Embrio Industri dalam Perfilman印度尼西亚

加藤电影印度尼西亚2008–2016

2016 Bisa Disebut Tahun Kebangkitan Kembali电影Indonesia。

• 女人梦Dream以求的内心真实故事
• 真的是国王
• 国家抵制的诞生：内特·帕克（Nate Parker），黑人和被告
• Las Marthas电影在得克萨斯州拉雷多展示Debutante Ball
• 温莎·麦凯的动画《路西塔尼亚》纪录片

2016年10月桑巴（Sampai Oktober），sebanyak 103电影印度尼西亚ditayangkan di bioskop dan menyedot 28,4 juta penonton。 Delapan电影（ Warkop DKI重生：Jangkrik Boss！第1部分，Ada Apa dengan Cinta？2，我的愚蠢老板，Rudy Habibie，考拉·库马尔，漫画8：娱乐场之王，第2部分，来自38.000 Ft的ILY，丹· 伦敦爱情故事 ）berhasil meraup佩纳顿－迪阿塔斯－萨图胡塔 瓦尔科普DKI重生的巴坎萨拉赫·萨图尼亚（Bahkan salah satunya） ：Jangkrik Boss！ 第1部分 ，曼塞塔克（Mencetak Rekor Baru Dengan）6,8 juta penonton。 Jauh melampaui perolehan terbanyak penonton sebelumnya， Laskar Pelangi （2012）dengan 4,6 juta penonton。

Masih tersisa dua bulan lagi。 塔皮·潘汀·迪卡塔塔（Tapi penting dicatat），塞贾克·2012年·迪布兰（Sejak 2012 di bulan） Misalnya，Habibis 和Ainun （4,583,841彭顿）和5厘米 （2,327,254彭顿）帕达2012； Tenggelamnya Kapal Van Der Wijk （1,724,110 penonton）， 99 Cahaya di Langit Eropa（1,189,709 penonton）dan Soekarno （960,071 penonton）帕达2013年； 2014年， 快活的安娜 （708,592彭顿）， 北京的Assalamualaikum （560,465彭顿）和超新星 （481,601彭顿）； Serta Single （1,217,175 penonton）， Bulan Terbelah di Langit Eropa（917,865 penonton）和Negeri van Oranje （458,427 penonton）pada 2015。

Menimbang Juga Trend Meningkatnya Minat Penonton Pada Film Indonesia Sepanjang tahun ini，sampai dengan akhir 2016 total jumlah penonton diperkirakan bisa melebihi perolehan 2008，yakni 32 juta penonton。

Tahun 2008电影《 Dijadikan rujukan》，《 karena selalu dianggap masa kejayaan》，《电影》，《印度尼西亚jilid baru》，《 atau setelah kebangkitan pasca-ordebaru》。 Frasa“ kebangkitan kembali”帕达pembuka tulisan ini pun merujuk帕达hal tersebut。

Ketika itu jumlah penonton mencapai jumlah tertinggi（32 juta）sebelum kemudian melorot：28 juta（2009），16 juta（2010），15 juta（2011），19 juta（2012），13 juta（2013），15 juta（2014） ，2015年1月15日，丹。 Padahal di waktu yang sama jumlah layar bioskop terus bertambah：574（2008），637（2009），679（2010），697（2011），765（2012），842（2013），942（2014），dan 1111（2015） ）。 Begitu pula jumlah film Indonesia Yang tayang di bioskop：91 judul（2008），85 judul（2009），87 judul（2010），92（2011），88（2012），105（2013），116（2014），dan 120 judul（2015）。

Pada 2008 itu pula，81 dari 90 judul film印度尼西亚yang ditayangkan di jaringan bioskop 21 berhasil meraih pangsa pasar 56％。 Angka itu Mendekati kuota 60％印度尼西亚胶卷（kendati dengan detail cara perhitungan yang berbeda）sebagaimana diatur dalam UU Nomor 33 Tahun 2009 tentang Perfilman。 塔皮（Tapi kemudian kita tahu），布加勒人（Bagian pasar itu juga menurun setelahnya）：44％（2009），27％（2010），32％（2011），26％（2012），26％（2013），22％（2014），20日％（2015）。 Baru Tahun Ini Pangsa Pasar电影Indonesia Akan Meningkat Lagi，Meskipun Belum sampai Sebesar 2008。

Oleh karena itu，印度尼西亚最佳采样点，印度尼西亚最佳采样点，印度尼西亚，pertanyaan terpentingnya adalah：apakah pencapaian tahun ini bisa bertahan，atau bahkan semakinta membai？ Atau hanya kebetulan seperti 2008？

