Toplumsalhafızanınkoltukdeğneği：Bireysel bellek
Doğayı，kültürü，farklıgörüşleriyok ediciyöntemlerin在她的yerde’tekçilikten’dem vuraraksavunulmasıeksenindeötekininsusturulması; bu durumumanipülasyonlarlaörtbaseden devletadamlarınınve medyakuruluşlarınınsuçaortakolmalarıizleyiciyehatırlatılmayaçalışılıyorpolitik-gerilim filmiKaygı’da。 Zamanınsöylemlerini恩亚林haliyle，birebir德夫莱特adamlarınınsözlerinikullanarakyazdığıreplikleri佳美hareketleriyle已经kurduğuatmosferle教学论olmaktankaçınarakkarşıkarşıyakalınanolguyakarşıolmasıgerekenisöylemeyideğil，BU olgunun sonucu bireyin delirmesini sinemasal井dünyadaizleyiciye sunuyoryönetmen。
Olaylarınbaşlangıcı，Hasret’in kendiniyozlaşmışmedyadayaşanılabilirhissettiğigüvenlialanıolan belgeseldenalınıphaberbültenikurgusunayerleştirilmesiylebaşlıyor。 Bu haberi almaya giden yolunda iarkadaşlarıCarpenter’ın他们生活在印度教系统中 Patronunodasınagiden yolda KAMERA Hasret’ingözündenhareket ettirilerek seyirci kendini AITolmadığıinsanlarla birlikteçalışan比里吉比hissederken井旦哒öortama AIT olmayan，ötekiolduğunuFARK ediyor已经BUuyanışıngetirdiğifarkındalığıHasret’eaktarıyorilerleyensüreçte。
Hasret是yerindeki konumunundeğiştirilmesiyle井parçasıolmaktankaçındığımedyamanipülasyonuylabirebirkarşıkarşıyakalırken井旦达yaşadığışehirdekikentseldönüşüm名称altındaELüstündetutulankültürünortadankaldırılmasürecindeebeveynleriningerçekölümnedenini德sorgulamayabaşlamıştır。 Gündengünedaha dabelirginleşenkabuslarıylahatırlamayabaşladıklarınıntoplumsalhafızaylaörtüşmediğinifark eder vekökleriniaramaya koyulur。 Hasret’in buiçselyolculuğu，izleyiciye itiraz etmeyeçalışanfakatyaşamsalkaygılardanötürübirşekildesuskunlaşanve kendine，kendigerçekliliineyabancılaşmışbireyin İzleyiciböyleliklehem karakteri tetikleyen un hem de sonundaulaşacağıgerçeğiiçindebarındıranögekonumunda bulundurularaköykününyer yeröznesi，耶尔de objesi durumunabürünüyor。
Kaygıdaki’göz’üngeçmişeaitolduğunuHasret’inbabasınıntürkülerinibulduğukutuyuaçmayaçalışmauğraşındadagörebiliriz。 Kamera kutununiçinde，anahtardeliğinedönükyer almakta。 Anahtarıbulamayan Hasret zorlaaçıyorkutuyu。 Gerçeğeulaşmasürecindebaşkalarınınsahipolduğumedyaarşivlerindebulamadığınaogerçeğibirebiryaşayankişilerinsaklıtuttuklarıkutuyubüyykuğraşaraksonucuaçarak。 Bulduğudefterler，notlar，kitaplarkarşısındaHasret daha dahatırlıyorvehatırladıkçakaygısıdaha dabüyüyor。
Modernizmekarşıbir电影Kaygı。 Bunu elealdığıkonuyla birlikteişleyişbiçimide destekler nitelikte。 Hasret’inhatırlamasürecininbaşlamasında’sesler’önemlietkenlerden biridir。 Özellikleşehirdemaruzkalınanendüstriyel塞斯勒。 Güniçerisindeyolununüzerindetanıkolduğukentseldönüşümeuğrayanyerlerden gelen durmak bilmeyeninşaatsesleri adeta o alanlardaöncedenyer alanyapılarıiçasıııııııııııııııı Yitip gidenkültür，üstünebetonörülen，devgökdelenlerdikilen; 扎曼拉尔·基米尔里·比尔·扎尔（Zarmanlar kimileri）摄影，库尔图雷尔·奥涅姆·塔什米尔·耶尔勒西姆·阿兰拉尔·阿卡·普莱达·哈斯雷特在库拉古娜·萨尔南·菲尔西尔蒂·拉尔拉，索拉尔斯·恩达·奥努·达扬·尔玛兹·德雷西德·拉希瑟克电影节
