注意：“导演的等级”是一个书面系列，可追溯整个电影历史上著名的人物，工作室和系列并对其作品进行排名。 这是第二部作品，其中威廉·迪克森（William KL Dickson）于1860年8月3日出生于法国兰斯河畔米尼奇（Le Minihic-sur-Rance），1935年9月28日在英格兰特威克纳姆（Twickenham）逝世。
与本系列第一部分的主题一样，路易斯·路易斯·普林斯（William KL Dickson）也是威廉·迪克森（William KL Dickson），而不是我们今天所理解的“骗子”。 迪克森（Dickson）生于法国（可能是美国母亲和苏格兰父亲），于1879年首次进入托马斯·爱迪生（Thomas Edison）的轨道。 他申请爱迪生发明的申请被拒绝了。 但是，一旦他真正居住在美国，迪克森便得以在1883年在爱迪生的实验室获得工作。在爱迪生于1889年为其活动镜获得专利后，由于迪克森是爱迪生的官方摄影师，他被分配到该项目中。 尽管迪克森不是美国人，但他可能被更准确地描述为美国电影之父。 他发明了赛璐oid胶片，并成为标准的70和35毫米格式。 当然，迪克森的大多数电影都是为电影放映机制作的，该电影放映机没有向外突出。 即便如此，它在机器内部的照明方法仍与以后创建的过程基本相同（或者在Charles-ÉmileReynaud的情况下同时进行）。
作为“导演”，迪克森的角色本质上是将相机对准爱迪生的“黑色玛丽亚”工作室中经常发生杂耍表演的对象。 通常，无论如何，这个角色很可能会转移给其他人，例如William Heise。 当然，电影的制作还没有标准化，而且超短短裤的性质并不能真正暗示导演现在散发出的艺术感。 但这是现实的诞生，纯粹的运动魔术的非叙事性展示将真正主导电影“行业”，直到20世纪之交。 Dickson于1895年离开爱迪生。同年，他还共同创立了American Mutoscope和Biograph Comany，后来简称为Biograph Company，这是直到1910年代中期功能问世之前最主导的工作室之一。 迪克森（Dickson）在1900年代初期执导电影，但在1911年离开《传记》（Biograph），并在英国过着自己的生活。 他是早期电影发展中非常重要的人物（很显然，这是我书中最重要的人物之一），他所记录的动作仍然是新颖的，并且在当今具有审美价值。 在他的300多个导演/电影学分中，我被列为最容易访问的42个（同样，在这段电影史上经常是同一回事），因为坦率地说，即使在很多附带电影中，这也很广泛。
＃42 —鸡巴大战 2（1894）
纯动物残酷。 很难看。
＃41 —握手（1892）
这是一个令人难以置信的早期，坚韧不拔的实验，这个3秒钟的测试是一个令人毛骨悚然的历史遗迹，但它没有MONKEYSHINES试验的纯粹怪异和魔力。
＃40 —带鞭子的运动员（1894）
《鞭打运动员》是一部电影早期的典型动作展览。 与其他许多展览不同，而且迪克森本人也觉得这很无聊。 这里真的没有行为。
编号39：弗雷德·奥特（FRED OTT’S SNEEZE）（1894）
弗雷德·奥特（Fred Ott）是爱迪生实验室的一名研究员，他的喷嚏很可笑，但正如您所料，这里并没有发生太多事情。 看到特写还是很酷的。
＃38 — MONKEYSHINES，NO。 2（1890）
因此，您会看到，我喜欢第一个MONKEYSHINES测试，但我把第二个实验的位置放得太低，因为它有点…行人？ 真是的，我为什么要在艺术上评估这些令人难以置信的古老展览呢？无论如何，这更像是一个动人的模糊图像，而不是无意识的外星人和醒目的图像。
＃37 — NEWARK ATHLETE（1891）
这有点像带鞭子的运动员。 只是一个家伙，手里拿着一些东西四处走动。 不过，这里的节奏有点。 我要在这里指出，所有这些微小的遗物都让我着迷，因为这是很久以前人们的外观和活动的窗户。
