《银翼杀手》和《经典黑皮书》。
几年前，我正在与一位前大学哲学顾问就经典科幻电影进行对话，这是与这位教授对话的正常话题。 当然，讨论的电影之一是《银翼杀手》 。 话题迟早会出现，哪个版本更好：原始版本的结尾很愉快，配音叙述很尴尬，或者最终裁片要好得多，而没有这两个不必要的成分。 出人意料的是，他更喜欢原始的切割。 他这样做的理由是，画外音使人们可以将其视为 黑色电影。 当然，任何电影都没有客观更好的版本。 即使电影的导演（或导演 ）说他们有喜欢的版本，他们的真实愿景。 我不会争辩一个版本优于另一个版本的优势。 但是，一个组件（配音）可以使电影成为黑色电影或使其成为黑色电影的问题值得考虑。
就像《 银翼杀手 》中的黑色电影一样。¹也许， 黑色电影是不恰当的用词。 我不想在这里关注类型问题。 相反，《 银翼杀手》到底给我们带来了看黑色电影的感觉 。 正如保罗·施拉德（Paul Schrader）所说：“ 黑色电影不是一种流派。 。 。 它没有被定义为西方和黑帮流派。 。 。 尽管，施拉德清楚地表明， 黑色也可以指电影制作的某个时期，即四十年代和五十年代。 看起来，即使像《 银翼杀手 》这样的科幻电影也可以成功地拥有Schrader所指的情绪。 我们不应该只是问什么使《银翼杀手》变黑 ？ 相反， 《银翼杀手》具有什么特征来传达黑色电影的“音调”和“气氛”²？
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附上两张说明性的标题卡：一张为复制者和刀锋提供一些背景知识，另一张告诉我们位置和时间（2019年洛杉矶），我们以极远的未来派镜头淡入（仿佛睁开了眼睛）洛杉矶然后，我们切近一个刺眼的极端，用一只不明身份的蓝眼睛反射城市的火灾和污染。 这座城市的景色几乎就像是蓝眼睛的眼线。 开放的城市景观令人回想起弗里茨·朗（Fritz Lang）的都会 。 福斯特·赫希（Foster Hirsch）将大都市称为“险恶而无动于衷的黑色城市的视觉预示。”虽然第一镜头的对角线和锐角较小； 泰瑞尔金字塔（Tyrell Pyramids）恰好适合郎（Lang）1927年的电影。 不仅因为它的对角急性表达主义角度，而且它还向我们展示了这个世界的有与无之间的二分法。 在《银翼杀手》中 ，这绝不是工人与统治者之间和解的主要主题，在大都市中也是如此 。 但是，这些开场白从经济上告诉我们，据推测，这是谁负责。
眼睛让人想起迈克尔·鲍威尔的《 偷窥汤姆》 。 这部电影的开场白是另一个蓝眼睛。 眼睛似乎属于一个焦躁不安的睡眠者，然后突然睁开，听到弦乐器发出的单个叮当声。 然后，我们切到一条右边有妓女的伦敦街道，即将被谋杀。 这只眼睛很可能属于电影的反英雄马克，他在录像中记录了他的谋杀受害者。 这与《 银翼杀手》的冷静，众目eye之下以及梦幻般的八十年代得分形成鲜明对比。 尽管《银翼杀手》和《 偷窥的汤姆》相距甚远，但在两部电影对偷窥狂的痴迷中还是有一些值得注意的地方。 马克拍摄了他谋杀的女人，但无法拍摄自己，直到他拍摄自杀的高潮。 Deckard在Rachael上使用voigt-kampff测试，但从未在自己身上使用它。 摄像头测试和voigt-kampff测试（摄像头符号）都是帮助识别和消灭另一个：淫荡的女性或复制品的方法。
达卡德的公寓里有一个紧张的时刻，拉切尔问达卡德他是否曾经将voigt-kampff测验转回自己身上。 摇晃的相机紧贴在Rachael的化妆污迹脸上。 我们认为这个问题即将发生重大变化。 当然，戴卡德（Deckard）在他的教练入睡之前，他就无法听到这个问题。 这里要注意的重要事项不是Deckard是否是复制者。 但是，相反，凝视的持有者可能将其转向自己的问题是无法想象的。 一位女性复制品带有枪/字形符号（并不像经典的黑色电影中那样）并不令人震惊，但是任何复制品都可以测试剑锋的人类状态。 哲学家斯蒂芬·穆哈尔（Stephen Mulhall）认为相机具有与戴卡德的枪相同的死亡处理能力。 然而，在电影的结尾，穆尔哈尔指出，戴卡德用枪将纸片从瑞秋上抬下来，几乎使她复活。 相机（voigt-kampff机）会破坏个人的主观性。 但是，摄像机（导演）背后的人也可以使用它来确认个人的主观性。⁴
