胡安妮塔·摩尔（Juanita Moore）在金球奖提名的 模仿生活的 表演中被评为“安妮”
一世。
女演员胡安妮塔·摩尔（Juanita Moore）以其金球奖提名的经典《拉娜·特纳（Lana Turner）和桑德拉·迪（Sandra Dee）明星车模《模仿的生命》 （ Imitation of Life）中的“安妮”（Annie）而闻名，这是1959年根据房尼·赫斯特小说改编的1934年电影原作。 在摩尔之前扮演角色的女演员是露易丝·海弗斯（Louise Beavers），在那之前，黑人一直扮演着最大的角色。 在这两个版本中，观众都看到黑人母亲的“悲惨的混血儿”女儿拒绝了她，这使她感到极度痛苦。
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最初，一切都很好。 摩尔在海滩上度过一个随机的晴天，摩尔的角色安妮（Annie）帮助富有的白寡妇（特纳）追踪其“ fass”女儿（Dee）。 安妮与寡妇和女儿成为好朋友。 不久，她不仅为他们工作，而且与他们一起生活在他们的家中。 她在家里获得了很多帮助，也可以搬家给女儿萨拉·简（Sarah Jane）。
故事的主要内容是拉娜·特纳（Lana Turner）的角色“萝拉（Lora）”，她与自己的女儿“苏茜（Susie）”的挣扎以及苏西（Susie）严重迷恋萝拉（Lora）的男人“史蒂夫（Steve）”而产生的不舒服的三角恋。 在短时间内偶尔发生的影响中，胡安妮塔·摩尔（Juanita Moore）闯入了所有情节剧，以表明她的表演为何受到如此关注。
莎拉·简（Sarah Jane）照顾她白皙的父亲。 因此，她可以“通过”白人。 萨拉·简（Sarah Jane）年龄越大，她越不喜欢布莱克尼斯·安妮（Blackness Annie）的母亲身份。 最终，莎拉·简（Sarah Jane）将她的母亲变成了一个脆弱，被打败的灵魂，他很难看清。 他们的最后一幕一起发生在私家侦探萨拉·简（Sarah Jane）失踪后：她以白人妇女的身份住在加利福尼亚。 安妮飞出去见她。 摩尔在安妮的祝福和再见中保持着惊人的骄傲和镇定。
然而，在她自己的所有心碎和遗弃中，安妮从未动摇对洛拉和苏西的良好而有力的照顾。 桌子转弯时，她只会停止照顾他们的家庭和情感需求，而严重的抑郁使她病得无法继续。 玛哈莉亚·杰克逊（Mahalia Jackson）客串演唱安妮葬礼上的《世界麻烦》，莎拉·简（Sarah Jane）在这里重拾歇斯底里和羞耻感。
穆尔（Moore）的角色属于传统的电影《玛咪》（Mammy）连续体，这是电影原型的最佳表现，首当其冲的是非裔美国奥斯卡金像奖表演，海蒂·麦克丹尼尔（Hattie McDaniels）饰演斯嘉丽·奥哈拉（Scarlett O’Hara）的玛咪（Mammy），这是1939年玛格丽特·米切尔（Margarett Mitchell）的小说《飘》（Gone）中的改编风 。 艾尔·乔尔森（Al Jolson）在1927年的《爵士歌手》 （ The Jazz Singer）中以黑脸唱了歌 。 在唐纳德·博格尔（Donald Bogle）的黑人电影研究巨著汤姆斯（Toms），库恩斯（Coons），黑白混血儿（mulattoes），木乃伊（Mammies）和雄鹿（Bucks）中，她的定义最为出色 。
The Mammy是对黑人女性的描绘，充其量是幽默的，而最坏的情况则是卑鄙的，起源于真实的历史，并且幻想着黑人女性在护理和照料方面比黑人更安全，习惯了奴隶制的最大运用（当我们被称为哺育其他妇女的子女，甚至让丈夫满意）。 电影和文学作品一直在探索这种形式。牙买加金凯德的露西是标准，反映了解放后很长一段时间内，美国在美国的这种“下议院”角色，甚至是今天的家庭佣人和保姆。
