注意：这是一系列历史/评论论文中的第96篇，每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我最喜欢的1918年电影《查尔斯·卓别林》（Charlie Chaplin）导演的电影《 DOG’S LIFE》的考察。
DOG’S LIFE的“刮ve”是我见过的最可爱的狗之一，而他的小流浪汉在肮脏的弯腰上的形象被我的大脑灼伤了。 最好的部分是，整部影片围绕着那种拉扯人与狗的同情的象征性瞬间，在情感上也令人信服，而且很有趣。
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我这么说，但是与其他Charlie Chaplin短裤相比，DOG’S LIFE的美丽之所以如此柔和，是其中一部分。 哦，可以肯定，内容是通过悲剧来提升喜剧效果（卓别林在这部电影之前从未做得更好），但从视觉上看，流浪汉四处奔跑的轰炸贫民窟不仅关系着名犬的生活条件，而且人类在他的轨道上。 再加上埃德娜·普维文斯（Edna Purviance）的职业生涯表现，她会成为害羞却又非常有才华的酒吧歌手，您会发现卓别林（Choplin）的短片因其较慢的片刻而定义，甚至是边缘处的滑稽人物。 当然，这将是一位导演明星将要闻名的东西，但是对于他所有简短的令人印象深刻的实验（《陷阱》 [1915]，《移民》 [1917]，《易街》 [1917]），无处不在在那个时代，可以发现《 DOG’S LIFE》的深度和潜力。 这很可能是卓别林最好的短片。
这部电影的复杂性可以归因于卓别林的新工作环境。 在1917年与Mutual Film Corporation签订合同（具有讽刺意味的是，和/或因此折叠并于1918年被吸收到美国电影售票处）之后，卓别林和兄弟经纪人悉尼·卓别林与第一国家影业达成了一笔100万美元的交易（今天的1800万美元）。 这笔交易需要卓别林拍八部电影，并未真正指定时间范围。 总而言之，他花了五年的时间完成了他欠《第一国民》的八部电影，这是他在任何一家制片厂/发行商中度过的最长时间。 他建造了一个新工作室，该工作室于1918年1月竣工，最终成为吉姆·亨森公司的所在地。 《 DOG’S LIFE》是完成这笔交易的第一部电影，于1918年4月发行。他的最后一部电影（《冒险家》）于1917年10月发行； 对于喜剧演员来说，这是前所未有的差距。 但是正如他的兄弟悉尼所明确指出的那样，查理的新工作理念是质量而不是数量。
但这并不意味着他不必考虑第一国民。 它成立于1917年，一度成为最大的剧院连锁店，而且显然在电影发行方面也发挥了重要作用，不仅签下了卓别林，还签下了玛丽·皮克福德。 在1920年代，它一直是无处不在的A-list发行商，直到1929年被华纳兄弟公司（Warner Bros.）收购，并在华纳兄弟公司发行的电影组中将“第一民族”的名字用作品牌商标。 卓别林在1918年也制作了他的第一部长片，以战争题材的45分钟长的电影SHOULDER ARMS，但紧随其后的是短裤SUNNYSIDE（1919），A DAY’S PLEASURE（1919），IDLE CLASS（1921）和PAY天（1922）。 这些都是惊人的短裤，但是显然卓别林注入了另一种能量，卓别林将其注入了《小子》（1921）和《皮格里姆》（1923）。
实际上，卓别林在第一国民（First National）任职仅一年时间，与道格拉斯·费尔班克斯（Douglas Fairbanks），玛丽·皮克福德（Mary Pickford）和DW格里菲斯（DW Griffith）共同创立了联合艺术家，其想法是为艺术家创建艺术家的发行机构。 当然，当公司在大型公司之间挣扎并易手时，这种信条最终被淘汰了，但是前提是1919年是非常独特的。卓别林要完成他的《第一笔国家合同》并为他制作所有照片，需要四年的时间。自己的公司，但与此同时，他仍在充分利用自己的时间和金钱。