＃36 —拳击椅（韦尔顿教授）[1894]
拳击箱给了我很多不安的公鸡吵架，不。 2给了我，但是……实际上有点可笑，并且潜在致命性更低。
＃35 —皮卡尼舞蹈，来自“通行证表演”（1894）
PICKANINNY DANCE预示着非裔美国人在电影摄影机之前的首次亮相。 这个场景所基于的表演几乎肯定是种族主义的，但是以这种自成一体的形式，三位表演者的舞蹈是很有趣的。
＃34 —水牛舞（1894）
说到种族主义舞蹈。 但是实际上，BUFFALO DANCE的意义与《 PICKANINNY DANCE》相似，至少是美国原住民电影中最早出现的一种。 电影中的五重奏显然是“真正的苏族印第安人”，正如爱迪生的画册所说。 但是，实际上，舞蹈本身显然不是种族主义者，即使确实是真的，也很有趣。 不过，我觉得这对电影的制作是为了吸引和利用题材，而不是为了庆祝它们。 但这就是娱乐的本质，无论是在路演，马戏团，杂耍杂耍还是电影中。 至少有一些洞察力使一群人没有受到当时媒体的关注，而是被白色镜片过滤掉了。
＃33 —哈吉·谢里夫（HADJ CHERIFF）（1894）
这是名义上的杂技演员的舞蹈的酷酷而疯狂的展览。 运动的纯粹魅力。
＃32 —消防现场（1894）
《火灾救援现场》是该清单上的第一个叙述示例，也是少数几个。 Black Maria内所包含的动作数量实际上令人印象深刻，烟熏味使短裤更添深度。
＃31 — FENCING（1892）
FENCING是一个非常不稳定的早期实验，它为Dickson和Edison实验室的测试带来了一个相对“较高的概念”，很好地展示了模糊的剑术。 我只是觉得击剑很有趣，所以这有助于我欣赏这部电影。
＃30-SIOUX鬼舞（1894）
显然，SIOUX GHOST DANCE与BUFFALO DANCE非常相似。 区别在于屏幕上的人数之多和拥有的力量，以及舞者皮肤更鲜明的光泽。 黑玛丽亚应该闷闷不乐。 SIOUX GHOST DANCE立刻给人留下了深刻的印象，也许只是因为人数众多而引起了人们的沉思。
＃29 —乐队钻（1894）
乐队的服装和行进典礼让人回想起尽管电影保持沉默，但我脑海中仍在播放的一种特定声音。 这绝对是愚蠢的。
＃28-RIP’S TOAST（1896）
RIP’S TOAST是Dickson在《传记》（Biograph）时期的首个入围名单（影片的生存时间要少得多），是改编华盛顿·欧文（Washington Irving）1819年著名故事RIP VAN WINKLE的系列影片的一部分。 八部电影讲述了一个短短四分钟的故事，并于1903年被编入完整的RIP VAN WINKLE。第一部RIP’S TOAST是最薄弱的一部。 瑞普只是在一块大石头上喝酒。 不过，户外拍摄令人耳目一新！
＃27 —迪克森问候（1891）
迪克森本人曾出演过爱迪生工作室最早，最明显的镜头测试之一。 他只是简单地将一顶帽子从一只手移到另一只手，但是Dickson独特的维多利亚式外观和电影创作的背景使这成为了一个令人难忘的小遗物。
＃26 —男子拳击（1891）
好老式的拳头。 看到1891年的拳击很有趣。
＃25-裂口和矮人的退出（1896）
RIP VAN WINKLE系列的上一期作品中令人惊讶的高矮驼背矮人在整个系列中所看到的岩石背面跳跃，显示出主要在黑匣子中工作的某人的正典。 我也喜欢矮人的愚蠢服装。
＃24 —觉醒（1896）
瑞普醒来，他的衣服破烂不堪，头发白皙长大。 当他慢慢弯下腰去拿起棍子时，这个场景中确实有一些引力，但演员约瑟夫·杰斐逊（Joseph Jefferson）（根据电影的名义改编了这出故事，并且是迪克森的朋友）打破了舞台表演（本质上是这样）是通过远离观众……镜头。 我只是想看看他的脸！
＃23 —穿越山R（1896）
