Kosmische Musik [Pt。 2]
多年来，德语和英语媒体，律师和支持者多次与我联系，询问Rolf-Ulrich Kaiser的下落，以及他的搭档Gille（Gisela）Lettmann Sternenmadchen Gille （ 星空女孩 ）。 他们是德国太空摇滚时代的宇宙信使 。
在过去的20年中，WDR电视上实际上有2个节目， 讲述了KRAUTROCK （大多数德国音乐家讨厌的贬义语标签）的历史。 这个词是由已故的英国记者伊恩·麦克唐纳（Ian MacDonald）创造的，他在1970/71左右在英国流行媒体上写了几篇文章。 在这些书中，他用它作为德国新摇滚界流行音乐的标签。 该名称今天仍被用来定义那个时代。
2006年的电视节目之一名为“ KRAUT＆RUBEN” ，这是一个为期6周的连续一小时的纪录片，内容涉及黄金时代的德国摇滚。 它包含历史视频和当前对一些先驱者的采访。 视频很有趣，但是不幸的是采访是用德语进行的。 所以我不知道他们是否对宇宙星系有所了解。 然而，我的猜测并非如此，因为凯撒（Kaiser）似乎无处可寻，而且几乎普遍来说，那些因他的OHR标签而首次休息的人现在对他无话可说，也没什么好说的。 毒品实验和古怪的行为导致他垮台。 他们已经成为不受欢迎的角色，几乎被人遗忘了，事实证明，他们的命运远不如此。
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另一个程序的名称为Rockpalast制作的DIE DEUTSCHROCK–NACHT 1＆2 。 它在连续两个星期天播出，每晚播放6小时音乐，其中包括当时和现在的德国摇滚传奇视频。 万花筒般的视觉和声音，早期的镜头有时令人惊叹； 其他人可笑。 这两场演出中更现代的镜头生动地提醒着即使是岩石之神也变老了。
1995年，英国摇滚音乐家令人生畏的朱利安·科普（Julian Cope）发行了由他的公司Head Heritage自行出版的KRAUTROCKSAMPLER书，掀起了波澜 。 它的副标题为“伟大的Kosmische音乐博物馆的人头指南-1968年起” 。 在2009年，BBC Four制作了一部出色的DOC电影《 KRAUTROCK-＆THE REBIRTH OF GERMANY》 。 用我的钱，就历史背景和音乐成果而言，故事是正确的。 2010年，伦敦出版社出版了《 KRAUTROCK＆ITS LEGACY 》一书。 这也很好。 当然，随着潮流的不断发展，还会有更多的人出现，但是上述提到的是黄金标准。 随着时间的流逝，故事离真相的距离越来越远，而真相告诉者则变得别样。
罗尔夫·乌尔里希·凯瑟（Rolf-Ulrich Kaiser）的职业生涯始于荷兰的流行记者，他在发明之母的鼎盛时期首次采访弗兰克·扎帕（Frank Zappa），因此一举成名。 然后，他在柏林音乐出版商彼得·迈塞尔（Peter Meisel）的帮助下， 创立了德国第一个独立的摇滚唱片公司OHR （ Ear ）。 OHR敢于发布德国音乐，违背了Schlager保守的国家传统。 他录制的乐队不仅仅是简单的盎格鲁封面乐队。 一些人用德语唱歌，另一些人是实验性的声音探索者，激进的政治人物和民俗文化的怪胎 。 在地下现实变成市场商品之前，他发布了那些认为没有商业潜力的音乐，而在那个时代，改变不仅仅只是一种时尚宣言。
起初，Rolf和Gille实际上有些保守和幼稚，直到他们接受LSD。 那次经历引起了某种意识上的转变，最终导致他们走上了宇宙之路。 这也使他们在概念上相对繁星的商业理想与商业惯例（合同等）之间形成了悖论，后者更为保守和严格。 结果是他们和他们的艺术家之间的冲突，他们的艺术家参加了嬉皮士自己动手的旅行，并决心摆脱纳粹影响的父母一代的社会秩序。 据推测，他们也不希望自己的音乐被推广为宇宙音乐并与毒品联系在一起。