吉卡·德佩尔哈蒂坎（Jika diperhatikan），电影《香格里拉·朱姆拉·彭顿（luml biasa）》，拉斯卡·佩兰吉（4,6 juta）和阿亚特·亚雅特· 辛塔 （3,7 juta）。 Di luar itu terdapat 37电影ditonton lebih dari 300 ribu penonton，di mana 15电影di antaranya mencapai lebih lebih dari 500 ribu penonton。

Berbeda dengan tahun ini。 Kendati Jumlah电影Jauh Lebih Banyak，电影《 Dual Luar Delapan》，电影《 Dengan Penonton Di Atas》，《 Hingga Oktober 2016 hanya ada Lima电影Mendapat Lebih Dari 300 Ribu，《 Dan Cuma tiga Di antaranya di Atas》 500 Ribu。 Sementara itu，sebagian terbesar，atau 80 dari 103电影yang telah beredar，perolehan penontonnya di bawah 100 ribu。

工业工业

Ada fakta tersembunyi，yang sangat menarik ditelisik，di balik catatan jumlah penonton电影印度尼西亚2016年。Delapan电影peraih lebih dari 1 juta penonton diproduksi oleh Miles电影，MD图片，Starvision，猎鹰图片，丹剧本。 吉卡·德佩鲁亚斯·桑皮（Jika diperluas sampai）电影《丹娜·朱姆拉·彭顿·阿塔斯》（atas 300 ribu），蒙马·纳玛·拉皮电影公司，马克西玛和786 Productions。

Kita kesampingkan dulu 786 Productions，秘鲁电影公司望加锡（Makassar yang）影片《电影院》电影Uang Panai（521,028 penonton）。 Selain编剧制片厂Milik SCTV dan Infinity（Batam）Yang Berpola sama tapi baru berkiprah 2015，enam perusahaan lain adalah nama-nama yang sudah tidak asing lagi di jagat perfilman Indonesia。 Banyak orang mungkin lebih男性成年女性：Mira Lesmana，Dhamoo和Manoj Punjabi，Chand Parwez Servia，HB Naveen，Gope和Sunil Samtani，serta Ody Mulya Hidayat。

Perusahaan-perusahaan itu dari tahun ke tahun secara kontinyu memproduksi beberapa film dalam setahun（kecuali Miles Films）dengan pengelolaan yang menyerupai pola industri。 Cirinya antara lain memilikiorganisasi terlatih dan sistem kerja专业，menggunakan pekerja dan pemain yang sama dalam beberapa produksi，mempunyai sebagian peralatan produksi dan pasca-produksien sendari，aktif menayali la dandananandandandananandandan dandan promosi masif dan kreatif，memaksimalkan kanal-kanal pemasaran tambahan，membeli hak cipta Novel-novaris，dan lain sebagainya。

Di luar itu terdapat tiga perusahaan lain yang berproduksi dan melakukan pemasaran dengan pola serupa：Soraya Intercine Film（Ram＆Sunil Soraya），MVP Pictures（Ram＆Gobind Punjabi），dan MNC Pictures（milik MNC Group yang baru aktif lagi 2014）。 Sebagaimana工作室besar di berbagai negara，beberapa mempunyai anak perusahaan yang memproduksi电影胶片kategori B，yakni Hitmakers Studios（Soraya Intercine电影），Sentra电影（MVP电影），dan Mitra电影（MD电影）。

Termasuk剧本制作公司，Sepuluh perusahaan dan tiga anak perusahaannya tersebut sepanjang 2016 memproduksi 39电影，atau sekitar 25％dari seluruh电影beredar hingga akhir tahun。 Tujuh电影di antaranya，temasuk yang disiapkan sebagai电影besar akhir tahun，baru ditayangkan 11月dan和12月。 Toh，Dari 32电影Yang Sudah Tayang，13 Perusahaan itu sampai dengan Oktober berhasil memanen 25,7 juta dari总计28,4 juta penonton。 Berarti 71电影produksi perusahaan lain hanya menyumbang 2,7 juta penonton。

Dengan demikian，佩鲁萨哈兰人-perusahaan berpola industri itu（印度尼西亚kecuali Soraya，彭斯塔克电影laris yang tahun ini absen berproduksi）merupakan lokomotif yang mendongkrak jumlah penonton电影印度尼西亚2016 。 Atau persisnya，pada cara-cara produksi dan pemasaran yang mereka lakukan secara konsisten beberapa tahun terakhir。

