Fiona Handyside（2014）探讨了“法国电影与海滩之间的工业，美学和主题关系”，认为它是“与法国电影中一些最具标志性和挑战性的时刻相关的地方”。 早些时候（2009年），她看了埃里克·罗默（Eric Rohmer）的电影，追踪了他接近海滩的不断变化的方式-既是“城市群众的地方，又是孤立和流离失所的地方”。他认为，将海滩作为“意义的纽带”进行分析对于电影中的整体位置表现很重要。
这个想法使我思考自己对电影中令人难忘的海滩场景的接触。 我想到了我最近看过的两部澳大利亚电影（有趣的是，两部电影都由罗素·克劳主演），《 隆佩 · 斯图珀》 （1992年）和《 天堂的燃烧》 （1997年）。 杰弗里·赖特（Geoffrey Wright）的《 连身衣踩踏者》（Lomper Stomper）紧随以权威霍多（Crowe饰演）领导的，基于Footscray的新纳粹组织的活动和最终垮台。 电影的最后一幕是在海滩上播放的，主要的三重奏-戴维，加贝和汉多-参与了一场激烈的争执，最后汉多躺在地上被戴维刺伤脖子而死。 戴维（Davey）和加贝（Gabe）拥抱时，一群日本游客从悬崖顶上注视着他们，因为三人的度假车在背景中燃烧。 正如露西尔·帕特森（Lucille Paterson（2009））所指出的那样，游客的偷窥角度“传达了光头党的暴力行为和扭曲的世界观只会导致自我毁灭的信息”，而就像《 400击 》中的戴维和加贝角特写到“更加不确定的影响”。
克雷格·拉希夫（Craig Lahiff）的《 天堂的燃烧》 （ Heaven’s Burning）在海滩上也达到了最后的高潮。 这部电影是在逃离银行抢劫案之后，逃离的司机科林（Crowe）和日本人质Midori（Youki Kudoh）逃脱后，他们逃离了警察，Midori的疯癫丈夫和Colin的黑帮成员。 Midori在驾驶，而Colin在乘客座位上由于枪伤越来越弱。 警察最终追上了两个逃犯，汽车翻了过来，在海岸线上起火。 瘫痪且绝望的米多里在汽车爆炸前开枪自杀。 摄像机放在其中一名警官上，弯腰弯腰望向大海，汽车在后台燃烧。
再次，这是典型的澳大利亚形象，毁灭的痕迹让人感到沮丧和无法挽回。 海洋再次是希望和机遇的隐喻，这是从陆地的危险中得到的喘息的机会。 摄像机从坐在海滩上的警察向外平移，以聚焦在澳大利亚海岸线上，火焰中的前车，也许代表了澳大利亚黑暗历史的恐怖和破坏。