The Mammy是一名被动，无性，一字支持演员，代表真正的英雄和女英雄的考验和目标，而这些英雄和女英雄则是白人，他们同时将她视为代孕母亲和下属。 她直接出现在小说和改编的《婚礼和帮助 的成员》中 ，而在《 幽灵》和“ Gimme a Break”电视节目中则没有那么直接（也很幽默）。
有时候，她会从制服中爬出来，或者与黑人实际人爬上关系，例如《太阳妈妈》 中的 “ 葡萄干 ”和“ 灵魂食品 ”中的“大妈妈”。 入月后，她有了自己的经纪人和自己的故事，例如亚历克斯·海利（Alex Haley）的贝尔（Bell）和金凯德（Kincaid）的露西（Lucy）和沃克（Walker）的西莉（Celie）。 我没有任何统计数据，但棕色女孩最常见的电影角色风格似乎是黑人妇女，是其他人挣扎的陪伴，骑或死的小鸡（对她的男人和她的朋友而言），以及方便任何人使用的免费治疗师可想而知。 所有这些都是哺乳动物的直接和切向变体。
反对黑人生活的针对暴民的暴动，与之对话的重新讨论，看似的复兴，使得银幕上出现了一个新的黑人女性形象：丧葬者。 这位黑人妇女与Mammy不同，具有情感。 它们包括她可以表达的愤怒。 这位黑人妇女与Mammy不同，她走上了一条由自己的需要和欲望所引导的道路-没有其他人的。 这位黑人妇女与Mammy不同，她拒绝了她有能力照顾别人的期望，反而要求照顾她。 与Mammy不同的是，这位黑人妇女是一位中央人物，有很多工作要做。
她必须哀悼。
这位黑人妇女不得不以高昂的代价购买代理自由和复杂性。 这个代价是她孩子的生命，通常一开始就迷失方向，直达她的生命。 现在，在一系列电影中都描绘了这种情况，这取决于一名黑人妇女在没有一个人追究责任的情况下暴力地失去了一个孩子。 哀悼者必须采取执法行动，种族主义权力结构，社会等级制度，甚至她自己的亲戚都希望放弃。 现在，哀悼者（而不是玛咪）正在为黑人女演员做出事业和提名，而黑人女演员几乎没有。 这是对我们时代的连锁反应。
二。
哀悼者总是在美国电影院里出现，但是她却是看不见的或沉默的。 从一开始，传达国家不法行为的责任就落在了哀悼者的眼中和她的行动能力的肩膀上，无论她的大小如何。 早期的黑人电影摄制人没有色彩，有时甚至没有声音，他们拍摄了《哀悼者》，拍摄了黑人母亲和妇女在被私刑的尸体下哭泣和哭泣的镜头。 历史悠久的1977年电视小型电视连续剧《 根源 》（ Roots）中有许多哀悼者，他们的黑人孩子被绑架或卖掉，因此与死者一样好。
黑人权力运动成为大规模监禁的焦点，哀悼者的模板出现了。 从1970年代的电影开始，《送葬者》正在拜访她的丈夫和儿子。美国的种族主义和腐败法密谋将她带走。 西塞·泰森（Cicely Tyson）最显着地提高了她的生存能力，因为观众喜欢并想看到这个角色，扮演一位南方女人，她的丈夫在1972年的《 发声者》 （根据威廉·阿姆斯特朗的小说）中被不必要地监禁。 1999年， 在《死前的教训》 （根据欧内斯特·盖恩斯的小说）中，她扮演的家庭朋友帮助一位被判刑的男人的母亲抚养儿子，使其有尊严地被处决。
在海尔·杰里玛（Haile Gerima）的《 布什妈妈》 （ Bush Mama） （1975）中，《送葬者》是洛杉矶有污名的“福利女王”。 她因失踪的丈夫TC被永久吊销丧葬权，仅在他出狱后短暂获释，但由于未指明的原因而迅速返回。 Pam Grier放下哭泣的毛巾，拿起枪支，当时她的男友在1974年的Foxy Brown被一个毒品集团谋杀，将悲伤转化为力量和报仇。