Artinya，perusahaan lain bisa juga melakukan cara yang sama untuk mencapai hasil serupa。 Unbeuk menyebut beberapa contoh，Kalyana Shira电影（Nin Dinata），Demi Gisela Citra Sinema（Deddy Mizwar），栩栩如生的电影（Sheila Timothy），dan Visinema Pictures（Angga D. Sasongko）– Kendati dengan kuantitass produksi film– Sepdikit dibilang juga sudah melakukan praktik seperti itu。

Pemasaran film di manapun juga masih selalu merupakan“ misteri”，南门卡拉·普罗杜克西·丹·佩马萨兰·佩鲁萨哈恩－佩鲁萨哈兰berpola industri tersebut dari tahun ke tahun telah terbukti berhasil bukan hankan menghidutlai Hal itu menunjukkan bahwa pada tahun ini embrio industri perfilman sudah semakin terlihat bentuknya。

Bukti lain bagaimana embrio industri mulai terbentuk adalah perkembangan baru yang membuat电影sudah tidak lagi Jakarta-sentris。 Siti （Eddie Cahyono）terpilih sebagai电影Terbaik FFI dan AFI 2015，电影电影Yosep Anggi Noen Menjadi langganan Festival电影国际片，Makassar beberapa tahun terakhir memproduksi电影cerita panjang lokal yang laris di bioskop电影，Da matam bainak ，坤甸，坤甸）beredar di bioskop。

电视

Walaupun dari sisi jumlah produksi terbilang anak bawang terutama dibandingkan perusahaan lain berpola industri，Miles Films justru merupakan pemula yang membuka jalan menuju industri。 Ketika memproduksi Petualangan Sherina （1999）Dan Ada Apa dengan Cinta？ （2001），Pasar电影Indonesia masih kering kerontang。 Tapi Mira Lesmana telah melakukannya dengan pola industri，antara lain dengan promosi melalui penjualan 音轨 ， 商品， dan lain-lain。

Miles Films印度尼西亚电影印度尼西亚菜单电影印度尼西亚电影印度尼西亚电影印度尼西亚电影印度尼西亚 Bagaimana embrio itu terbentuk，萨亚·贝尔彭达帕特·阿达·杜·哈尔·彭廷·杨·孟贾迪·彭多隆·特贝萨。

Pendorong pertama，工业电视。

Setelah RCTI，Yang Sejak，1988年，Hanya Boleh Beroperasi Dengan Dekoder，Memperoleh Izin siaran teresterial pada，1990年，卡克拉瓦拉巴鲁produksi电影印度尼西亚穆莱Terbuka。 Apalagi kemudian dalam waktu berdekatan izin-izin baru siaran nasional menyusul diberikan kepada beberapa televisi swasta lain。

Dalam regulasi pemerintah dan KPI diatur bahwa isi siaran televisi swasta dan publik wajib memuat sekurang-kurangnya 60％mata acara yang berasal dari dalam dager negeri。 Kebutuhan节目lokal langsung meningkat drastis，termasuk节目电影，terutama sinetron atau sinema elektronik，istilah yang pertama kali diperkenalkan oleh tabloid监视器pimpinan Arswendo Atmowiloto

Yang paling siap memproduksi sinetron kala itu adalah perusahaan-perusahaan yang sebelumnya bepengalaman dilayar bioskop。 Sebutlah MVP Pictures，MD Pictures，Rapi Films，Soraya Intercine Films，Starvision和dan la-lain。 Kebetulan di saat bersamaan perfilman印度尼西亚Mulai mati suri，sehingga perusahaan-perusahaan itu melakukan hijrah kelayar kaca。 Ketika memasuki tahun 2000 perfilman Indonesia mulai tumbuh lagi，mereka pun bermain di dua kaki，televisi dan bioskop。

Kinerja节目的电视收视率定额 （Persentase Pemirsa Dibanding Universe ，Atau Populasi Penonton Televisi）和部分 （Perentase Pemirsa Dibanding总Jumlah Orang yang Menonton Di Saat Bersamaan）。 印度尼西亚，印度尼西亚民政调查研究所（SRI），1990年下半年。Empattahun berselang，perusahaan上升的pemasaran terkemuka AS，AC Nielsen，mengakuisisi SRI，dan terus beroperasi hingga。