现在回想起来，您可以看到播种的种子是后来发生的大部分事情的例子， 例如德国的Cosmic Couriers和世界各地所谓的青年文化革命 。 那时，从整个池塘数千英里远的高处，到这里，一切都在家里，金色宇宙蛋上的裂纹根本不清楚。 我主要的接触和兴趣是他们制作的音乐，其中一些实际上是极具冒险精神的，奇异的，甚至可能是由熟悉化学物质的艺术家推动的。 基本上EUROCK的参与始于在收音机中播放宇宙音乐 。
克劳斯·舒尔兹（Klaus Schulze）是Ash Ra Tempel最初化身的鼓手。 他们的首张同名专辑的三重奏乐队就像是英国乐队Cream在类固醇上。 第1面充满了以红色反馈的酸性吉他。 第2面是节奏感，回声，空间吉他即兴演奏，而克劳斯的节拍打击乐则逐渐消失。
此后，克劳斯成为独奏者，可以说是声音空间电子音乐自由流动墙的先驱。 他的第一张专辑Irrilicht和第二张双LP Cyborg与当时我所听过的都不一样。 在我的Eurock广播节目的第一个化身中的一个晚上，我们在两个转盘上同时演奏了半机械人的赛博格的Side 1和Side 4。 真是好笑。
我们接到几个人打来的电话，问他们的收音机是否坏了。 也有来电者说我们正在播放的音乐是他们听过的最神奇的“ 遥远”声音。 实际上，两个侧面长达20分钟的音轨具有相同的音调，并且具有强烈的节奏，以两种不同的节奏脉动，因此实际上听起来像是一个巨大的高潮电子音轨，其中包括两个旋律并伴有节奏完美的对位。 那是我朋友的日子！
EUROCK杂志几乎记录了每一个出现在现场的德国乐队。 它发布了实时采访，专辑评论，以及安排导入所有发行出来的专辑。
Eurock的第3期于1975年在Rolf＆Gille的帮助下出版。
它被称为KOSMISCHE MUSIK 发行，并在他们的唱片上推荐音乐家。 我有一个好朋友，他在德国度过了一个夏天，然后在歌德学院学习。 因此，我安排他去这对夫妇在科隆附近斯托姆梅尔恩的家中探望。 凯文（Kevin）进行了一次采访，与他们共度了一个下午，并告诉我，他回来时，他们很友善，很内向，根本没有那种公众形象的虚假宇宙。 其实他说他们很商务。 除了发行EUROCK之外，我还通过JEM IMPORTS安排了在美国的发行和推广。
当时，JEM是美国最大的进口分销商，同时也拥有自己的唱片公司。 因此，在他的鼎盛时期，凯撒（Kaiser）在为他的欧洲，英国和美国最好的早期艺术家取名方面取得了一些小成就。 其结果是，他的标签发行获得了一定的曝光率，其出口销售可能比德国好一些，并且引起了德国以外的商业标签的兴趣。 距离销售大量唱片的热潮还很短，但是这是一种来自德国的文化现象，德国几乎没有自由主义的历史。
OHR最终转变为PILZ标签，最终成为COSMIC MUSIC标签。 这些标签为其他较大的德国公司为Krautrock建立自己的标签烙印铺平了道路，例如Brain，Bacillus Records，a / o。好坏的各种新乐队都打开了闸门。
那时，几位唱片公司的艺术家离开了Rolf-Ulrich＆Gille，想继续前进并与一家英国唱片公司签定更大的合同，赚了大钱，成为了拥有悠久职业生涯的多产艺术家。 这在很大程度上要归功于Kaiser在他们自由奔放的青年时代为他们提供了起点。 在那个时代，他提拔艺术家的诀窍是创新和有效的。 没有宣传就是不好的宣传，而且不好的宣传总比没有宣传好。
现实情况是，艺术家可以创造出伟大的艺术，但大多数人对有效的推广知之甚少。 艺术与商业是两种截然不同的动物。 艺术家离开，诉讼告终，此后凯撒（Kaiser）的宇宙视野变得越来越模糊和黯淡。 这一切都以法制主义的大败局结束。 艺术家获得了音乐的版权； 凯撒（Kaiser）失去了一切，而OHR的遗产在很大程度上成为了德国摇滚历史的垃圾箱。 专辑成为收藏家的物品，有些音乐有时会随意发行，多数情况下不是从原始母带发行。 一段时间后，罗尔夫和吉尔（Rolf＆Gille）逐渐消失了。
