替换乐队在1980年代创作的动听，不停喝，多产的歌曲创作，除了使保罗·韦斯特伯格（Paul Westerberg）的生活至少减少了十年之外，已经成为这一代新古典摇滚复兴风潮的决定性影响。 像Japandroids，Titus Andronicus，PUP和Cymbals Eat乐队都在完善“飞向天空”的摇滚风格，包括飞扬的吉他和crash的crash片，加上朋克美学，这在二十年前就已经占据了舞台。 Japandroids本身可能已经在2012年与Celebration Rock发行了十年最佳摇滚专辑，这是对’Mats，Bruce Springsteen，Tom Petty和过去的摇滚之神的颂歌。
尽管有他们的忠实拥护者，但他们几乎永远不会成为竞技场或体育场巡回演唱的焦点，尽管注定要听到这种音乐，因为20,000多名球迷手里拿着啤酒，而另一只手则挥拳致意。天堂寻求救赎。 地狱，他们可能永远不会在Coachella或Bonaroo海报上获得超过八点字体计费的任何东西，而不是在整个新千年中岩石主义逐渐消失的文化中。
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摇滚主义是一种流行音乐的经典历史，可以追溯到1965-1966年的专辑，这是鲍勃·迪伦（Bob Dylan）发行的《 公路61再探》和《 金发女郎》 ，甲壳虫乐队（Beatles）的《 橡胶灵魂和左轮手枪 》以及《 宠物》的概念沙滩男孩的声音 。 如果滚石乐队选择了前五张专辑在摇滚主义之战中击败Monstars，那将是他们的死亡阵容。
曾经众所周知的岩石主义已经死了。
有一些促成其死亡的因素：
- 最后的摇滚明星：库尔特·科本的困境，再加上涅rv乐队如何成为一代美国人的决定性行为，导致他在1994年过世。科本和涅rv乐队代表着摇滚乐剧最后一次出现在文化的前沿时代精神。 Dave Grohl是摇滚明星吗？ 杰克·怀特？ 我猜，但是我说的是“他们只要走在城市的街道上就会引起公众歇斯底里的狂热”。 迪伦，甲壳虫乐队，滚石乐队，1984年Springsteen，Guns N’Roses等。这就是科本。 从那以后，没有持吉他的男人或女人能够做到这一点。
- 摇滚后的失败：音乐界决定跟进岩石景观的地震转变，从发丝的古怪时尚到涅rv乐队和珍珠果酱的另类国家，一群乐队在专辑上制作了单曲奇妙的单曲，在塔楼售价17美元记录与他们的垃圾摇滚前辈几乎没有相似之处。 尽管在这个时代制作的单曲中有一些很出色，但请参见Marcy Playground的“ Sex and Candy”，Local H的“ Bound for the Floor”和Stone Temple Pilots的“ Interstate Love Song”，但这些乐队都没有科本和埃迪·维德（Eddie Vedder）的行为，似乎使自己成为了他们本应作为“替代”乐队的角色。
- 说唱的兴起：随着主流音乐批评逐渐变得越来越接受音乐的多样性，无论是类型还是表演者的种族，他们都清楚只有通过四到五个人的组合才能看音乐在舞台上跳来跳去与现实世界背道而驰。 从NWA在80年代后期在主流市场上的爆炸式发展，到Dre博士在90年代的独奏和制作工作，再到Jay Z在21世纪的帝国主义统治以及他更有才华的妻子的统治，继续看到“真正的”音乐来自人群中的只有一个教派。
