我谈到了一直以来我最喜欢的电影之一中出现的主题。
1988年发行的改编自创作者大友克洋（Katsuhiro Otomo）的《 晃晃（Akira）》，一直是动漫界的众多先驱人物之一，广受好评，并受到了众多追捧，其中许多批评家和粉丝将晃晃视为大友的大人物。 它在现代动漫中的美学重要性，影响力和影响力仍然令人赞叹，明晃晃内有多种主题和主题，使这部电影的魅力超越了同行，这是它对现代社会的先见之明 ，这使其仍具有相关性并受到广泛好评。
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红色
在整个影片中，“红色”的色彩一直很突出，代表着迫在眉睫的危险主题。 从金田的标志性夹克和摩托车，到阴险的新东京，遍布整个城市，以及Tetsuo在无情地破坏Neo-Tokyo时所穿的斗篷。 红色的使用是诱人的，并会增加观看者的紧张感。 电影在某些场景中对色彩的特定使用加强了Otomo对故事的运用。 随着电影的进展，我们目睹了新东京政府未能征服Tetsuo的大量流血事件。
光
当金田在破败的奥林匹克体育场遇见Tetsuo时，只能由激光卫星救出。 激光卫星是象征性的，代表着救赎与希望。 但是，对于这一场景的另一种解释可以看作是人类对神扮演的痴迷，因为Shikishima试图用它来尝试用卫星激光杀死Tetsuo失败。 回想起来，当Tetsuo摧毁了卫星激光器并使用残余物来打造自己的手臂时，这预示着权力的交换，希望的衰落，并最终结束了对Tetsuo的追逐。
科技诉人
尽管在计算机朋克环境中，技术已经跨越了边界，从创造埃斯珀（esper）到保留晃晃（Akira，创建第二次世界大战）的各个部分。人类被证明是渐进式的，并且两者之间的二分法在整个过程中都表现出了，尤其是Onishi博士。自我和发现，继续在Tetsuo上运作，充分意识到这样做的后果。
青年
可以说，Otomo描绘了Tetsuo被用作展示成年人统治世界的阴谋的工具，这些人利用Tetsuo的天真来满足自己的欲望。 拥有政治权威的成人人物，例如志岛上校，被表示为无情，腐败和好斗的人，他们诉诸暴力或操纵手段以示偏见。 以及由于贪婪和“适者生存”的心态而对Tetsuo的剥削。 诸如社会达尔文主义之类的野蛮理论也以牺牲Kaori的身亡为代价，Kaori是一位温柔的女学生，她在整部电影中都受到虐待和同化。 反乌托邦主题是由Otomo完美地执行的，男性角色代表着统治和鲁ck，而女性角色（Rei，Kiyoko和Kaori）则代表了抵抗，慰藉和变化，随着对Tetsuo的追逐-随着Tetsuo的继续，一种不适感得以实现。变得更强大，而改变和解决方案的希望却在减少。