凯撒（Kaiser）的作品在许多方面预示了如今几乎所有媒体都充斥的想象力少，盲目，粗俗的炒作形式。 每种产品都被吹捧为革命性产品 ，请选择您自己当前的BS市场营销术语。 副手，我想不出一个被标记为C osmic的东西 。 这个词不仅充满幽默感，而且绝对具有独特的含义，很难在商场或公司超市中向大众市场的观众出售某种形式的垃圾。 在某种程度上，创造这个词是凯撒（Kaiser）的促销天才之举。
欧罗克在这部宇宙剧中的作用是独特的。 还从远处观察到它是一个旁观者，不是亲密而亲密的。 这就增加了一种不同的观点，即较少的近距离知识而可能更为客观的观点。
基本事实是他的唱片发行量不高，当然，Kaiser＆Gille确实在开始其长期，非常成功，利润丰厚的职业的道路上开始了他们最好的艺术家的创作。 其他人才或业务技能较少的乐队理应被甩在一边。 历史和后见之见常常免除他们的大多数不当行为，对那些走失的人给予宽恕。 可悲的是，Kaiser和他的搭档Gille似乎并非如此。
这些年来，最近才刚发现Kaiser的命运，这使我对我这一代人及其所作所为进行了某种反思。 对于今天的好坏生活来说，我们已经做到了—商业，社会，个人，政治，经济上的本质。 工业革命 ， 第二次世界大战 ， 六十年代及科技 繁荣都使我们走向了现在。
我们今天所知道的生活已经演变成某种形式的社会达尔文主义。 不再是他们，而是我们和第二次世界大战后的一代人成为了我们自己命运的驾驶者。 现在，我们的生活就是我们在创造它们。 在成长的过程中，似乎我们年轻时心中不断跳动的理想主义现在只是微弱的脉搏。 在当今痴迷的物质文化中，普遍的态度是该党应该永远继续下去。 有时会拥护更人性化的社会风气，但这是空洞的言论。 都是社交媒体Friendplay 。 很少有人走他们的谈话，实际上是一种以自我为中心，自恋的生活方式。
这一切要做什么？ 我无法确定Rolf-Ulrich Kaiser和Gisela Lettmann所代表的人类悲惨结局到底是什么。 或者，它说明了我们现在的情况以及经过我们时彼此相遇的人之间的关系的本质。
但是，我确实知道，在当今美国任何城市的任何街道上，迷失而无名的人们都在美国城市的街道上徘徊。 欧洲母亲的旧城区也是如此。 我的基本本能告诉我，没有人应该参加这种残局。 我们大家都应该照顾男人和妇女的家庭和家庭。 当然，我们应该拥有比现在等待的命运更好的命运……
最终，宇宙信使变成了失落的灵魂，时代的受害者，毒品和破碎的人际关系，几乎被人们遗忘了。 他们并不是我们这一代失踪人员中唯一被算在内的人。 他们的故事以及那时的其他故事应作为未来的警示故事。 当过分做自己的事成为当务之急的警告。 现在看来，做梦和做梦的人，而且常常确实确实很难死。
如果没有官方确认其消亡的日期和地点，我们就不会为真正的Rolf-Ulrich Kaiser和Gisela Lettmann留下时间印记。 似乎他们消失在Mythosphere中，而留下的音乐却是褪色的遗产。 他们在所有3个唱片公司中发行的最好唱片提供了原始德国摇滚时代如此杰出的创造力和出色音乐的典范。
最近，我得知他们二人还活着，并将他们的名字改成了Cristallis和Sternenmädchen。 它们仅通过位于德国Sauerland地区边缘的小镇中的General Delivery POB与世界连接。 消息人士称，Rolf-Ulrich Kaiser和Gisela Lettmann现在居住在天主教教堂。 他们没有及时摆脱困境，也没有意识到当前拥有一代人并选择生活在虚拟世界中的一代人的微剂量废话。
我最好寄给Cosmic Courier和Starry Eyed Girl，希望他们终于找到了某种和平。 在他们生动的想象力的早期，幻想，欢乐和音乐的宇宙飞行是我生活的一部分……在另一个时代和另一个地方……
