性格的概要来说都是至关重要的一点，这使得向他人解释变得容易。 最后，小说不仅与电影有关，而且与生活有关，这为我提供了很多帮助，使我能够接触到某些人，专业人士，制片人和演员……我得以向他们展示我的项目构想并要求他们继续努力。
与自己将拥有相同的敏感性，相同的工作方式和对电影业务的理解的那种人在一起，这一点非常非常重要，这样，您要讲述的故事的本质就不会在电影中消失。办法。
4.按照这种思路，制作由您导演和撰写的第一部长片，您对正在本地和/或国际制作公司中脱颖而出的编剧和导演有何建议？
必须首先了解的是，说服生产者和有能力用您的语言来生产项目的人还不够。 在某种程度上，您必须向他们展示您的愿景具有特殊和独特的意义，并且要证明这一点，您需要向他们展示。
他们不需要看30分钟的飞行员或概念证明，只需2到3分钟的预告片就足够了，但是他们需要了解您如何看待这个世界。 没有比这更好的方法来展示它们了。 我们生活在生产具有专业外观的高价值内容相对便宜的时代。 因此，您必须全身心展现自己的愿景。 最重要的是，您必须非常勇敢，大胆地做自己想做的事情，并告诉和不要从投机活动中创造出来，不要在您认为它将卖得更多的地方写东西。 您必须很聪明，对要制作什么样的项目，要在电影或电视行业中与谁接触的项目有一个非常清晰的认识。
最后，您正在讲故事，并且您想以此为生，那么，最重要的是，这些故事对您很重要。 在那儿，没有任何猜测的空间，无论它们是否对您很重要，这只是您所知道的，但与此同时，您也不能伪造。
5.直到什么时候您认为重要的是电影制片人或原始故事的创作者都参与电影本身的销售和包装过程，这一点很重要？
对此有很多不同的观点，所有观点都是有效的。 从我的观点和经验来看，正是我真正感兴趣的是电影的市场推广，我们如何推广等。我很好奇地了解我们是如何做的，为什么要在电影中做事。一种方式，而不是另一种方式，而是因为这与我的个性有关。
我很着迷，从所有娱乐节目中，有人会选择去看一部电影而不是另一部电影。 这个事实几乎是一个神秘的事实，我真的很着迷，因此，（向我们的营销团队）我提出了很多问题，但是出于人类学的好奇心，我问的比其他任何问题都多。 我参与了电影发行的筹备工作，参与了预告片的编辑工作，以非常积极的方式参与了海报的设计，也许比我本应做的更多。但这是我所关心的，因为这是我的第一部长片，而且我以非常亲密的方式理解它，也许我是对的，或者也许我不是，但是你觉得你知道观众将如何接收电影以及您最终想要与之进行交流的内容。
6. 最后，在谈到电影的最初发展阶段时，您是否觉得重要的是，作为导演和编剧，对要出售的内容以及与故事进行交流的想法很明确，不是吗？
是的，我想是这样。 我坚持认为，有很多方法可以理解您在问我的这个问题，并且所有这些方法都是有效的。 但是，从我的角度来看，您确实需要将电影理解为一家既赚钱又要花很多钱的企业。 因此，如果您不知道所投资的钱将如何回来，很难为您的电影筹集资金。
对我来说，在项目的早期就考虑这些想法，而又不会损害您要讲述的故事，这是更有趣的。 我认为这是可以共存的两件事，它们不必排除在外。 的确，最后，您要做的是讲一个故事，以便有人聆听并继续观看，但是即使这个故事可能要花费您一，两，三或半百万欧元，您仍然从而能够理解这笔钱将如何退还给您，而不会给您造成压力或使您改变对要诉说的看法。
《公约》将于8月17日在西班牙电影院上映。