Dari waktu ke waktu pengukuran 评分 dan 共享 memperlihatkan bahwa sinteron senantiasa menjadi程序最喜欢的yang paling banyak ditonton masyarakat，khususnya pada jam-jam siaran utama（ 黄金时间 ）。 Fakta itu membuat sinetron diburu produsen dan agensi yang ingin beriklan，sehingga tarif pemasangan iklan menjadi semakin mahal。 Akibatnya，Nilai Produksi Sinetron Juga Semakin Meningkat，Dan Tentu saja memberikan keuntungan semakin besar bagi perusahaan yang memproduksinya。

Desakan untuk melakukan efisiensi dan keinginan mendapat bagian keuntungan dari produksi menyebabkan pengelola televisi swasta akhirnya mulai memiliki（membangun atau membeli）perusahaan sendiri utuk menyuplai kebutuhan sinteronnya。 Sinemart misalnya，2003年，杨塞克（Jason Sejak），内部广播电视台（RCTV）和跨国公司集团（MCC Group）的内部电视节目主持人。 Bahkan Indosiar sejak berdiri 1994年，苏达·孟普鲁杜克西（sudah memproduksi），Sendua semua programnya。 Hal itu membuat perusahaan-perusahaan migran yang sebelumnya merajai televisi kehilangan kavling dan hampir sepenuhnya kembali lagi ke bioskop。

Akan Tetapi，Pengalaman Panjang bekerja untuk lembaga penyiaran telah memaksa mereka bekerja dengan pola industri。 电影，电影，电影，电影，电影，电影，电影等。 Jadwal tayang yang ketat membuat para produser dan pekerja lain terlatih bekerja cepat dan efisien。 Rutinitas tanpa henti juga terbukti bukan mematikan tetapi malah dapat memunculkan kreativitas。

Contoh terbaik bisa diambil dari bidang莱恩。 Srimulat bisa bertahan puluhan tahun sebagai kelompok komedi yang tidak pernah kehabisan kreativitas justru karena pada masanya dipaksa untuk berproduksi汉普尔setiap hari。 纳鲁里（Naluri） 生存阿肯穆尔萨尔（kekanan memaksa）。

Namun selain dorongan内部，kreativitas dalam perfilman juga tercipta karena faktor luar。 Di sinilah peran produser dan pembuat film berskala kecil-menengah seperti Garin Nugroho，Teddy Soeriaatmadja，Joko Anwar，Edwin，Mouly Surya，Harry Dagoe Suharyadi，Yosep Anggi Noen，Timo Tjahjanto dan Kimo Stannyel，Nurman Haki ，sangat dibutuhkan。 Kreativitas mereka membuat produser-produser besar selalu waspada dan terus berpikir。 Bahkan di semua negara industri电影，好莱坞大剧院，para seniman独立伊图拉·杨·曼贾迪·马达·彭加拉克kreativitas。

工业界的电影人，巴坎萨特人马西赫·贝鲁帕·恩布里奥·塞佩尔蒂·塞卡朗，塞拉卢·孟布图赫坎·科杜安雅。 Sebab bagaimanapun juga perfilman adalah industri kreatif。 Keberlangsungan hidupnya，dalam setiap tingkat，sangat tergantung pada kreativitas。

Satu kekurangan mencolok yang terlihat dalam perfilman印度尼西亚mutakhir adalah ketiadaan kedalaman pikiran akibatnya absennya olah pemikiran（智力锻炼 ），baik di kalangan pelaku maupun lingkungannya。 影片电影原著者乌斯玛·伊斯梅尔（Usmar Ismail），电影作者贝塞拉姆·特塞雷特·特兰帕乌·贾克·达拉姆·贝拉贝·康菲利克·波利蒂克，塞ungguhnya telah memperlihatkan embrio kedalaman pikiran itu。 Ironisnya kebangkitan sastra，teater，tari，musik，dan senirupa Indonesia pada 1970-1990，yang dipicu maraknya olah pemikiran di lapangan kesenian，tidak banyak merembes ke film。 Padahal banyak pelaku seni tersebut menyeberang ke dunia电影。

Akibatnya，Indusdudustry yang mulai tumbuh ini belum menjanjikan harapan munculnya电影-电影Dengan kedalam pikiran seperti毕业生（Mike Nichols，1967年），出租车司机（Martin Scorsese，1976年），普通人（Robert Redford，1980年），Kramer vs Kramer（罗伯特·本顿（Robert Benton，1979），现代启示录（Francis Ford Coppola，1979），桑皮·穆恩（Sampai Mooonlight）（2016），巴坎电影流派semacam The Shinning（史丹利·库布里克（Stanley Kubrick），1980）丹·不可饶恕（Clint Eastwood，1992）。

