这不是世界的尽头，而是家庭团圆，心碎。 “这只是世界的尽头”，“疯狂的世界”也从80年代的年轻角度出发，同样充满愤怒，或者是家庭，或者是社会，都暴露出不满和内心的沮丧。 在大屏幕下，两端的情感都会极端化。
法国作家让·卢克·拉加斯（Jean-Luc Lagarce）的舞台剧改编作品“这只是世界的尽头”，泽维尔·多兰（Xavier Dolan）准备进入好莱坞第六夜，这是对主题的首次讨论的延续-没有父母家庭结构越多，爱情越会伤害关系。 《疯狂世界》是越深的爱情，越深地反映出的伤害，是导演黄纯导演的第一部长片。 这两部作品的主角都有无形的疾病，好像随时爆发，但故事不断发展，影片中的每一个忧虑都有隐藏的角色，但没有生理疾病的标签–正如这两个标题一样，世界疯狂，或世界末日。
语言失败
“这只是世界的尽头”具有导演Xavier Dolan签名的风格，嘈杂，也标志着它的变化，其真实感受已不再保留，有所保留。 导演泽维尔·多兰（Xavier Dolan），原作者让·卢克·拉加斯（Jean-Luc Lagarce）与电影主角路易（Louis）是同志的身份，但这仅是叙述的背景，不（或不表示）构成冲突的主要内容，而并非即使是设计，实际上所有可见的电影动作，听到的对话，都是遮盖内部，真实的感受，最重要的场景是姐姐在告诉母亲的亲密时，屏幕上反映出争吵之后的无奈中下雨了。 每个人都说了他的所作所为，没有反映出他的真正想法，而且情况没有达到字面的意思，最后一次返回的真实意图并未表明一切都结束了。
“疯狂的世界”比“仅仅是世界的尽头”的取向更为直接，坦率，但人物仍然无法修复裂缝，无法相处融洽地找出出口。 理解真相是不可能的，但这样做是不可能的，也就是说，要接收对象，例如珍妮原谅阿东，阿东只会感到受辱； 阿东照顾妈妈，妈妈也很丢人。 从角色对话到引起不满，这两种戏剧的张力还可以帮助您和我的局外人了解角色的处境和感受。 当然，这是作者的良好意图，另请参见创作的原始动机，以真诚的态度让他人知道未知的社会/家庭现实。
然而，“这只是世界的尽头”将被全部隐藏在真实，虚假和陌生的表面反应中，但更可能接近真实面孔，是为了捕捉生活情节的一部分，而不是因果集中的时间。 互动的角色有时会变得钝钝，有时会变得亲密，应该摆在家人或进退客人，姐姐的口吃，儿子的话，兄弟的冲动之前，而不是在他的东西方的照顾下。自己。 发生的事情被省略了，但是家庭成员的痕迹的影响是清晰可见的，从而消除了脚本情况的独特情况，您可以输入自己的情况来引起共鸣。
没有神的浪子
在故事的浪子“卢克”中，家中的小儿子被挥霍回了家，犯罪后的世界比喻回到了上帝的怀抱，而父亲/上帝将无条件地接受和宽恕，将乐于庆祝，长期忠诚孝顺的长子嫉妒，并认为他的父亲很古怪。 “爱到天涯”和“一个盲目的人”都有一个“浪子”的变异，个人以家庭单位为指导。
“这只是世界的尽头”，其背景和圣经故事几乎是相同的，只是缺少父亲的存在，所以没有上帝的宽恕，没有儿子认识到有罪的需要（泽维尔多兰并没有安排人们有任何内sense感，也相信没有必要），只有家人的快乐，哥哥的恨，所以没有复杂也没有释怀。 电影结束的最后一幕，路易斯是要再次离开家，这很可能是最后一次。 他打开门，小鸟从钟表上飞了出来，但不能回去，跌倒在地上，意味着小鸟不回去归来，浪子没有回去的机会，当结局响起“自然布鲁斯“没人知道他们的麻烦，但上帝”是路易斯自己的写照。