尽管Deckard确实拥有强烈的凝视，但有趣的是，每个人都在被其他人，蓝眼睛的人，警察，大公司，广告等监视着。即使是有能力的Batty的眼睛也由一个卑微的工程师造成。 。 每个人都被彼此的目光所困。 《银翼杀手》超越了典型的黑色偏执狂，将其变成对陷害的纯粹悲观主义。 对于Gaff和Bryant来说，让Deckard承担他的新工作并不需要很多。 例如，与罗伯特·米切姆（Robert Mitchum）的《过去》中的角色不同，戴克（Deckard）已经意识到他的过去无处可逃。
这是《银翼杀手》故事的一个方面，总是使我感到奇怪，至少从黑角角度看时是如此。 我们对Deckard的了解很少。 整个故事结构非常简单且线性：没有回闪，复杂的双叉和积木洞。 有人可能会争辩说，这是为了使戴卡德的人性成为一个谜，因为复制者没有过去。 在更深层次上，Deckard缺乏历史性与电影的主要主题之一保持了一致：我们只有当下，过去或迷失或不可靠。 黑色电影经常会讲一些故事，故事中的人物面对着他们认为已经过去的过去； 过去迟早会跟上他们，常常是最坏的情况。⁵由于Deckard和其他所有人可能随时死亡，因此他也没有前途。 他被困在不愉快的礼物中。
在《银翼杀手 》中使用百叶窗和零散的灯光时会产生卡住的感觉。 除了最初的配音之外，电影的室内照明似乎是最令人讨厌的黑色风格：布莱恩特在警察局的办公室，戴卡德的公寓等。当然，百叶窗本身是诱捕的标准符号：每个人都被困在这座城市，戴克（Deckard）无法逃脱成为一名剑道奔跑者，人类和复制品被困在其腐烂的身体中。 当Deckard和Batty在旧的Bradbury大楼对峙时，分散和困住的灯光变得极端。 在这些室内场景中，许多灯光都比典型的黑色更具风格化。 例如，百叶窗用于双重补偿中 ，再次象征着卷入和诅咒，但是光线的注入总是非常自然的。 总是有大量的光射入Blade Runner的内部； 然而，一切和每个人在场景开始时通常都处于阴影之中：当Rachael第一次进入Deckard的公寓时，JF和复制品在Bradbury里闲逛，等等。 光线似乎似乎有其自己的思想。
整部电影中最奇怪，最美丽的场景之一可能是达卡德和拉切尔在泰瑞尔办公室的第一次相遇。 一方面，这是外面似乎没有下雨的唯一场景。⁶太阳是早晨的天空中美丽的橘黄色。 但是，仍然存在水。 当我们第一次看到Rachael时，阳光明媚的窗户对面的墙似乎反射了水。 这种水反射来自哪里？ 它强调了电影对水的痴迷。 正如Schrader所写， 黑色通常带有“。 。 。 几乎是弗洛伊德对水的依恋。 空荡荡的黑色街道几乎总是闪烁着新鲜的傍晚雨水（即使在洛杉矶也是如此），并且降雨往往与戏剧直接成比例增加。” increase毫无疑问，在戴卡德和巴蒂之间的最后对决中使用雨水等于人物之间的情感张力。
泰瑞尔办公室中使用水反射功能与角色的情绪状态保持一致。 这里的水似乎很性感。 我们已经谈到了voigt-kampff检验的性别特征。 当Deckard测试Rachael时，他们拒绝了百叶窗，她抽了烟，这显然是性的隐喻。 对于弗洛伊德来说，梦水常是子宫，出生以及围绕出生和死亡的焦虑的象征。 对死亡的恐惧和对死亡的渴望与我们出生前的神秘感息息相关。⁸当然，整个Tyrell公司都专注于生育复制者，他们害怕即将死亡。 在巴蒂死后的最初配音中，戴卡德实际上引用了高更的那幅著名画作。 戴卡德（Deckard）关于巴蒂（Batty）死后的情绪说：“我来自哪里？ 我要去哪里？”⁹当然，我们不需要这种配音旁白来获得巴蒂存在的焦虑感。 演员和音乐似乎很好地传达了这种感觉。