DOG’S LIFE跟随两个生活相似的穷人的生物。 流浪汉是一个生活在泥土中的人，必须在就业办公室为废料而战（他最终失去了工作）。 废料是只还生活在泥土中的狗，与其他狗争夺同名（即废料）时几乎丧命。 但是卓别林的流浪汉以自发的，很好的诱发同情心的方式救了那只狗。 实际上，这是《 DOG’S LIFE》中反复出现的主题，这是流浪汉角色发展中的一点点皱纹。 这种化身只会突然救出一条狗，与一个胆小的歌手共舞，拿走他发现埋在地下的钱，并执行抢劫任务将其取回。
好像该字符的先前版本不是“比生命还小”字符。 但是在《 DOG’S LIFE》中，卓别林的角色有某种决定性的决定，这种决定延伸到角色的失败。 他甚至因为缺乏抵抗而被赶出了“绿色灯笼”酒吧（该地方不允许狗入内）。 但是，这只是在快速制定新计划以重返市场之前，这是热闹的插科打basis的基础。 查理（Charlie）在裤子上放了小块废料，狗的尾巴从裤子的洞里戳出来，摇晃起来，引起了很多困惑。 这些东西出现在每部流浪汉电影中，但也许是近乎无私的行为（除非拿走金钱和食物等），这给写照描绘了不同的色彩。
在“ DOG’S LIFE”的边缘也发生了许多小有趣的时刻。 在一个场景中，歌舞女郎/舞者在惊心动魄的Purviance角色演唱后登上舞台，打击乐手向相反的能量方向倾斜得过于猛烈，向他的手鼓打了个铃鼓，并得到了比需要更多的放大。 所有这些都发生在框架的角落。 情况并不完全相同，但是卓别林和废料成为好朋友之后不久，便与查理的兄弟兼经理悉尼勇敢地扮演着一个食品推车所有者有点尴尬的相遇。 焦点自然吸引到了查理（Charlie），他正在悉尼可疑和迷惑的目光之间从柜台偷菜。 但是有一些片刻，包括悉尼人来回甩动他的头到任何一个肩膀的片刻，都大声笑出来。
至于查理本人：在一个场景中，流浪汉击倒了两个小偷之一，这些小偷试图取回他们丢在他称之为家中的污垢中的钱包。 然后，他躲在酒吧里的窗帘后面，双臂伸过窗帘，看起来好像是小偷的。 流浪汉仅凭一只手就可以与犯罪分子进行有趣的互动（被击倒的小偷的眼睛仍然睁开，给场景增添了一些“可能性”）； 您的眼睛自然会被疯狂的手势所吸引。 但是，通过窗帘上的一点缝隙，您还可以看到卓别林的眼睛和面部表情，产生了一系列不必要的扭曲和反应，就好像他实际上正在与其他小偷互动时一样。 这是一个很小的接触，确实使场景变得更加有趣。
但是正如所提到的，“狗的生活”通过不一定要有趣的小接触得到了增强。 当然，在流浪汉的那一刻，当流浪汉喂废料时，只需要一点点牛奶，但是另一个引人注目的时刻是Purviance的推出。 她对流浪汉的紧张，害羞，上司强迫的调情令人难以置信，卓别林使她活泼的尝试更加令人心动。 这里展示的化学物质已经在许多电影中得到了磨练，但是《 DOG’S LIFE》就是一个很好的例子，证明了Purviance本身就是一位出色的表演者。 她不仅是卓别林的女性领袖。 在典型的喜剧甜心框架中，她扮演了许多不同的角色。
尽管到了这个时候，Purviance和卓别林显然已经结束了他们的恋爱关系，尽管他们将继续合作直到1923年，卓别林的却被低估且不公正的戏剧性特征《巴黎的女人》（1923）。 卓别林还与16岁的女演员米尔德瑞德·哈里斯（Mildred Harris）接洽，开始了一系列令人困扰的关系，我将在下一篇卓别林电影随笔中探讨这些关系。 《 DOG’S LIFE》是卓别林工作哲学发展的里程碑，并且在一定程度上通过线条体现了他的电影情感。 但是，《小子》是一部具有里程碑意义的电影，充分体现了卓别林个人的失败和早年生活，充分表达了对卓别林自身哲学和信念的情感承诺。 所以那时候我要解决那些人为的失败，以及那些继“孩子”之后的失败。
但是，与此同时，要知道《 DOG’S LIFE》实际上是卓别林直到《小子》之前最好的电影。 这是一部节奏惊人的短篇喜剧，充满戏剧性和情感深度。 这是整个1910年代经典且必看的电影之一，是卓别林的关键短片，而且每次您看到它时，都有更多值得欣赏的电影。 如果您只看一部卓别林的短片（如果您不能执导一部电影，我想一般来说是卓别林的电影），那就把它当做DOG’S LIFE。
