在本视频中，我将探讨现代爵士和弦的类型，您可以听到拉格·隆德，吉拉德·海塞尔曼和纳尔逊·维拉斯等演奏者使用的这种类型。 这些紧凑的三音清音非常实用，而且非常漂亮。
本课将使您对这种类型的音色有一些了解，还可以了解我如何使用新型爵士和弦，并使用一种声音来找到更多选择，并从示例中获得最大收益。
第二个示例是使用完整的Dm7清音。 和弦包含E，F和C（从低到高），因此它是DM7，并加了9。
G7是一个G7b13，从低到高分别是Eb，F和B。
在Cmaj7上，音色仍然是C6：E，G和A。从这个例子和前面的示例中可以看出，我将非常宽松地使用Cmaj7术语来表示C大节奏中任何一个C调和弦，它是C6或Cmaj7。
在本课程的下一部分中，我将重点介绍示例1中的第一次Dm发声。
当然，所有音色在一定程度上都是全音阶的，并且由于我们以C大调的节奏在Dm7上使用它，因此C大调似乎是一个不错的起点。
在示例3和示例4中，我写出了从C大调开始的音调，首先是在顶部，然后是中间的字符串集：
Dm7最明显的选择是带有F的声音。
由于每个和弦中都有三个音符，因此我们有三个选项。 对于这两个我还没有例子的人。 第一个示例显示在下面的示例5中，而另一个示例在示例10中可以看到。
三音符音色的最大优点可能是它们只有3个音符，因此很灵活，而且很有可能增加内部音符的移动并改变和弦中的其他音符。
下面的示例6和7中显示了两个示例。
另一种选择是寻找可以找到声音的其他音阶。 在本课程中，我将以G改变音阶/ Ab旋律小音阶为例。 通常，最好还考虑五声，次谐波，小调和其他可能的选择。
在下面的示例8中，我写出了两个示例，可以说明在Ab旋律未成年人中如何发声。
下面的示例9和10中显示了使用这两种G7alt语音的示例。
在脚踏圈速的背景下，我们可以在第3和第7音阶上获得完全的和声，从而使和弦中的音调变得自由，因为其余的和弦将包含在音阶中未发现的变奏，因此比较容易摆脱完整版本。 第二个G7（b9＃9）是一个很好的例子。
与我对Dm7清音所做的类似，我们还可以探索通过将和弦移过Ab旋律小调而找到的选项。 如下面的示例所示：
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正如我在上一段中提到的那样，这里的许多语音将在节奏中用作G7alt语音，因为大部分语音是由变更组成的。
在有效的示例中，我为其中三个做出了节奏：
我希望您能找到一些有用的声音，并且希望您对如何利用本课中已经知道的声音产生更多素材有一些想法。 使用磅秤作为产生更多声音的背景音的想法，然后我们可以尝试使用，这始终是探索和弦的好方法，并且因为我们正在使用和弦周围的其余信息（即音阶），它通常会给您一些有用的爵士和弦想法。
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0:08简介
0:51现代3音发音的两个例子
2:02示例1的分析
2:48示例2的分析
4:21从Dm7发声中查找更多发声
5:20重音音色设定C大调两弦设定
5:58从全音速发声中找到Dm发声
6:29 II VI与新和弦之一
7:19使用语音内部移动
8:16内部语音移动的第二个示例
9:15将第一个声音用作改变的主导
9:46＃9b5变音的示例1
10:28示例2：更改了主导b9＃9
11:15 Ab Melodic Minor / G中的重音发音已更改
12:19更改了主要示例1
13:42更改了主要示例2
14:44更改了主要示例3
15:11关于完全改变dom7声音的一些想法
15:41更改了主要示例4
16:37探索新的声音：更多想法
