这是 OperaWire员工于2019年2月创建 的一篇文章。 其中包括我对20世纪最杰出的歌剧明星之一乔治·雪莉（George Shirley）的看法。 其他说明由OperaWire及其各自所有者拥有版权。
这是黑人历史月，也是庆祝黑人社区取得的成就以及它们如何影响世界各地变化的时候。
歌剧界也不例外，许多伟大的黑人艺术家在全球最大的剧院中占主导地位。 为了庆祝这一点，OperaWire的一些工作人员从歌剧历史中挑选了他们最喜欢的黑人歌手，并分享了他们为何喜欢每个人的艺术性。
索菲亚·兰伯顿（Sophia Lambton）-杰西·诺曼（Jessye Norman）
杰西·诺曼（Jessye Norman）是高歌猛唱的艺术家，在歌剧巨星中名列前茅。 永远不能依赖乐器的耐候强度的歌手削弱了化身角色的智力需求。 诺曼能够根据音乐的要求放大和利用其巨大的女高音，因此可以在经过精心维持的圆柱形，隧道形声音之前，先进行无处不在的辐射声，这会摇摇晃晃的吊灯。 她使用颤音并不是像很多同事那样表现力强和炫耀，而是在情感上不受限制地驱散欣快感或造成绝望的野性爆发。 人们常说歌剧歌手是出于本能而产生情感的，但人数最多的人知道事实并非如此。 “本能”只有在密切注意乐谱中无数标记（表情，速度和力度）后才能把握其自由。 诺曼可以将这两个成分融合在一起，创造出自然而自然的声音，因此，当它与最神秘，有时甚至令人毛骨悚然的作曲家（尤其是瓦格纳或史特劳斯）融合时，耳朵就会呈现出不可思议的混合奇迹。 突然间，那厚厚的单板遮盖了创新天才的神秘面纱，不可避免地交织着无与伦比的疯狂和snap啪声，尽管从phe而走，我们却被赋予了无尽的创造力。
Polina Lyapustina-乔治·雪莉
我知道今天有很多歌剧明星，但我想谈谈乔治·雪莉。 我真的很喜欢他在较轻的曲目和较重的曲目之间取得平衡的方式：从海顿和莫扎特，到韦里莫斯再到斯特拉文斯基，都在大师的指挥棒下唱歌。 我们不要忘记他所有的“第一”。雪莉成为美国陆军合唱团的第一位黑人成员。 他还是底特律高中第一个受聘为音乐教授的非裔美国人，并且是首位获得大都会歌剧院全国委员会试镜奖学金的黑人歌手。 他还是首位在大都会会议上发挥领导作用的非裔美国男高音。 但是，我最欣赏的是他目前在教育年轻歌手方面的活动。 如今，他84岁高龄，他仍然支持比赛并为年轻一代做大师班，保持活跃并传播他对歌剧的热情。
克里斯·鲁尔（Chris Ruel）-马克·多斯（Mark S. Doss）
去年年底，我很荣幸与Doss先生进行了OperaWire访谈。 低音男中音在克利夫兰市区长大，走上舞台并最终赢得格莱美奖的故事令人振奋。 以下是Doss以独奏音乐会形式表演的视频：“ Nulla！ 普契尼（Puccini）的《 Il tabarro》中的Silenzio！ 无论是扮演埃斯卡米洛（Escamillo）这样的标志性角色，还是表演音乐会作品，都斯先生的奥林匹克之声，他有力的存在，他的曲目范围以及他引人入胜的个人故事都使他成为他的绝对宠爱。
大卫·萨拉扎（David Salazar）-莱昂蒂娜·普莱斯（Leontyne Price）
在美国歌剧历史上，有没有比列昂妮·普莱斯（Leontyne Price）更令人难以置信的歌手？
她突破壁垒是因为她是一位了不起的艺术家，其令人难以置信的嗓音与众不同。 听听她的任何录音，她的歌声立刻就会被您震撼。 与其他拥有震颤的歌手不同的是，她的声音只是多种声带中的另一种颜色。
就个人而言，威尔第的歌剧中很少有歌手能与她匹敌。 她在这些歌剧中有着无可挑剔的广度，她所做的一切都具有戏剧性的分量。 她的《艾达》无疑是令人难以置信的，但以我的钱，她的《伊洛·特罗瓦托雷》中的列奥诺拉很容易成为最好的诠释之一，尤其是大都会歌剧院发行的表演。 她接近“ Tacea la Notte”之前的“ Ascolta”的方式简直是崇高的，这是一种夹杂的表达，表达了惊奇和谨慎。 聆听Price演绎咏叹调，是要感受这首歌的先天结构-令人难以置信的dolce开场短语不断增加，直到她在咏叹调的B旋律中释放出自己的声音。 咏叹调中有一种宽广而又具有推进性的感觉，向我们展示了莱昂诺拉的狂喜。 整个演唱过程中充满了光彩，色彩鲜艳而精致。 这只是一首咏叹调，但请听听Price录制的所有作品，您会在每一个音符中发现这种令人难以置信的表现力和艺术性。
路易斯·西尔弗斯坦（Lois Silverstein）-马丁娜·阿罗约（Martina Arroyo）
1965年，马丁娜·阿罗约（Martina Arroyo）在最后一刻被取消后为比尔吉特·尼尔森（Birgitt Nilsson）填补职位时，她迈出了重要一步，迈出了威尔第（Verdi）的《唐·卡洛》（Don Carlo）中伊丽莎白塔（Elisabetta）的演出。 她的老师“威胁”他们，如果她继续把唱歌当作业余爱好，他们将不再教她。 她回过头说：“但是歌剧并不是真正的可能性； 大都会歌剧院从来没有（我的重点）投过黑人歌手。 这是“一次真正的唤醒”，阿罗约说。 “我一定一直把唱歌当作……百灵鸟-我只是“爱”的东西，而不是认真对待。 随着Verrett和Bumbry和Price的突破，Arroyo开始用自己的华丽声音踩踏木板。
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今天，黑人历史月帮助我们庆祝种族主义和近视眼如何克服以及无知。 愿我们每一天都在庆祝我们丰富的多样性。