奥普拉·温弗瑞（Oprah Winfrey）经常是送葬者：作为理查德·赖特（Richard Wright）的《 原住民儿子 》改编的监狱中或被谋杀的孩子的母亲，亚历克斯·科特洛维茨（Alex Kotlowitz）改编的芝加哥研究黑人项目“ 这里没有孩子” ，当然还有托尼·莫里森（Toni Morrison）的《 心爱的人》的改编。 –母亲为自己哀悼的孩子哀悼之前肯定会被奴役。 在李·丹尼尔斯（Le Daniels）的《男管家 》（ The Butler）中 ，她的孩子的凶手是越南，这是现实生活中发生的事情，因为她扮演的电影是白宫长期服务的男管家尤金·艾伦（Eugene Allen）的妻子。
在90年代记录危险的“头巾”中的黑人生活的电影中，哀悼者最为重要。但是，故事通常与她无关。 这是关于她被屠杀和濒临灭绝的黑人儿子。 在《 Boyz n the Hood》 （1991年）中，她一直在凝视着如果儿子未在自己家附近被枪杀的情况下儿子的大学入学考试成绩。 她参加了Juice的一场葬礼（1992）。 她撕毁了洛杉矶一家汽车旅馆汽车旅馆停车场旁边的黄色犯罪现场录像带，并在迈克尔·曼（Michael Mann）1995年的警察和强盗经典《 热》（Heat）中种族犯罪的主要侦探怀抱中挣扎，当时她her妓的十几岁的女儿被一名失散的白人船员谋杀。
哀悼者从传递思想到提出要点的两个值得注意的例外是“ 诗意的正义”和“ 衬托” 。 珍妮特·杰克逊（Janet Jackson）在《 诗情画意》 （ Poetic Justice ，1993年）中扮演“正义”：一位洛杉矶发型师，男友在一起坐车时被枪杀。 她首先通过玛雅·安杰卢（Maya Angelou）所写的诗歌，激进的外表变化和沮丧来哀悼。 最终，她将这一切转化为自我发现的冒险和与一个新男人的浪漫。
杰达·平克特（Jada Pinkett）在《放手吧 （ Set it Off） （1996）》中饰演“莱娜（Lena）”：一位勤奋的门卫，打扫富人的房屋，与老玩家同睡，以拯救她的小弟弟上大学。 由于父母已经去世，她的兄弟对她来说就像个儿子。 但是，洛杉矶警方在身份错误的情况下将他开枪。 在哀悼中，莉娜看起来像她以前的自我的一个苍白的机器人壳。 她通过其他被剥夺权利的黑人女性朋友设计的银行抢劫计划找到了悲伤和愤怒的出路。
莉娜（Lena）的身份为送葬者（Mourner），以及洛杉矶警察局（LAPD）成为她为何成为罪犯的良心，使她的命运与最后的同伙完全不同。 考虑到她为了母亲的兄弟而努力地束手无策，她会一直留在薪水到薪水的生活中，并且在没有临时儿子去世的情况下永远不会参加有利可图的银行抢劫案。 最终，在送葬中，哀悼者的悲惨境况提高了她以前的生活条件和选择余地，并使警察或权力机构失去了本来的地位，否则这些警察或权力机构本来会因遭受的痛苦而摧毁她。
但是，即使在《送葬者》（ Set it Off）等电影中，送葬者的目的和角色发生了主题上的转变，实际的社会不公和随之而来的社会动荡仍使她在新千年中的出现广为流传。 今天，她在电影中的全部要点是对悲痛和遭受种族主义影响的内在视觉见证，目的是从“黑人历史月”的谈话要点或思想阐释中提升歧视和种族恐怖主义的主题，以转移到实际的人体上，以炫耀自己。在美国犹豫不决的奴隶过去的认可中，饱受摧残的情绪和病态的心理很少谈论。
作家扮演警察死亡的奥斯卡·格兰特（Oscar Grant）的现实母亲万达·约翰逊（Wanda Johnson）。
屋大维·斯潘塞（Octavia Spencer）的任务是在水果谷站 （ Fruitvale Station）传播奥斯卡·格兰特（Oscar Grant）的母亲万达·约翰逊（Wanda Johnson）–瑞安·库格勒（Ryan Coogler）2013年格兰特一生的最后一天的记录。 警察在奥克兰BART系统火车站将他非法拘留，然后在他被拘禁期间将他枪杀。 斯宾塞（Spencer）表示，她不得不想起侄子才能理解约翰逊在影片中所没有的痛苦，困惑，悲伤和愤怒，直到格兰特（Grant）躺在医院去世之前（约翰逊上次见到她的儿子还活着，并且在她的生日聚会上格兰特（Grant）为她组织了很好的生活） 。