- 互联网：如果人们只打算非法下载作品，进行流媒体播放或只是担心单曲，为什么还要花几年的时间精心制作专辑？ 这样做总会有好处，但从主流的角度来看并非如此。 没有人可以在工作室里bun堡了，花了淫秽的钱来录制《 sk牙》和《歌剧之夜》 。 幸运的是，弗兰克·奥辛（Frank Ocean），坎耶·韦斯特（Kanye West）和碧昂斯（Beyonce）在各自的体裁弯曲作品中都担当了这一火炬。 互联网可以轻松地帮助艺术家培养粉丝群并将音乐发扬光大，尽管不一定能使它取得巨大的商业成功，从而创造了一种情况，即摇滚歌手发行的大片较少。 地狱，U2的《约书亚树》在30年前的午夜发布，就像一部新的《星球大战》电影一样。
因此，所有这些都导致了一个世界，在这个世界中，绝对不会有任何人演奏基于吉他的音乐而将自己置于文化平流层的顶端。 尽管全世界都为其他流派的艺术家创作出具有挑战性和重要意义的音乐而感激，如上段所述，但再也不会有其他乐队，如《滚石乐队》，U2乐队，甚至是Arcade Fire或《 The Strokes》，前者在独立唱片公司获得了年度专辑的格莱美奖，后者在世纪之交作为摇滚乐的救世主而声名狼藉。
与达到前几代人已经习惯的成名水平的乐队相比，这种可能性是压倒性的，但是摇滚乐从来都不是唯一的。 当然，过去的摇滚明星喜欢笨拙，做足以使他们心碎的打击和与地球上其他精英的融合，但这总是更多地与音乐，他们的手艺有关，有时甚至与他们很多人的生活作品。 这个理想继续存在，但是风险却要低得多。 正如那些岩石神之一曾经宣称的那样：“ 嘿，嘿，我的，我的。 摇滚乐永远不会死 ，”以及“ 我，我，嘿，嘿。 摇滚乐在这里留下来 。”
尼尔·杨在那儿讲了绝对的真理。 只要有一堆充满不满情绪的少年准备打包汗水满满的地下室演出并跟着乐队目录中的每首歌词唱歌，只要有一个醉酒的人群准备跳舞，让他们的蓝调随着喧闹的吉他和砰的鼓跳舞，只要人们对“ 当晚已经睡在床上 ”怀念“说吧！” 然后起身和我一起喝酒 ，”摇滚音乐将永远存在。
我在想像这种类型时将迪伦·托马斯（Dylan Thomas）的话想象成一种逼近估计时间的力量：
不要温柔地进入那个美好的夜晚，
老年应该在一天结束时燃烧和狂欢；
愤怒，对光明的消逝愤怒。
尽管智者在末日知道黑暗是对的，
因为他们的话没有闪电
不要轻柔地进入那个美好的夜晚。
好男人，最后一波过去，哭得多么灿烂
他们脆弱的事迹可能在绿色的海湾中翩翩起舞，
愤怒，对光明的消逝愤怒。
在飞行中捕捉并唱歌晒太阳的野人，
并且学习，为时已晚，他们在前进的道路上感到悲伤，
不要轻柔地进入那个美好的夜晚。
和愤怒，他们他妈的会。
我想到了看似永无止境的“ 您将永远是失败者！ ”泰特斯·安德鲁尼库斯（Titus Andronicus）的《无未来第三部分：逃脱无未来》（来自2010年的《 The Monitor》） 。
或是PUP的“ DVP”狂热爆炸性的第二节，要求您在“ 在DON VALLEY PARKWAY上做180度！ ”
或者说是去年的《 善良 》中Hotelier的“两个成就”的微妙而完美的开鼓图案。
或者，在这整个流派中最重要的珠宝是什么，我一直称其为新古典主义摇滚，即日本机器人大号作品《天堂建造的房子》中充满生命，提啤酒，催人泪下的合唱。主唱布莱恩·金大喊：“当他们爱你时，他们会告诉他们他们将在我的影子里爱的一切，如果他们试图放慢你的速度，请告诉他们一切都会下地狱，”就像他骑着一辆来自天堂本身的烈火战车。
Japandroids永远不会是谁。 泰特斯·安德鲁乔斯（Titus Androncius）将永远不会是Springsteen。 这些都是苛刻的事实，但是只有傻瓜才会认为，这个时代最伟大的乐队不可能像他们的经典乐曲一样，在他们的下一张唱片中写出像“ Baba O’Reilly”和“ Born to Run”一样对他们的歌迷具有影响力的东西。是针对前几代人的。