Bioskop

Pendorong kedua terbentuknya embrio industri dalam perfilman Indonesia saat ini ialah menguatnya jaringan bioskop 21。

Catatan mengenai bioskop saya mulai dengan kebijakan Menteri Penerangan Boediardjo（1968-1973）电影，Kimsorsium Importir电影（KIF），yaitu AS dan Eropa，普通话，塞尔维亚亚洲非普通话。 马什里·萨利赫（Mashuri Saleh，1973年– 1977年），电影人卡伦娜·卡纳（Karena Konsorsium）饰演电影人丹·科鲁瓦（Aribat dibagi dua akibat banyaknya）。 1985年的电影节（Kemudian pada），迪·巴瓦·哈莫科（di bawah Harmoko，1983年-1997年），电影节（PT Suptan）电影导演，本尼·苏赫曼（Benny Suherman）和苏德·维卡塔蒙（Sudwikatmono）电影导演，杨·西贝鲁米妮·汉亚·梅姆冈·杨普尔电影（华语）。

Di bawah Suptan，AS dan eropa yang semula berjumlah 21 perusahaan berkurang menjadi tinggal利马。 Tiga perusahaan baru，安塔利亚双人电影节Cam Cam Internusa电影PT Satrya Perkasa Estetika yang masih memiliki keterkaitan dengan Benny Suherman dan Sudwikatmono。 Dua perusahaan tersebut kemudian menjadi pemain utama impor电影menggantikan Suptan sampai terlibat kasus pajak电影impor pada。

Entah bagaimana ceritanya，kuota yang sebelumnya dibagi untuk sesama importir anggota masing-masing konsorsium bisa seluruhnya dikuasai Suptan。 Untuk发行商，mereka menunjuk satu发行商tunggal di setiap daerah edar。 Sementara itu pada 1986，Dengan bentera PT Subentra Nusantara，Benny Suherman和Sudwikatmono membangun bioskop 21 di Jalan MH Thamrin，雅加达Pusat。

Dengan cepat jaringan bioskop 21 tumbuh pesat di banyak kota。 Maka praktis afiliasi kelompok itu menguasai impor，distribusi，dan sebagian jaringan pemutaran。 Melalui发行人，Suptan menerapkan sistem pemasaran 块交易 ，di mana bioskop mesti membeli电影dalam paket-paket yang telah ditentukan。 Karena banyaknya电影Yang terpaksa dibeli namun tidak bisa diputar，usaha bioskop di berbagai daerah，yang menurut catatan GPBSI pada 1990 mencapai jumlah 2.306 bioskop dengan 2.853layar，satu per satu beguguruan。 Akibatnya电影-电影印度尼西亚，yang saat itu lebih banyak beredar di bioskop menengah ke bawah，kehilangan tempat pemutaran dan mulai mati suri。

Tapi sebaliknya，jaringan bioskop 21 Justru Semakin Menguat。 Sampai 2002 Terdapat 264 Bioskop Dengan 676莱昂，Yang Sebagian Besar Milik Jaringan Tersebut。 Seperti Disinggung di atas，Dalim periode Transisi inilah Miles Film menggebrak dengan Petualangan Sherina （1999）dan Ada Apa dengan Cinta？ （2001）。 Pasar baru电影印度尼西亚pun terbuka。

Jaringan bioskop 21 yang telah mapan memang memberikan kesempatan semakin besar untuk penayangan电影印度尼西亚。 Jalur peredarannya juga lebih ringkas。 Jika sebelumnya melalui PT Perfin atau经销商daerah，基尼生产者berhubungan langsung dengan bioskop。 电影制片人MPA（电影协会）的别名Kendati begitu，好莱坞电影YANG杨dokuasai PT Camila Internusa电影丹PT Satrya Perkasa Estetika sebagai pengganti Suptan，马西赫·曼纽利特坎tumbuhnya bioskop-bioskop baru。 Posisi dominan jaringan bioskop 21 juga masih dianggap menyulitkan bioskop lain menayangkan电影印度尼西亚。

帕达·朱尼（Pada Juni），2009年《闪电战》（Blitzmegaplex），杨穆莱·贝拉帕拉西（杨木来·贝拉帕拉西），2006年默拉波坎·贾林根·生物斯科普（21ke Komisi Pengawas Persaingan Usaha（KPPU）atas dugaan monopoli film Indonesia）。 Pelapor菜单的terlapor melakukan sejumlah kecurangan。 佩尔塔玛（Pertama），普拉塔克（monokt）monopoli丹·佩萨辛加（usa persaingan）usaha tidak sehat。 克杜阿（Kedua） Ketiga，Pemberlakuan Perjanjian发行电影secara tertutup yang mengakibatkan pembagian hasil pertunjukan电影tidak transparan。 Tapi KPPU。