斯潘塞（Spencer）首次获得奥斯卡奖（Sassy Anti-Mammy）拒绝拒绝加入《帮助 》（ The Help）的那个盒子之后，几乎赢得了第二次提名，成为水果谷站 （ Fruitvale Station）的哀悼者-不是小说，而是一个真实的黑人妇女，被谋杀的儿子仍然是标志性人物警察对黑人的残暴行为的象征。
斯潘塞（Spencer）在扮演约翰逊（Johnson）时，曾想像过无数黑人妇女在举国瞩目的悲痛中必须扮演的真正角色。 对孩子死亡的宣传和公众抗议阻止了他们对壁橱的悲痛，向他们施加了可敬的政治压力，以压制他们的愤怒，并将他们的行为限制为完美主义者的尝试； 他们知道他们反映了被杀害的孩子，而公众则试图抹杀自己的死亡。
特雷扬·马丁（Trayon Martin）的母亲西布里娜·富尔顿（Sybrina Fulton）是“运动之母”俱乐部的负责人，她指出，“我并没有要求加入”，而其中许多人是在希拉里·克林顿（Hillary Clinton）的要求下参加2016年民主党全国代表大会的。 她和她的丈夫写了一本书，讲述了他们的儿子安息，这是一部迷你系列纪录片。
迈克尔·布朗（Michael Brown）的母亲莱斯利·麦克帕登（Lesley McSpadden）和桑德拉·布兰德（Sandra Bland）的母亲日内瓦·里德·维勒（Martin Reed-Veal）也像马丁·路德·金（Martin Luther King，Jr.）和马尔科姆·X（Malcolm X）的寡妇一样，在无法想象的损失中必须承担起安慰全国黑人人口和意识的领导作用。 今年，斯蒂芬·克拉克（Stephon Clark）的祖母塞奎塔·汤普森（Sequita Thompson）在萨克拉曼多抚养了克拉克及其兄弟姐妹，他因此受到了热烈欢迎：在悼念，在摄像机上和与观众见面时，他是一名公开寻求正义的公共活动家。 由于他们和他们的痛苦，我们看到黑人妇女在电影中扮演和见证人的方式发生了变化。
莫宁宁（ M Ourning）在《莱拉与夏娃（Lila＆Eve）》中为维奥拉·戴维斯（Viola Davis）报仇
三，
黑人女性电影形象的这种新流派最透彻，最精彩的体现是里贾纳·金（Regina King）在《 七秒》 （ Seven Seconds）中获得的 ，这是她获得第四次艾美奖提名的2018年Netflix系列电影。 送葬者是拉特里斯·巴特勒（Latrice Butler），她是一位敬畏上帝的已婚妇女，决心为儿子布伦顿（Brenton）在泽西岛过上美好的生活。
当白人军官彼得·雅布隆斯基（Peter Jablonski）与怀孕的妻子通电话时，他们的注意力分散在艰难的积雪道路上，他们的幸福生活就停止了。 他撞到了布伦顿（Brenton），后者已经逃学去拜访镇上的朋友，并骑着自行车回家。 贾布隆斯基（Jablonski）会执行任何强大的警务人员会做的事：他召集他的警察朋友，而不是911或救护车，赶到现场。 那些警察伙伴说服了贾布隆斯基否认他曾经在现场并开车离开。 他们决定尽可能多地删除证据并离开布伦顿，导致他本可以避免的死亡：他仍在呼吸，但在被发现之前他仍在雪地里呆了几个小时，加剧了威胁生命的伤害，没有人迅速护理。
她儿子的杀害促使艾美奖提名的里贾纳·金（Regina King）哀悼，然后采取行动。
在10集的三分之一中，由于儿子为维持生命而挣扎时，哀悼者处于乐观的困境。 拉特里斯（Latrice）对上帝的坚强信念使她走得更远，与另一位黑人妇女作为她的主要盟友：地方检察官KJ哈珀（Clare Hope-Ashitey）进行了一次复杂的掩饰。 Harper怀疑Brenton的事故不是酒精的流氓警察试图为之作弊。 在男性主导的法律和执法行业中，性别歧视和种族主义使她的直觉和调查技能紧紧抓住绳子。 最终，证据堆和星星对齐以显示隐藏的证人，贾布隆斯基的有罪良心的错误以及腐败警察的偏执狂失误。
