在17世纪后期某个时候在新英格兰清教徒清教徒中度过的巫婆节中 ，受到当地民间传说的启发，一个虔诚的，原教旨主义的敬拜宗教信仰的家庭因定居而被排斥，他们被迫独自生存。树林的边缘。 在五个孩子中最小的一个婴儿之后，他神秘地消失了，这个家庭开始在边缘挣扎。 如果这不是Jarin Blaschke在苍白，寒冷的自然光线下拍摄的新英格兰荒凉冬天，而演员表中的讲义不是讲究的古老英语，那么在宅基地内发展的心理剧就很适合在任何现代家庭中使用因重大创伤而退缩。
被困在尽职尽责，尽职尽责的长女的习俗中，但唯一足以充分了解其父母陷入困境的关系所起的作用的机警，十几岁的托马森（由安雅·泰勒·乔伊饰演）避雷针，家庭在其周围起伏。 由于婴儿塞缪尔（Samuel）失踪后，绞索似乎已经塞进了家庭，她的成年成为了农场中所有恶魔的（阿姆）替罪羊，托马森开始用巫婆压制的愤怒来煮沸（阿姆） ，对虚伪和对自由的渴望不屑一顾。
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巫婆可以（而且可能会）被看作是美国功能失调的原始罪恶（清教徒主义与弃权，思想和身体之间的对比）的隐喻，或者是拒绝其流派的流派电影（它的“恐慌”并非源于预-确定的叙事对白清单，但来自其天才的导演（无论是视觉还是听觉上的）电影手段的专家部署。 但是，实际上， 女巫的真正含义是对重新设计为室内剧的《坩埚》的偏见。 一个女孩在一个决定自己最适合自己的社会中流血，曲折的道路来寻找自己和真相的悲惨故事。
从这个意义上讲，安妮塔·罗莎·达席尔维拉（Anita Rocha da Silveira）的处女作中，安雅·泰勒·乔伊（Anya Taylor-Joy）的托马森（Thomasin）是瓦伦蒂娜·赫尔扎奇（Valentina Herszage）的《比亚》的同志精神。 《杀我请》坐落在现代的里约热内卢，或更确切地说是在相对较新的巴拉大提茹卡地区，坐落在上流社会家庭居住的闪闪发光的高层公寓中，比阿得到的一切比她所允许的要多。 。 一个有钥匙的孩子，房子几乎可以自由运转，而她的母亲正在与她的新男朋友讨价还价，而她的哥哥则为与他分手的女友松树，她是站在其中的“女孩之一”。其他的，首先是试探性的，但是在电影结尾时，是挑衅性的。
