两名西班牙恋人试图使自己的女士摆脱在塞拉河畔迪恩·恩特菲伦的后宫 （从Seraglio逃生）。 他们被抓住了。 幸灾乐祸的安全首长渴望他们的鲜血，但没有，这不会发生：他的老板，仁慈的统治者，扮演非唱歌角色的帕夏提供了两对夫妇的赦免。
就行了。 现在安全回家。 窗帘。
在另一部更具古典风格的歌剧伊多米尼欧 （ Idomeneo）中 ，海王星（舞台下的声音）在最后一刻让同名角色的儿子缓刑。 父亲应神的要求辞职，他要让儿子结婚并统治。 因此，基本上是宽恕。
走开，幸福的结局。 窗帘。
在Cosìfan tutte （一件稍微复杂些）中，这两个女孩因犯下通奸罪而被宽恕。 他们允许自己被两名阿尔巴尼亚人所诱惑-他们的那不勒斯恋人以变相和向对方的美女讨好。 但是正是像伊阿戈这样的哲学家操纵者唐·阿方索（Don Alfonso）使他们如此容易受到欺骗。 堂堂堂堂的堂堂承认这种愚蠢，并邀请恋人携手并娶。
走开，快点快乐吧 。 窗帘。
但是我最喜欢的宽恕场景发生在费加罗报的结尾。
…
费加罗的婚姻 （De Nozze di Figaro）发生在17世纪的塞维利亚，故事围绕着这位名叫仆人的人。 订婚与他的爱人女仆苏珊娜（Susanna）结婚，在他的雇主，西班牙贵族伯爵阿尔玛维娃（Count Almaviva）和他饱受苦难的妻子罗西娜伯爵夫人（Countess Rosina）的住所里与他一起工作。
歌剧发生在一天之内，哪一天！ 从一开始，我们就知道伯爵对苏珊娜（Susanna）十分偏爱，一个，回的女人想让费加罗报销债务或娶她为妻，而伯爵夫人则很孤单，渴望过去。 然后是基鲁比诺（Cherubino），这是伯爵在职期间的一角。 这个男孩激怒了他的老板，必须被送入军队。
所有这些愚蠢和疯狂都在第一幕中揭晓。 （仅仅是开始！）
正如人们所期望的那样，事情会在适当的时候以有趣的方式解决，有时甚至以令人难以置信的方式解决（ 在这里 ， 歌剧 ， 歌剧 ）。 但是为了描述剧情的变化，剧情突然出现在欢乐的费加罗的两个截然相反的人物和他易怒的老板伯爵之间。
费加罗渴望解决一切，使事情对自己和他人有益，而伯爵却steam不休，拳头紧握，树皮令他的仆人沮丧，妻子为挫败生活和他人的报复而沮丧。 像书页一样，他很角质（ 苏珊娜！ ），但与费加罗不同，他没有活着的欢乐，也没有生活中的天真快乐。 虽然费加罗是好玩且乐于助人，但皱着眉头的伯爵却沉迷于制定废墟。 他很羡慕和不信任。
但是直到最后一幕，富有同情心的柔情才得以充分展现。 在这里，在所有主要情节都解决之后，我们仍然需要伯爵夫人来寻找幸福。 但是作品中有一个歌剧计划：苏珊娜（Susanna）和伯爵夫人（Countess）换了服装，换句话说，换了角色。 这位女士现在正穿着帮助的衣橱，而女仆正在帮她的情妇上床。
在这种情况下，他们在花园里等着，希望愚弄伯爵，让他爱上他的妻子。
这有点混乱。 尽管故事中其他角色的来来往往使整个事情感到困惑，但我们逐渐到达了歌剧中最可爱的时刻。
费加罗自然会风起云涌，玩得开心。 在某一时刻，伯爵间谍菲加罗（Figaro）向“伯爵夫人（Countess）”（这里是苏珊娜（Susanna））求爱并冲锋陷阵，要求人员，警卫等。 All’armi，all’armi！ （要武装，要武装！）。