我不能说《银翼杀手 》的得分是否非常低，除了我自己的感觉。 开场分数常常让我想到唐人街的开学分数。 电影的剪辑师特里·罗林斯（Terry Rawlings）在让希腊作曲家Vangelis进行《银翼杀手 》的评分之前，曾听唐人街的作曲家杰里·戈德史密斯（Jerry Goldsmith）工作。除了具有悲伤和梦幻般的品质外，还有更多相似之处。 但是，值得一提的是，重症患者的声音几乎与非糖尿病性得分发生相互作用时的场景。 特别是Rachael开始弹钢琴时，在Deckard的公寓里的场景。 虽然，真实钢琴的声音与未来派的发声分数有很大的不同。 有一瞬间，我们看到Rahael的个人资料很接近，几乎就像是她与非饮食音乐一起演奏。 我不确定这是我本人对此场景的个人查看，还是只是分数与屏幕上的情感和声音相吻合的示例。
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虽然，简单的情节和线性叙事似乎是《 银翼杀手》的最低调 。 几乎无休止的雨水和表现主义的灯光常常足以承载黑色的情绪。 有时候，电影会将黑色主题和风格发挥到极致：Deckard和Batty不仅潮湿，而且被雨水浸湿。 过去是一个问题，但这仅仅是因为它可能不存在。 角色都被困在一个全貌却不关心的城市。 妇女并没有威胁男主人公的男性气概； 任何人都可能威胁某人的人性。
1除了画外音，我讨论的所有场景和元素都出现在原始和最终剪裁中。
2 Schader，保罗。 “ 黑色电影笔记。”阿兰·西尔弗（Alain Silver）编辑。 在James Ursini编辑的《 黑色电影读者》中 。 卷 1.（纽约：Limelight版，1996年），第53页。
3赫希，福斯特。 屏幕的黑暗面：黑色电影 。 （费城：达卡波出版社，1981），53。
4 Mulhall，斯蒂芬。 论电影 。 第三版。 （纽约：Routledge，2016年），第29–30页。
5我自己的一些例子包括： 过去 ， 第三人 ， 日落大道 ， 唐人街 。
6除了最初剪裁带来的幸福结局。
7夏德尔，保罗。 “ 黑色电影笔记。”阿兰·西尔弗（Alain Silver）编辑。 在James Ursini编辑的《 黑色电影读者》中 。 卷 1.（纽约：Limelight Editions，1996），57。
8弗洛伊德，西格蒙德。 梦的诠释 。 由AA Brill翻译。 （纽约：现代图书馆，1950年），第274页。
9他没有说：“我们是什么？”，然后加上：“我有多久了？”
10萨蒙（Sammon），保罗（Paul M）。 （纽约：Dey st。，2017），315。
提及电影
银翼杀手 。 由雷德利·斯科特（Ridley Scott）执导。 华纳兄弟（Warner Bros），1982年。
唐人街 。 由罗马波兰斯基执导。 派拉蒙影业（1974）
大都市 。 由弗里茨·朗（Fritz Lang）执导。 乌发，1927年。
走出过去 。 由雅克·图尔诺（Jacques Tourneur）执导。 RKO Radio Pictures，1947年。
偷窥汤姆 。 由迈克尔·鲍威尔（Michael Powell）执导。 英美混合电影发行商，1960年。
日落大道 。 由比利·怀尔德（Billy Wilder）执导。 派拉蒙影业（Paramount Pictures），1950年。
第三个人 。 由Carol Reed执导。 塞尔兹尼克发行组织，1949年。
