周日是Maad City的Good Kid成立五周年， 这是一张超凡的专辑，它改变了我们今天所知的说唱领域的动力。 现在被誉为“肯德里克国王”的艺术家已经从他发行的Section.80中删除了一年，但仍在一些知名嘻哈界出现。
那并不是要把第80节 （本身就是一项了不起的工作）描述为压倒一切，也不是要批评GKMC太主流了。 但是，五年后， GKMC无疑是肯德里克·拉玛（Kendrick Lamar）抵达的那一刻-一个令人惊讶的天才讲故事的人，意识到他的才能和责任，向大众传播引擎盖的故事。
- “印度人和日本人必须保留其文化”
- YBN Nahmir＆YBN全能周杰伦New Drip Gucci Mane
- 每周广告牌理论-Yikes
- 1990年代10张专辑：《自动为人民》（1992）
- 布伦登·比格利（Brendon Bigley）的2017年非常主观的十大专辑
专辑的开头是将观众吸引到一个更大的故事的中间（加利福尼亚州康普顿的一个年轻人的故事，详细介绍了他在同名的毛坯腹部的经历）。 短讯几乎伴随着每一个曲目，以录制的语音邮件和朋友之间的对话摘要的形式出现。 它们对Lamar都是私人的，并且几乎与任何听众都有关系-母亲的警告，请不要闹事，在您最亲密的朋友之间开玩笑-直到您不太清楚地提醒您，这些故事并没有在每个人的邻居中发生。
大麻和瓶装酒四处流转的场景听起来很熟悉，直到您听到钝器可能混入了可卡因和/或五氯苯酚的“恶作剧”。 同样，只要您的知己都没有建议入室盗窃作为下一步的步伐，那么在您的家乡进行的自由式驾驶就足够了。
Lamar以此为背景介绍专辑中的第三首歌曲“ Peer Pressure的艺术”。 他在头衔中也承认了同样的道理，他讲述了“一个由兄弟们组成的幸运之夜”，开始时是一个朦胧的欢乐旅程，以他的工作人员从一间空无一人的房子里潜逃而告终，离监狱入狱有一个错误的转弯。
这些是Lamar希望人们听到的故事。 他已经达到了举世闻名的水平，可以让他对性，金钱和毒品进行说唱-但这些并不是他感兴趣的故事。 的确，这些对象是受骗的，但更多时候是出于偏执和诚实的视角，而不是吹牛或傲慢。 Lamar不仅在展示自己的街头声誉，而且还发出邀请，重新审视仍然影响他多年的青春期-相遇如此生动，感觉就像您是他母亲面包车中的另一位乘客。
在Lamar的整个作品中，关于“同辈压力的艺术”的良知一直是不变的。 他是康普顿浓厚的人，一个坚强的孩子，被迫亲眼目睹这座城市的弱点，但他不惧怕表达出这种生活所带来的恐惧和不确定性。
他的焦虑是通过不同的方式表现出来的。 上面提到的来自他妈妈的语音信箱，他恳求主宽恕自己在杰出事件中的罪过，“ B子，别杀死我的共鸣”，Lamar用来对自己说话的各种声音和音调-这些全部用作延迟的求救声。 他很感激的一员现在摆脱了他年轻时的冒险经历。
随着专辑的发展，Lamar会在不影响真实性的情况下介绍专辑中最受欢迎的歌曲，甚至还会翻倍。 输入“ Money Trees”（Money Trees），这首歌将说唱歌手和他的朋友追逐梦想的声音推向高潮。 Lamar在说唱歌手时讲故事的无与伦比的能力在这里是最重要的。 他引导听众通过康普顿（Compton），在体现他所生环境的黑暗中发光。 他动不动就动听众，引导我们浏览摆在他面前的道德决定和常见陷阱。
这首歌的合唱为Lamar和他的同伴提供了两种选择：Halle Berry或Hallelujah？ 换句话说，是诱惑和财富，或者是信仰和正义。 该系列既吸引眼又富有洞察力，是专辑中展示的最伟大的技能之一：Lamar创造能够解决沉重主题和启发听众的声音宝石的能力。 结果，“ Money Trees”被作为内省的引擎盖故事而被赋予了天赋，也适合在赛前或俱乐部环境中被爆破。
杰伊·洛克（Jay Rock）的客串演出进一步推动了这一想法，并以精湛的韵律方案完成了这首曲目，清楚地表达了曾经困扰着他日常生活的挣扎和诱惑。 带有可卡因残留物和无火鸡感恩节的罐子上令人难忘的台词是直觉地传达给普通听众，让我们看到了我们幸运地避免长大的问题。 他以“梦想被金钱树遮住的梦想”作为结束语，回想起这首歌的问题：您愿意冒什么风险离开引擎盖？ 哈莉·贝瑞（Halle Berry）还是哈利路亚（Hallelujah）？
GKMC继续在Kendrick的不稳定意识中冲浪，分别在“游泳池”和“为我而歌，我渴了”上处理从酗酒到被谋杀的朋友等问题。 这些曲目本身具有特殊性，但是，专辑的杰作是在标题歌曲“ mAAd city”中找到了八首歌曲。继“好孩子”之后，拉马尔自然地将他的最佳歌曲分为两个部分，其中一些受到欢迎MC Eiht造成的干扰。
第一部分以拉马尔警告听众在冒充康普顿的帮派暴力为生时做好准备。 他着重说明了摆在他面前的混乱状况-开车，子弹飞扬，身体堆积-并通过添加重击低音（专辑中最易辨认的背景）进一步向前发展。 结束时声音嘈杂而忙碌，令人不安。
Lamar在第二部分中更加脆弱，使用节拍过渡作为颠簸的基线来揭示他年轻时更加痛苦的记忆以及自那以后跟随他的自相矛盾的思想。 冲突在最后一节中响亮，他以一个惊人的假设开始—“如果我告诉你我在16岁时杀死了一个***，你会相信我吗？ 还是让我成为你在街上看到的“无辜的肯德里克”？”-这样就颠倒了他为自己创造的形象。
整首歌曲都值得一读，因为二重奏组探究了洛杉矶南部存在的严酷现实，但最后一首诗却很特别。 Lamar以他的第一个问题（专辑的真正症结）为基础，问自己和听众相同的问题：如果您的行为不道德，您是否可以被认为是好人？
目前尚不清楚他是否已经回答了这个问题，也没有在听众身上强加任何意见，但他确实希望您考虑一下。 装订线的选项是有限的，是的，但这是借口罪恶吗？ 在评估他们的罪行时，是否应考虑一个人的环境？
也许对观众来说是一个更大的问题：如果Lamar不能提供对他所幸存的世界的这种内省性观察，我们甚至会在乎吗？