GökdelenlerinçevrelediğiinşaatlarınönündengeçerkenHasretgenişaçıdan，önemsizgörünenbirayrıntıgibi yer almaktaçerçevede。 Geçmişegömülmekteolan toplumsalhafızanınmaruzkaldığı’katliam’önündebir birey olarak Hasretşimdiyiyaşamakta。 她的NE游客filminbaşlarında阿尔卡plandakalıyorOLSA达INSAAT，çoğalan病毒吉比filmin sonuna游客dönüşümeuğrayacakevinden tahliyezamanıyaklaşmasınarağmençıkmayanHasret’indönüpdolaşıp ‘geçmişe’ gömülecekolan ‘şimdide’ sıkışıpkalmasınaneden olacak游客yaklaşıyorONA。 O TemmuzgünüSivas’taaydınlarınsistematik yollarla kapanakıstırılmalarıgibi。 Hasrethatırladıkçayangınınortasındakaldığınıhissediyor vekaçmakyerineeşeledikçegeçmişi，örtülenduvarlardakitahtalarıçıkardıkçageçmişeykikatliamın Çözümolarakgeçmişinpuslukaranlığındannefes almakiçinPir苏丹gibibağlamayıtutup pencereyikırıpiçindebulunduğuzamana vesonrasınaerişmeyeçalışıyor。 Metaforkullanımıfilmdeoldukçafazla。 Hasret’in ebeveynleriyle merdivendeverdiğipozun bir ikibakıştansonra正常bir aile tablosuolmadığıanlaşılıyor。 Nitekim o poz Sivas 93’katliamındayaşamınıyitirenlerden’merdivendeüçşair’içinbirsaygıduruşuniteliğinde。
Geçmiştebırakılmayazorlanmıştravmalardanoluşankabuslarıküçükyaşta，或zamanatanıkolan Hasret’ingözündenanlatılıyor。 法尔克·梅里斯·雅各布·卡布斯·奥尔马蒂克·尼基·法尔克·埃梅西耶勒·比尔利克特·伊林·德·塞克勒米列伊·曼尼普尔·埃迪尔梅辛·达哈·法兹拉·戈泽特·尤马马马斯伊莱·哈雷特·伊塞 Yanlışlarakarşıtbirduruşsergilememekle birlikte bir nevi pasifdirenişebaşlıyor。 在她的房间里，她很高兴。 Solmayayüztutmuşyapraklarınüstünebırakılankaldırımtaşlarıüzerindeözellikleduruyor kamera。 93’teki katliamöncesihiçbirçalışmayapılmamasınarağmeninşaathalinde durankaldırımtaşlarınıhatırlatırdilde。 Aynızamanda oradaki kangal dikkatiniçekiyorHasret’in。 Kamera ve ses kaydadeğerbirsüreboyunca kangalla bir oluyor。 Duyulan tek seskangalınnefesi olup yine onungözhizasındaykenHasret’in ekranadoğruilerlediğinigörüyoruz。 Kangal Sivas’a，Pir Sultan’a birgöndermeniteliğindekatliamınhatırlatıcıögelerindenbiri olarakhatırlamayolculuğunundevamlılığınısağlıyorHasret’in。
Ev，bir karakter olarak Hasret’iiçinekapatarak onuhatırlamayazorlamakta，gerçeğiona sunmaktansa bizzat kendisininuğraşsonucubulmasınıistemektedir。 Buhatırlatmabeşduyuyu tetikleyen eylemlerbütünügibidüşünülebilir。 Kabuslarlagözüuyuşturan，insaat sesiylekulağıyoran，düşünceyedaldırarakyemekten kesen（arkadaşıHasret’in yemek yemesigerektiğinisöylerkenHasret onçekerén’sııııııın Kameranıneviçerisindealdığıyol ve Hasret’in kimi zaman ensesinde kimi zamanulaşmasıgereken bir noktadakonumlandırmasıylabuiçselyolculuğunbirdöngügelinçıkıkıkıkıké tam aksinecanlıtutarak vehatırlatılarakşekilleneceğinigöstererek后现代比尔的背景。 Hasret’i osıradaeskidekalmışolan evindendışarıçıkartarakfilmi orada bitiriyoryönetmen。 Hatırlamasonrasışekillenecekolangeleceğinsunumuolmaksızın。 Hesabınınsorulmasıaçısındanzamanaşımınauğramışolanın，susturulan vehafızasıüzerinebetondökülüpyüzeyinekontrollübirgeleceurığılıkınılıkınıkıkınıkınıkınıkınıkıkıkıkıkıkıkıkılınıkıkıkıkılının Hasret’inarkadaşınınonayönelttiği’Sosyoloji，toplumun psikolojisideğilmi？” sorusu toplum ile bireyiniçiçedurumunu belirten nitelikte。 Böylelikletoplumunsöüpsikolojisindenötürüardıardınakabulettiğion asunulanlarındoğruluklarınınsağlamasınıkendigerçekliğiniaramayakoyulmasıyladahasağlıklyyılıkıyılıkıyıbáı
-Ogulcan Huseyin Akdayi
