距离我们不到一周的时间，直到我们在Grimeborn歌剧节上用英语表演《费加罗的婚姻》 。 现在，我们已经知道了它可以按照我们的准备工作就可以运行整个节目了。 这将很有趣（而且我们也因此获得了很多乐趣），而且我希望也能感动。
1786年，费加罗的婚姻被认为是一种娱乐活动。 从尴尬的时刻到全面的灾难边缘，角色应该有一种危险感，这是娱乐的一种功能。 正如被偷吻的糖果在莫扎特对爱情和宽恕的令人迷惑的探索中蒸发时一样，面对更大的革命，封建领主以自己的礼节进行的不道德的跳房子游戏也沦为游乐场滑稽动作。
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但是，这是为了打开Figaro。 放弃任何这种生产，闹剧可能会起到一种杠杆作用，而不是抬高社会罪恶的外表，而是开放露出内部空间的空间。
任何戏剧都具有迷宫般的品质。 在故事中，角色做出的决定（通常是非常微不足道的）沿着叙事路径进行决策。 戏剧提醒我们还有其他选择。 Farce向您展示了迷宫发生时的一小部分，从而使决策的错误和假设成为一种乐趣。 有时候，为了真正引起人们的注意，人们也隐喻地（从字面上）爬过迷宫的灌木丛。
还有一些人的旅程停止了，死胡同可能非常寂寞，黑暗而充满挑战。
考虑到从博马歇斯的《 塞维利亚的理发师》到《费加罗的婚姻 》的戏剧轨迹和密度，如果您愿意，可以从棉花糖到爱的焦糖布丁。 就像电影续集一定会以“更黑暗”的方式推销自己一样，去年WNO制作了一部完成三部曲的电影《 费加罗离婚》 ，其中功能失调的合奏正在革命的欧洲中飞行。 该歌剧以伯爵夫人和伯爵夫人为结尾，以方便其余人逃脱并继续往前走，因为他们被留在了城堡中。
在莫扎特的三本达庞特杰作中，我当然感到很有趣，尽管歌剧的结论提供了上一部戏剧的释放，但角色的转变却更加模棱两可（ 唐·乔瓦尼的合奏因为失去了无政府状态而丧生，同名的自由精神和科西·范·图蒂（ Cosi fan tutte）的恋人必须处理后普罗大众的背叛行为。
费加罗的婚姻就是宽恕。 在迷宫的中心（实际上是花园中的第4条法令），人们在私人咏叹调和楼上楼下，楼上楼下，二重奏和三重奏的窃窃私语中暴露出不安。 现在每个人都可以离开-戏剧结束了-但是所揭露的真相无法用女贞树篱和一棵或两棵柏树掩盖。
宽恕足够了吗？ WNO的笔记说，《 费加罗结离婚 》的结局是伯爵和伯爵夫人呆在城堡里“面对音乐”。 但是，“面对音乐”一词是否具有司法上的终结性？ 他们投降了，彼此之间还是世界没有原谅？ 还是像肖申克（Shawshank）的囚犯一样，在监狱里“面对音乐”，听到沙哑并被释放？ 我们的演练过程一直在不断地进行审问，就像不断地用大头钉，字母和破烂的蜀葵奔跑一样。