Dua tahun berselang guncangan lain muncul。 Pada 2011 Kementerian Keuangan melarang PT Camila Internusa dan PT Satrya Perkasa Esthetika mengedarkan film sebelum melunasi tunggakan pajak，hingga menyebabkan bioskop sepi。 Peran kedua importir itu digantikan oleh PT Omega电影。 Berkaitan atau tidak，pasca dua kejadian tersebut电影电影Indonesia dan impor，termasuk dari enam工作室besar anggota MPA（华特迪士尼，派拉蒙，索尼影业，20th Fox电影，Universal Pictures丹华纳兄弟），bisa terdistribusi lebih bebas。

Menguatnya jaringan bioskop 21，印度尼西亚的分布，tentu saja menguntungkan masyarakat。 Pada Agustus 2015，Blitzmegaplex bermitra dengan，CJ GVC，jaringan bioskop paling besar韩国（128 bioskop dengan 971躺椅）dan terbesar ke-10 di dunia（233 bioskop dengan 1735躺椅），dan bertansformasi menjadi CGV Blitz。 Setahun sebelumnya（2014），力宝集团，孟买电影院（Clubxx Dengan ambisi menjadi salah satu tempat penayangan film terbesar Indonesia）。 Dalam 10 tahun Cinemaxx akan dikembangkan di 85 kota dengan lebih dari 300 bioskop dan 2.000layar。 独立电影院，新星电影院和独立电影院。

Kembali pada pokok bahasan tulisan ini，meluasnya etalase atau pasar tersebut praktis telah dan akan terus menyuburkan terbentuknya embriosindustri。 Di hadapan的前摄制者和影片中的影片，影片来自beberapa tahun terakhir ini sudah tersedia infrastuktur distribution，以及peredaran yang relatif besar dan stabil。 Lebih dari cukup dan memungkinkan untuk mempraktikkan pola industri dalam produksi dan pemasaran电影。 Sejumlah perusahaan telah melakukannya dan dari waktu ke waktu menunjukkan hasil yang menjanjikan。

Apalagi di awal 2016 pemerintah merevisi Peraturan Presiden№39tahun 2014 tentang Daftar Bidang Usaha yang Tertutup dan Bidang Usaha yang Terbuka dengan persyaratan di Bidang Penanaman Modal。 Seluruh sektor usaha perfilman yang meliputi pembuatan，peredaran atau distribusi，dan eksibisi atau bioskop，dicabut dari Daftar Negatif Investasi（DNI）和terbuka 100个人。 凯贝贾坎（Kebijakan）基金投资人（Pereg segera ditindaklanjuti dengan pemberlakukan sejumlah insentif fiskal dan nonfiskal untuk memikat投资者）。

Di Samping itu pemerintah，Melalui instrumen Peraturan Menteri sebagaimana diamanatkan UU Nomor 33 Tahun 2009 tentang Perfilman，juga mesti segera menciptakan sistem yang memungkinkan berlangsungnya transparansi atau keterbukaan notifyasi dan data。 Jika Tidak Diatur Dengan Regulasi Pemerintah，Semua Pelaku usaha Bisa Mempunyai berbagai阿拉桑buat menyembunyikan数据数据usahanya。 Padahal Bagi投资者dan banyak pelaku usaha，keterbukaan数据itu批注buat memahami situasi pasar。

Organisasi-organisasi profesi，yang kini bebas didirikan oleh para pelaku dan pekerja perfilman，juga perlu memperkuat diri。 Mereka harus berani bersikap sebagai serikat buruh专业人士，sehingga memiliki kekuatan tawar tinggi。 Bertanggung颌骨meningkatkan kualitas anggota，membuat standarisasi kecakapan，menerapkan klasifikasi，menentukan标准荣誉，dan lain sebagainya。

Tiga hal itu merupakan prasyarat penting yang dibutuhkan buat mematangkan embrio yang kini telah terbentuk itu menjadi industri perfilman yang sesungguhnya。

佩梅林塔

Saya percaya，sebagaimana sudah terbukti di banyak negara lain，industri adalah cara terbaik menumbuhkan perfilman。 Karena dalam industri segalanya tumbuh secara alamiah di atas fondasi yang juga terbentuk secara alami。 Dalam batas tertentu rekayasa dan proteksi masih selalu perlu dilakukan untuk memastikan kebebasan，keadilan，dan keterbukaan，namun intervensi negara yang terlampau jauh justru bakal melemahkan。