具有讽刺意味的是根据俄罗斯电影拍摄的《 七秒钟》 ，是对美国司法制度的严厉起诉，反对黑人。 Latrice必须大力反对煽动性媒体报道和警方的建议，即她的儿子是帮派成员，就好像他的自行车道是他正等待罢工的开车路。 而且，就算是这样，也将证明他被杀是正当的，并使他对自己的死负有“至高无上的责任”（Trayvon Martin Martin Zimmerman的取景架给了911派遣人员，因为这名少年从购买Skittles回家的路上和附近的7-11处的冰茶）。
哀悼者不仅是种族的受害者，而且还是经济和阶级的受害者，因为从布伦顿的医疗保险到医院住院的能力到家庭有能力负担律师的能力，这一切都是儿子杀手的好处，因为他们不再专注于追求他们。 她注意到拉特里斯（Latrice）被“小事”困扰，并记得其他人试图让她相信自己不是她认为的那样：贾布隆斯基（Jablonski）身份的线索。 与现实生活中一样，当黑人妇女严格限制各种情感时，他们很快就指责他们“疯了”或“疯狂”，拉特里斯的坚持不懈导致人们对自己的心理健康提出质疑，并威胁到她要入院治疗。
当我观看Latrice的丈夫以赛亚（Isaiah）在其屠宰场工作中的几个场景时，让我想起了查尔斯·伯内特（Charles Burnett）的《 杀人的羊》 （ Killer of Sheep） ，这是一个黑人需要做这项工作的令人毛骨悚然的故事。 以赛亚（拉塞尔·霍恩斯比）被判处死刑。 他只是打扫卫生，偷偷摸摸地抚摸他知道正在等待死亡的猪和羊。 由于儿子去世的后果，在情绪混乱和财务束缚中，他错过了在屠宰场近20年的一天的工作。 为此，尽管要求工作，他还是被解雇了。 自从丹泽尔华盛顿冷静地承受荣耀鞭子以来，这是我见过的最令人伤心的黑人男性自豪的表现之一。 以赛亚从计划中退出，以保持他从拉特里斯（Latrice）的失业状态，现在他全力以赴地寻找她儿子的杀手。
最终，以赛亚别无选择，只能接受他那疯狂而无情的妻子要承担责任。 到那时，“妈咪·金”本该扮演的角色已经消灭。 她的家很乱。 她有一天做一顿像样的饭，以赛亚震惊了。 她的牧师必须出现在她的家中，向她讲解她从预期角色中的失职，因为她甚至不愿意让会众见到她在合唱团和长椅上看她。 哀悼者没有时间安慰我们过去的职责，角色和形象。 她的孩子不见了。 她上升到更多。
为了避免让那些尚未看完10集的系列剧透的人受到破坏，我只说刑事审判来了。 送葬者当然会出现并扮演自己的角色：尽管在社会上处境严峻，但她了解到自己的家庭已经占据了上风，但受到尊重，坚定，礼貌和充满希望的笑容。 黑人女性DA也是如此，尽管她必须承认自己的位置也是如此，并以最后的转折来确认Jablonski知道布伦顿还活着，因为他让他在雪中的沟里流血。
英国导演史蒂夫·麦昆的恐怖，美丽，令人无法忍受的《 十二年奴隶 》是2013年奥斯卡最佳影片的得奖者，有很多事情要记住。这就是Lupita的启示。 基于历史真相的无可挑剔的剧本得到了珍贵的保存。 令人毛骨悚然的卡拉·沃克（Kara Walker）风格的布景设计，确实实现了我们一个人一生中都不希望真正看到的东西：南部的棉花种植园。 所罗门：我们时代，那个时代和未来时代的英雄。
简而言之，我记得《哀悼者》令人难以忘怀，在她的奴隶同胞生活和工作中日夜哀night，她的上司们不理her她，一个困惑的破碎的所罗门乞求她保持安静。 她不能。 拍卖师将她的孩子们从她身边带走。 这已经有十二年了，因为希望在一个她无法读或写的巨大奇异土地上找到他们的希望不复存在。 这是永远的。 无论它们是死的还是活的，它们都是死的。 她肯定会继续工作，因此她也不会死。 但是，她也会哀悼。
姐妹女孩扮演了这一角色。