他认为自己被出卖了。 朋友和他的顾问们涌向现场。 每个人都震惊和困惑。 伯爵称苏珊娜（以为她是他的妻子） 是通奸或不道德的人 -“奸诈的人”。
苏珊娜在举起手帕时乞求宽恕。
不，非，nonsperarlo ，（’不，永远，我不会！’）他吠叫，双手举到空中。
费加罗知道苏珊娜（Susanna）打扮得像伯爵夫人（Countess）乞求妻子被原谅一样。 适可而止。 佩尔多诺，佩尔多诺！
伯爵拒绝了（再次，他仍然认为这是他现实生活中的妻子和他的仆人混在一起）。 其他人很喜欢他，请他原谅这个“伯爵夫人”。
“不，不，不，不，不，不，不，不。” （我会夸张一点）。
只有那时，在伯爵夫人的喧嚣中，伯爵夫人才从她一直躲藏的乔木楼里出来，并要求丈夫原谅。
她开始跪下。
他为自己感到ham愧，现在正在监视她扮演“ Susanna”角色戴着的戒指，他意识到自己早些时候就试图勾引自己的妻子。 他阻止伯爵夫人下跪，而是亲自下跪。
此刻，他独自一人裸露和赤裸裸地恳求，唱着Perdona的Contessa！
“我的女士，请原谅我。”
…
这个场面令我感动的原因是，它拥有一种鲜为人知的宽恕哲学。 伯爵夫人首先要求丈夫宽恕。 反过来 ， 他又要求宽恕。
在整个歌剧中，伯爵的怒气不仅使人眼花but乱，而且带有破坏性的情绪。 他将自己的挫败感，缺乏感责备归咎于他人，并通过曲解自己的人生经历和他人的生活，使自己的世界变得黑暗。
在一个层面上，伯爵是一位执政者，是执政者。 然而，他不仅仅是漫画家。 莫扎特知道这一点。 因此，这个角色把整个歌剧都用在了愤怒和向往的泥潭中，试图伤害和操纵，以错误地勾引另一个男人的妻子。 他并不认为自己的行为和意图是错误的，而是从基于自己正当的自我辩解的感知出发，试图破坏一天的秩序和幸福。
莫扎特用音乐来刻画舞台上的角色及其情感。 伯爵的音乐因为缺乏更好的词汇而变得阴沉沉闷。 他的特征是生机勃勃的独裁音乐。 他表现出自己的时候会感到沮丧。
然而，当他跪在地上 ，跪下唱歌，唱着“ perdona ” 歌舞时 ，那些乌云飘散起来 ，而以前给予其他角色的悦耳音乐现在像抚慰人的香脂一样授予了他。
琴弦环绕着他，现在他比以前更轻更重。 观众在请求宽恕的过程中，通过音乐了解到愤怒，不信任和嫉妒的释放。
在学习治愈自己的生活中，我可以与这样的音乐场景相关。 愤怒源于原始的不满，就像我年轻时知道的严峻伯爵一样，我将世界沦为原始的责备和嫉妒经历。 （这种愤怒在很大程度上导致了我生命中溃疡性结肠炎的发作。）
我相信，这首音乐最能体现出从愤怒和怨恨到放手和释放的转变。 宽恕是给予恩典，争取和平，而寻求宽恕则是承认自己燃烧的失明。 我曾经参与过愤怒，但是我不可避免地要参加救赎，这意味着我一生中需要很多人宽恕。
我从莫扎特那里学到了解决内心和疯狂的黑暗的方法。 我和许多听众一样都回过头来。 这最后一幕有医治。 听众们也可以效仿伯爵夫人的肯定，我将原谅您 。
当角色唱歌时，我们感觉到他们的愚蠢和疯狂的一天即将结束。
Solo amorpuò总站 。 “只有爱才能成为答案。” 他们携手共进。
Corriam tutti参加了一场狂欢。 “让我们一起庆祝吧。” 他们微笑着，包括伯爵在内，好像是第一次一样开心地微笑。
然后他们走了。
窗帘。
