这种螺旋形式当然是电影中最重要的视觉主题之一，这是索尔·巴斯和惠特尼的片酬一开始就宣布的。 正如希区柯克本人后来对特鲁弗特所说的那样，朱迪必须脱下的最后一件衣服，这是她一直以来抵制的，让斯科蒂声称自己是她。 它是一个通向洞的螺旋，可以比喻为女性的性器官，或者是他掉入的深渊。 从字面上看，斯科蒂要等到她获得那个洞后才能拥有她。 奇怪的是，每次卷曲的方向都会改变，以适应观察者。 它在博物馆的头部后面，在厄尼博物馆的右边，在画作的左边。
还要注意Ernie的两个镜头如何变化。 在摄像机运动的一端，孔仍然朝后，她的肩膀上有强烈的背光。 随着她停下来，背景中的光线明显增加。 但是，在应该加强Scottie视线的那一幕中，使用了另一种（更长）的镜头，这进一步模糊了背景（注意壁灯的光晕扩大了）。 减少了背光。 但最重要的一点是，背景色被照亮到红色的色调从紫红色到温暖得多的红色，并且每个人都非常注意到，这一点对于每个人来说都很明显。
拍摄诺瓦克简介的决定对我来说是一个非常有趣的决定。 并不是说我们找不到简单的解释。 我们可能会方便地认为，这是Scottie的POV镜头，因为他正坐在相对于她的位置上。 但是，让我们不要忘记他正面临着挑战。 尽管他将头转向她，但如果她停在他身后，他将无法真正看到她的轮廓。 实际上，在她停下之后立即拍摄的镜头是Scottie的眼睛向左滚动，这进一步不可能地使下一个镜头（即“强化”镜头）实际上是Scottie的POV。 当她在此镜头中右转时，影片再次切向Scottie，后者将头转向左。 还要注意，下一个镜头（动作匹配）返回到前一个镜头-可以肯定地说，这两个镜头属于同一序列，而增强镜头是插入镜头-现在，她向我们展示了她的左轮廓，她的头后部亮丽，因为钥匙灯亮丽，她的脸在阴影中。
还可以对POV逻辑进行修改，即，即使他没有真正看到她处于那个位置，他也会全身察觉到她。 他感觉到她在附近。 这种感觉是如此强烈，以至于类似于视觉。 他认为自己看到了她，而他只是在成像。 对他来说，玛德琳一直都是形象，后来他试图从朱迪那里重建形象。 玛德琳（Madelene）也是卡洛塔（Carlotta）图像的衍生作品。 因此，这里有从希区柯克（Hitchcock）到阿尔斯特（Alster），再到斯科蒂（Scottie）的图像制作链。 作为听众，我们当然有远见。 但是这种视觉必须转化为原始形式，即不是视觉而是身体的感觉。 这也解释了使用长镜头和较暖色的原因，因为人体只有在附近才能真正看到。
但是，此序列的重点是如何定义LOGIC。 场景给我们带来了图像上的情感冲动，即各种辩护只是表面上的重要。 轮廓非常色情； 这是顺序的主要影响。 这是在胶片的各个点上出现的图案。
所有这些镜头都可以证明是POV镜头。 希区柯克从来没有违反过我们对肥胖现实的感觉。 但是每次她方便地停下来，即使是暂时停下来，我们也要完全欣赏它。 有一个意图； 不是巧合。 现在变得很明显的是，这是一种正式模式。 它成为神秘女人的象征：深不可测的生物不会看着我们。