这最后一期突然结束了系列剧，看到杰斐逊攀登代表这座名山的岩石实在很有趣。
＃22 — BLACKSMITHING SCENE（1893）
著名的电影放映机电影BLACKSMITHING SCENE是著名的电影，于1893年5月公开发行，也是演员扮演角色的第一部电影。 它也是美国国会图书馆国家电影登记局中第二古老的电影，仅次于NEWARK ATHLETE。 看到锤子和啤酒的a打，真是太酷了。 历史背景也给电影增添了力量。
＃21 —理发店（1894）
对我来说，日常生活的一点点休闲意义重大，因为理发师和他的……理发师背后的一个小标志和架子所造成的深度错觉。 我要说一句话。
＃20 —俄亥俄州坎顿的麦金利在家（1896）
威廉·麦金莱（William McKinley）是首位电影导演，此外还率先乘坐汽车。 这本传记短片是对麦金莱（扮演他的角色，很清楚）的重演，他收到一封来信，告知他提名共和党总统候选人。 有趣的历史小片段。
＃19-RIP离开睡眠谷（1896）
我们将返回RIP VAN WINKLE，与Rip与怪异的山丘人相遇，他们看起来像巫师，大概是整部电影中的另一面。 岩石是电影的真正明星。 我猜称它为巨石可能更准确。
＃18-里德向哈德逊敬酒（1896）
不要喝！ 杰斐逊长久的傻瓜真的很有趣。
＃17 — RIP的二十年睡眠（1896）
瑞普（Rip）的呆呆片很长，以至于基本上占据了下一部电影的全部。 我喜欢山上的人们从岩石后面窥视然后慢慢消失。
＃16 —侏儒裂会（1896）
迪克森（Rick VAN WINKLE）系列最佳影片《 RIP MEETING THE DWARF》是对叙事电影制作不久的将来的简短而有限的见解。 在资源（服装，空间，效果等）有限的情况下创作幻想小说实际上导致了很多类似学校游戏的迷人努力。 实际上，整个RIP VAN WINKLE项目都充满了新鲜空气，其户外环境和对发布的幻想故事的承诺。
＃15 —比利·爱德华兹与未知（1894）
由于黑玛丽亚（Black Maria）的天性以及周围有些出奇的侵略性战斗，穿着整齐的人群，我感觉自己目睹了一场杂乱的小俱乐部战斗。
＃14-霍恩贝克墨菲战役（1894）
我不是格斗运动的人（或任何一种运动的人），但是看到维多利亚时代的体育精神真是令人着迷。 这是迪克森比较内脏的拳击电影之一。 由于某种原因，我见过的版本的较低帧频会给每个打孔器带来更大的负担。
＃13 —路易·马蒂内蒂（LUIS MARTINETTI），柔和派（1894）
这可能是迄今为止该列表上的第一部真正令人印象深刻且令人震惊的动作。 路易斯·马丁内蒂（Luis Martinetti）将他的身体扭曲到轰动效应。 我对灵活的人员着迷，因为我基本上是人类形式的木板。
＃12 —帝国日本舞蹈（1894）
我是参加织布舞会的傻瓜，日本帝国舞蹈中的女性服饰真是令人赞叹。 我只是想像一下那些完全不了解日本的人通过一个小小的窥孔看到了这一点。 这有点令人兴奋。
＃11 —动图之前的考伯特和考特尼（1894）
这是迪克森拳击电影中最“内在的”。 短片的战斗颇具说服力（我是说，他们都在其他电影中战斗），但实际进展更有趣。 我发现自己实际上开始怀疑谁会赢。
＃10-屈曲支腿（1894）
杜德从马上摔了下来。 我希望他没事。 但是电影中的马。 拜托
＃9 — MONKEYSHINES，NO。 1（1889）
我可能对MONKEYSHINES不合理，没有。 这部电影是对放映机的最早测试，就是这样：测试，实验。 它从不用于公共消费，当然也不意味着具有艺术意图。 然而，在黑暗中，模糊的，明亮的白色身影却令人震惊。 它纯粹是视觉上的。 它有限的运动将可能是抽象的照片带到了一个重大发明的地方。 真是令人着迷的人类创造力和创造的意想不到的意义。
＃8 —卡门西塔（1894）
穿着蓬松连衣裙的美丽舞蹈（我敢肯定这是技术术语）。 算我一个。
