引人入胜这是一部独特的动作片，可以解构成见，并体现姐妹之间的牢固纽带。
加里·格雷（Gary Gray）于1996年拍摄的电影《放手一搏》 （ Set It Off）描绘了四位有色女人，她们通过将命运掌握在自己手中时，通过她们所获得的代理权而结为一体。 影片由贾达·平克特·史密斯（Saday），拉蒂法皇后（Cleo），维维卡·福克斯（Frankie）和金伯利·艾莉丝（TT）担任主角。 他们的角色是一群生活在加利福尼亚洛杉矶项目中的朋友。 每个角色都被生命的苦力推到了极限。 尽管有不同的抢劫原因，但他们只是想创造一个更好生活的机会。
弗兰基（Frankie），斯通尼（Stoney），TT和克莱奥（Cleo）在路德的清洁服务部门工作，但收入却不及生活费用。 创伤事件使妇女没有更好的生活的法律选择，因此她们决心抢劫银行。 不幸的是，在他们第二次尝试抢劫之后，他们藏匿的钱被路德盗走了。 这导致朋友们策划了另一起抢劫案，将带来更多的回报和更高的风险。 最终的抢劫惨遭破坏，TT，Cleo和Frankie死于一名警官的手中，而Stoney脱身却付出了高昂的代价。
格雷的电影曾被批评说它呈现了一个原始的情节，经典的银行抢劫/致富快速计划。 相反，与其他抢劫动作电影不同，这部电影是高度角色驱动的。 例如，格雷的另一部电影《意大利工作》花了很少的时间来与每个主要角色建立观众关系，实际上，开幕场面就直接进入了动作。 取消它会花费大量时间分别开发每个角色，并花一些时间来显示其组动态，然后再进行任何中心动作。
露辛达·乔伊·桃（Lucinda Joy Peach）在《暴力是男性》中辩称吗？ 法律，性别和暴力 ，暴力是一种男性权力，将男性暴力变成性别。 桃理论认为法律是性别男性，法律本身是暴力的，因为它依靠武力维护法律。 这部电影的制片人必须耐心并认真地开发每个角色，这一点很重要，因为这些角色及其行为违反了许多社会规范。 它显示了真正的女性在日常生活中挣扎并通过通常被标记为男性的犯罪来解决自己的问题。 因此，制片人需要创造一种相对的动机，而在相同情况下，这是男性角色通常不需要的。 桃子的理论对于理解观众必须熟悉的长度很有帮助，以激发角色。
此外，种族和阶级的复杂性也要求花费更多的时间来建立观众对角色的信任，因为当女性与犯罪和暴力相关时，她们不可避免地与黑变种相关。 加州大学里弗赛德分校的学者和教授沃里斯·南利（Vorris Nunley）解释说，长视镜会发出
“文化，体验和政治能量与效果的密集集中-能量对特定的受众产生深远的影响，改变，增强并增加了文化符号，符号和表示形式的说服力和引力。”
努尼（Nunly）继续解释说，白人实际上造成了威胁黑人的黑化现象的严重化。 当将黑色底片投影到“放映主角”上时，它吞噬了每个人的个性，这就是为什么发展每个角色必不可少的原因，并且这部电影与同类电影相比是独特的。
这部电影不仅会个性化地发展每个角色，而且将其放映也会创造出强大的群体动力。 通过首先建立每个角色，然后显示出Stoney，TT，Cleo和Frankie在一起的纽带，不仅可以增强个人能力，还可以建立以姐妹情谊为基础的叙述。 女权主义这个词经常被女权团体抛弃，并意味着不同的意思。 贝尔·霍克（Bell Hook）在《 姐妹关系：女性之间的政治团结》中 ，对女权主义问题有影响力的思想家，研究了女性为在自己的生活中获得代理权而建立的不同类型的联系。 霍克斯警告妇女不要因受害而束缚，因为这种类型的束缚不允许代理机构流经妇女社区。 我们在格雷的电影中看到的女性之间的纽带并不关注受害者的纽带。 相反，我们看到每个女人都找到彼此的空间和时间。 在创造的空间中出现了爱与接纳，这使角色可以要求他们一生寻求的代理。
总体而言，《塞特赛道》 打破了动作片的界限，解构了性别，种族和阶级的刻板印象。 因此，这部电影不仅激发了那些能够识别出电影中非凡人物的人们的幻想力，而且在主流媒体中也占有特殊的地位。