Prinsip itulah yang selama ini terlupakan dalam berbagai arah dan kebijakan pemerintah mengurusi perfilman。 Dalam buku Tanete Pong Masak， Sinema pada Masa Soekarno ，banyak dikisahkan bagaimana Usmar Ismail sangat keras menentang电影impor dan mendesak pemerintah melakukan pelarangan，seolah itulah satu-satunya cara memajukan电影Indonesia。

Bukan hanya kubu nasionalis，Panitia Aksi Pemboikotan电影Imperialis Amerika Serikat（PAPFIAS）yang didalangi PKI juga melarang电影impor dari semua negara lain，kecuali dari RRC dan Rusia。 Akibat Banyak Bioskop Tutup。 Banyak juga yang lanantas berganti haluan menjadi panggung sandiwara，Wayang Orang，atau bahkan gudang beras，sehingga sisa bioskop paling banyak tinggal sekitar300。Sebelumnya jumlah bioskop di Indonesia mencapai lebih dari 800。

Keadaan bertambah gawat ketika pemerintah akhirnya menghentikan kegiatan AMPAI（Perwakilan电影Amerika）pada 1964年8月17日。Peristiwa1965年dan krisis politik yang menyertainya menambah parah situasi hingga produksi电影，印度尼西亚merosot kething ainga teraenda da ta ta 2

Di awal masa Orde Baru，ketika perekonomian merosot sampai titik terendah，keran impor电影kembali dibuka。 Namun Menteri Penerangan BM Diah（1996–1998）–Ketika itu Umar Kayam Menjabat Dirjen RTF Umar Kayam dan Sjuman Djaya sebagai Direktur Film–membatasi importir hanya boleh memasukkan dua kopi setiap judul dan dikenaibes 0.000 asi re re re re ，杨juga dikenal sebagai“ saham produksi”。

Hasil pungutan itu dikelola Dewan Produksi Film Nasional（DPFN），杨克穆迪·蒙古纳卡肯那亚untuk memproduksi empat电影： Djampang Mentjari Naga Hitam （Lilik Sujio，1968年）， Matt Dower （Nya Abbas Akup，1969年），Nji Rongidg（A） dan Apa Jang Kau Tjari，帕卢比？ （1969）。 节目“个人代表视频”三重奏“ Diah-Kayam-Sjuman yang meyakini”电影印度尼西亚Bisa dibangkitkan dengan produk bermutu melalui peningkatan estetika。

Kebijakan Menteri Penerangan berikutnya，Boediardjo（1968–1973），贝贝达。 Ia mengejar kuantitas melalui subsidi produksi。 Jumlah电影Impor yang Sebelumnya Pernah Mencapi 700 judul dibatasi，Namun jumlah kopi ditambah dari dua menjadi empat。 Pungutan的“ saham produksi”电影发行的Rp 7,5 juta bagi电影电影印度尼西亚Yang memenuhi persyaratan。 塞拉拉电影节（Harapannya），塞塔拉电影（Selelaah）电影死亡。 Tapi kenyataannya，tidak ada satu pun yang kembali。

迪马萨·马什里·萨利赫（1973-1977年），《科塔电影》摄制了图鲁根·曼贾迪350丹·蓬古丹·“萨哈姆·普鲁德克西”，迪乌巴·曼贾迪“瓦吉布·普鲁德克西”。 Aturannya，untap dapat memasukkan利马judul电影impor（kemudian diperketat menjadi tiga），importir harus memproduksi satu电影印度尼西亚。 Kebijakan itu memunculkan istilah“电影borongan”，yaitu电影yang diproduksi asal-asalan demi memperoleh jatah impor。 Produksi电影印度尼西亚memang meningkat-帕达1977年获胜者135 judul-纳蒙kualitasnya sebagian besar sangat buruk。

阿里·默托波（Ali Murtopo，1978年至1983年），杨梅珀肯纳尔坎·伊斯蒂利亚（keepural-edukatif）电影，蒙古巴（Kengubah）KIF，孟加迪（Asjaiasi Asosiasi Importir）电影（AIF），丹·库塔电影（Ian Diturunkan），拉吉·孟加迪（260） Jumlah importir电影yang semula 71 dikurangi hingga tinggal 26. Ia juga menghapus“ wajib produksi” dan mengganti dengan sumbangan wajib bernama Dana Sertifikat Produksi sebesar Rp 2,5 juta dari setiap judul电影yang diimpor。 Dana ini dimanfaatkan untuk Meningkatkan apresiasi电影，termasuk penyelenggaran FFI yang pada masa itu selalu jor-joran ，sekaligus membiayai produksi电影percontohan yang sebagian besar buruk buruk kualitasnya。