＃7 —桑多（1894）
来吧，你是认真的吗？ 桑多是第一个电影性爱象征。 疯了。 在电影出现在银幕上之前，电影还没有表现出魅力。
＃6 —安娜贝尔蝴蝶舞（1894）
安娜格勒·蝶舞（Annabelle Butterfly Dance）由齐格菲·弗利兹（Ziegfield Follies）的原始吉布森女孩（Gibson Girl）饰演的安娜贝尔·摩尔（Anabelle Moore）主演，在电影界初期，这种形式经常被重复。 我想，很难抗拒女人旋转着裙子的魅力。 但实际上，摩尔的动作令人着迷，在即将上映的另一部电影中更是如此……
＃5 — CAICEDO（带有杆）[1894]
钢丝走步的展览很令人满意。 看到名义上的表演者在钢丝绳上弹跳起来真是令人非常安慰。 安慰也许是一个奇怪的词，但是演奏的轻快感却令人印象深刻。
＃4-约翰·金（1899）
Dickson的《 KING JOHN》实际上是将三部非常短的电影合而为一，与他的RIP VAN WINKLE系列不同。 与RIP VAN WINKLE不同，KING JOHN今天还无法完全生存。 甚至，作为莎士比亚戏剧的最早已知电影改编，金·约翰在历史上具有不可思议的意义。 更好的是，它提供了对该时代伦敦和莎士比亚舞台表演风格的深刻见解。 它从即将上演的演出中脱颖而出，虽然他们当然已经过时了，但表演是迪克森有史以来最好的表演。
＃3-安妮·奥克利（1894）
布法罗·比尔（Buffalo Bill）的《狂野西部》表演中的许多表演都进入了新泽西和爱迪生的黑玛丽亚工作室，安妮·奥克利（Annie Oakley）无疑是最令人印象深刻的。 在屏幕上看到传奇的神枪手，让人想起了当时的美国。 我认为电影和狂野西部的传播是不同的时代。 当然，它们发生在美国的另一端，但事实是，西方电影将来会捕捉到的许多动作几乎与艺术形式本身的诞生同时发生。 完全可以看到奥克利在电影中的表现（至少对我公认的未受过教育的人而言），而看到她令人难以置信的才华表现更令人震惊。
＃2 —迪克森实验音膜（1894）
DICKSON EXPERIMENTAL SOUND FILM是有声电影的第一个示例，即使实际上没有同步。 Kinetophone是Dickson和Edison的一项新发明，本质上是放气筒和留声机的组合。 捕获声音的圆柱体（由Dickson演奏的小提琴捕获）仍然可以保留并保留大约2分钟的声音，其中大约20秒是音乐。 影片长17秒。 两者长度上的差异只是视觉和声音难以结合的最早例证。 电影和音频技术之间的分歧太早了。 这是一部特殊的电影，是另一个时代的奇异而真实的回声。 迪克森（Dickson）演奏的管子，一对跳舞的绅士以及在镜头前交叉的第四个人突然创造了另一个世界。 当我观看DICKSON EXPERIMENTAL SOUND FILM时，感觉就像已经步入一个梦想，而124年前与世界的细微，可听见的联系巩固了这种感觉。
＃1 —安娜贝尔·塞伦丁舞（1895）
有声音，有颜色。 同样由安娜贝勒·摩尔（Annabelle Moore）主演的安娜贝勒丝氨酸丁丁舞（ANNABELLE SERPENTINE DANCE）赋予了它很大的催眠能力。 随着颜色随着摩尔服装的编织而变化，我在124年前再次被运送到世界。 正如我在“年度最佳影片”项目的早期部分中对这部电影的关注中所写的那样：“很简单，它美丽而迷人。 这部电影是手工染色的，以强调执行蛇形舞蹈的摩尔飘逸的着装。 这很简单。 很多人的舞蹈效果可能更好。 但是这部电影有些事。 也许是颜色，也许是摩尔的超凡脱俗的外观，也许我很疯狂，没有人看到它的任何价值。”但我认为，这是迪克森作品的终极成果，他的目标就是为自己带来动感图片，然后通过寻找有趣的图片来兑现承诺。
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