注意：这是一系列历史/评论论文中的第79篇，每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对亨利·莱尔曼（Henry Lehrman）执导的1914年我最喜欢的第四部电影《做一个活着》的研究。
到1914年底，查理·卓别林已经在Keystone Studios制作了35部短片，其中20部他自己执导。 他还出演了美国第一部长篇喜剧《蒂莉的爱情》。 正如我在威尼斯儿童赛车比赛（1914）中所讲的那样，尽管电影业务起步艰难，但卓别林在“球拍”卓别林被认为是宣传活动的第一年年底时仍有望成为超级巨星为他蓬勃发展的杂技生涯。 就像可能的超级巨星一样，卓别林离开了前雇主，因为他们付给他的钱不够。
公平地讲，事后看来，基斯通似乎以让主要喜剧演员和明星们脱颖而出而闻名。 或者，如果您想变得更加客气一点，请为他们提供开始。 无论如何，当卓别林在1914年底续签合同时，他要求每周支付1,000美元（今天约为24,000美元）。 制片人兼制片厂创始人马克·森内特（Mack Sennett）拒绝了，卓别林去了埃萨尼（Essanay），此举使他在图片，创意控制和细微差别之间有更多的时间。 卓别林的基斯通时代尽管如此重要，但可以理解的是，他制作了最薄弱的电影。 他才刚刚开始！
即便如此，卓别林自己的导演努力也为喜剧天才带来了浓厚的阴影。 尽管经常会忽略他出演但没有导演的那几条短裤，但从卓别林散发出的纯粹表演力来看，它们本身给人留下了深刻的印象。 这是卓别林的第一部电影《活着》（1914）中最明显的体现。 由KID AUTO RACES在威尼斯执导并主演的导演/联合明星亨利·莱尔曼（Henry Lehrman），《活着》包含了一个罕见的非卓别林·卓别林角色，很早就离开了他的职业生涯后期。
包括卓别林本人在内的所有人都普遍认为维持生活失败。 这几乎是萌芽喜剧演员从Keystone辞职的理由，但先锋喜剧演员Mabel Normand代表他进行了求情。 但是我认为这是一段有趣的“史前”卓别林传奇故事，是对不可磨灭的表演者的基本看法。
卓别林扮演一个挥舞着，骗人的，“绅士风度”的恶棍，留着长而下垂的胡须，高顶礼帽和拐杖，以谋生。 莱尔曼（Lehrman）扮演一名新闻工作者，当他第一次接触这个流氓时，就被迫给流浪汉一些钱。 不知何故，这个拾荒者引起了一位可敬的年轻女子和她母亲的注意。 卓别林的流氓向这位妇女求婚，这是她母亲认可的鼻子。 但是新闻记者也对她感兴趣，当他意识到要为失败的建议归咎于小人时，两个人就把它反驳了。 这开始了一系列难以置信的巧合遭遇，这使得随之而来的，最高级的闹剧序列更加有趣。
卓别林的《埃德加英语》（Edgar English）到达新闻编辑室从事记者工作，结果发现他的竞争对手也在那里工作，还遇到了雷曼（Lehrman）人物所拍摄的车祸（明亮地摔倒在大山丘上）。 在对媒体的一种起诉中，雷尔曼的角色似乎更关心从被困司机那里获取报价和拍照，而不是帮助受伤的驾驶者。 无论如何，卓别林最终应征入伍时，卓别林会偷走莱尔曼的相机，这也会导致追赶和报废，以及获得专利和热闹的卓别林从一组楼梯上掉下来。
卓别林是一个傲慢且不善品格的人物，就像他的流浪汉人物一样，mug着脸并强调了面部毛发的运动。 不同之处在于它比可爱更具有侵略性，并且可以将卓别林的Keystone作品中的大部分内容运用到判断上，即使是流浪汉。 卓别林在整部电影中莫名其妙地推了一个无辜的旁观者。 这很有趣，但是肯定与他以后开发的角色不符。
流浪汉可能出生于基斯通（Keystone），但他在埃桑尼（Essanay）长大，尤其是自称为《流浪汉》（THE TRAMP）（1915），并从卓别林（THE KID）（1921）开始成为卓别林的成年人物。 这使生活更加迷人。 诚然，它具有很多修正主义的力量，但要将电影背景与电影相分离是困难的，甚至是不明智的。 这是一部粗糙的电影，但有趣又重要。 也许可以说这是我名单上的许多早期电影，但是随着戏剧性和喜剧电影制片人等都将在未来几年中将艺术形式改进成真正杰出的东西，这种情况很快就会改变。
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