Tapi di masa Ali Murtopo产品影片印度尼西亚anjlok。 Sebagian besar orang电影dengan mudah菜单kebijakan yang tidak lagi mengaitkan impor电影dengan produksi sebagai penyebab。 Padahal，tentu saja，itu bukan阿拉斯扬扬贝纳尔，karena cuma melihat电影dari sisi kuantitas，dan bukannya kualitas yang merupakan kunci untuk刺激电影denor电影impor。

Sementara Harmoko（1983–1997），杨门宁金坎电影《门加迪》（tontonan yang sehat sekaligus jadi tuntunan），juga mengurangi kuota电影impor menjadi 200丹·朱姆拉·迪米尔·坎迪坎·廷加18。 ，5 juta dengan tambahan Rp 1 juta untuk setiap penambahan kopi电影impor sampai maksimal 10 kopi。 Ia juga，sebagaimana disinggung di atas，杨克穆迪·孟加卡克-acak sistem hingga PT Suptan Film menjadi importir tunggal，menguasasi发行人，dan dengan bentera lain mengembangkan jaringan bioskop 21。

总统府Penerangan kemudian dibubarkan oleh总统Abdurrahman Wahid pada 1999年。电影节，国家电影节，tetapi diam-diam-diam justru tumbuh dengan caranya sendiri。 Menteri Kebudayaan dan Pariwisata Jero Wacik（2004–2011）tiba-tiba tampil seperti pahlawan kesiangan dan hendak campur tangan。 Tapi situasi sudah sangh jauh berubah dan berbeda。 Apalagi kemudian dominasi afiliasi jaringan bioskop 21，terutama sesudah gugatan Blitzmegalex dan penghentian impor oleh Menteri Keuangan，perlahan tapi pasti semakin berkurang。

贾迪·特里哈特（Jadi Terlihat），塞拉玛·普卢汉·塔恩·佩梅林塔·门古鲁西·佩里潘·丹根·杜阿·朱鲁斯·杨·图伊图·萨哈。 Pertama，印尼电影（dan sebetulnya juga penonton）丹根·彭巴塔桑（dang） Kedua，印度电影业者印度尼西亚的电影《仙剑奇侠传》​​。

Jurus pertama memang kewajiban negara yang mesti terus dilakukan dengan aturan yang dari waktu ke waktu disesuaikan perkembangan zaman。 Semua negara juga melakukan。 塔皮（Tapi jurus kedua），达拉姆·佩雷科诺米安·贝巴·塞珀蒂·塞卡朗，贝里斯科·孟库坎·班尼雅·波斯索兰。 Pembebanan biaya selayaknya hanya dilakukan melalui regulasi fiskal。 Terlebih sudah terbukti selama ini pungutan terhadap电影impor tidak pernah berdampak baik bagi peningkatan kualitas dan perluasan pasar电影印度尼西亚。 Seberapa banyak pun pungutan dilakukan，sebanyak itu cuma menghasilkan kesia-siaan。

Satu hal penting yang selama ini dilupakan pemerintah adalah membangun iklim usaha yang bebas，adil，dan terbuka guna menciptakan industri yang sehat。 Untungnya，Setelah部委Penerangan dilikuidasi，selama jangka waktu relatif喇嘛pemerintah tidak mengurusi perfilman dan sampai sekarang tetap kehilangan kendali。 Salah urus berkepanjangan dalam perfilman印度尼西亚pun berakhir。

印度尼西亚的坦帕·坎普尔·坦甘·佩梅林塔·佩拉林库 Dan Sekarang，Guna menumbuhkan embori itu menjadi industri yang sesungguhnya，Adalah saat yang tepat bagi pemerintah untuk hadir kembali sebagai监管机构dan调解人yang lebih terbuka dan demokratis namun tetap berpihak pada perfilman。

— — — —

| Ditulis awal 2016年11月于印度尼西亚2008-2015年目录电影印度尼西亚OLEH JB克里斯坦托，杨二terbitkan Pusat Pengembangan Perfilman，Kementerian Pendidikan dan和Kembudayaan，pada perayaan Hari Film Nasional，2017年3月30日。