“疯狂的世界”起初似乎是儿子（阿东）从精神病院“回”家，但后来透露，父亲是要离开家庭，今天“回”去接东方人。 闪回碎片，也看到了浪子的另一个归来，那个从未出现过的小儿子，所有的责任都落在了阿弟的身上。 阿东和珍妮是另一个放弃并回去的阴谋，教会的宽恕是真正的怜悯还是第二次伤害？ “一个没思想的人”仿佛从圣经的长子身上看到的那样，怎么不能成为恩典宽恕的兄弟，围绕着他唯一的母亲的怪癖，对女友的仇恨，付出了不懈的努力。 他父亲的父亲实际上是他唯一的寄托，他也成为赎罪对象的父亲。
没地儿
“香港没有房间！”“疯狂世界”的空间总是狭窄而封闭的，用镜头俯瞰着头，画面与东方和妻子和房间的宽度是一样的，呈现出方形的房间。 房间外的走廊，精神病医院，婚礼酒店，办公室，教堂，旧房子等。窗户是关闭的或被挡住的，仿佛群众被囚禁在封闭的空间中，风景的屋顶，镜头不是以前的广阔天空，而是其他建筑物的街区，父子俩在医院屋顶上发生激烈争吵的场面，全都在银幕地板外，只到最后，父亲越过蓝线，到了东边，最后的鸟儿飞过丛林，两只鸟儿走到乡下，仿佛只有呼吸的空间宽敞了。
无非就是外部环境，最重要的是与人相处。 “疯狂世界”不仅是生产限制，而且是香港与生俱来的氛围，一直是人与人之间无距离碰撞的距离； 和“热爱世界的尽头”在法国小屋中构筑，被镜头的浅焦点所束缚，创造出“生活”，其中令人窒息的感觉与“不清晰的想法”完全相同。 即使在花园晚餐中，构图设计也被包围并且没有出口。 现场观众的兄弟对话也被困在车里。
在高度集中的角色特写镜头中，镜头角色越近，抱怨越尖锐。 “这只是世界的尽头”，整个结构是一个重复循环，在小组比赛中，在姐姐的对手比赛中，独自一人的家人（姐妹，母亲到兄弟）来回播放，路易斯必须找到合适的时机释放是无能为力的，已经有时间限制运行（时钟的符号，路易斯不时看到表），每次谈话都受到暴力迫害。 父亲在屋顶上说唱，母亲在床上不合理的麻烦，詹妮·丘奇的“见证共享”是最亲密的人的眼神。
没有出口逃脱和了解
如何摆脱困境？ 发泄逃逸，两首随歌成声。 “这只是世界的尽头”，散布着两个短期的成长记忆，分别是“ Dragostea din tei”代表了童年旅行，“ Une Miss s’immisce”代表了初恋–但是图像相当朦胧，那遥远的感动，也是回到幸福的时光，让路易陶醉而迷失了。 《疯狂的世界》以“假装入睡的人”为思想状态，以浓浓的歌词为思绪，紧随其后的是在街上奔跑，以避开当前的麻烦。
紧迫的枪声中“这只是世界的尽头”，但节奏却突然放慢了。这两个场景是为了从场景中逃脱而来的，首先是他姐姐独自一人，转身看着镜头。储藏室里站着他的旧东西，突然他姐姐的话变得模糊不清，思绪荡然无存。 后来得到了母亲的拥抱，但他看着窗外，喜欢离开，却被家庭纽带所束缚，眼睛与母亲之间远离了外界的挣扎。
既逃避了片刻，也获得了了解他人的片刻。 “爱到天涯海角”，另外两个人故意放慢了速度，从路易斯对姐姐的不满开始了，无论是谈论突然停顿后的孩子，让她似乎看见他，还是最后一眼。在下一个不暴露单词的单词之前，都是通过眼睛的接触和微妙的表情表达，突然之间似乎有了清晰的默契。 “没主意”有些人不同意理解，只有两个人可以用“反向瞄准”的歌曲安慰彼此的段落，属于屋顶谈话中东方的小生活，并以故事墙，关键在于认真聆听。
这两部电影都是具有特殊表现的爆炸性表现，表现了内心深处的表现，“爱到天涯”关注家庭，“一个主意”扩展到了社会层面，都是表现年轻的视力，问题不在于答案是敏锐的观察，风格不成熟却充满活力。
