您戴着小丑服的水色缎面降落伞。 它会改变您的形状。 在温暖的新英格兰夏天，闻到麝香在汽车后备箱里闻到。 您会感觉到阻力的轻微拉扯，工作室的空气捕捉到了热气球的褶皱。 艺术家科里·奥林豪斯（Cori Olinghouse）会提示您进行一些心理上的抓挠。 散步，在本例中为“可怜的小丑”。 音乐开始。 您正在接受小丑疗法 。
在Cori Olinghouse的工作室练习方法中，即兴发挥了门户作用，将真实状态和虚拟状态，节奏和混合身份重叠在一起。 在发展祖母的性格时，家族的过去和媒体的传播助长了个性的拼贴，这是一种视觉上的韵律，适用于由奶油，芝士泡芙，橘子汽水和电视组成的环境。 奶奶穿着她最喜欢的粉红色衣服，带着另类的现实幽灵穿越美国梦。 面无表情出现了， 可能是的标志，它可能引起侵略，焦虑和喜悦。
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这种小丑不会给您开玩笑的笑话，而是会陷入静态之中，从结构化的语法和幽默策略中摆脱一种更具叙事性的小丑形式。 Olinghouse在Trisha Brown舞蹈团工作之后，与原始的ODC / Dance成员Bill Irwin一起接受了喜剧表演方面的培训。 她在观看Buster Keaton的老电影时注意到了后现代舞蹈的元素-堆积，以及通过身体表现出的轻松的体重和摆动。
在创建“ 奶奶”时 ，奥林豪斯将学者Lauren Berlant的幽默主张视为变革的空间。 “尽管笑着”或“在破裂中高兴”的摆动。 在打破小丑的形象时，奥林豪斯考虑了多种后果。 这样的过渡性基础设施与佛教中的中间人没有什么不同。 歧义和矛盾嵌入在缓慢的未到来中。
奥林豪斯（Olinghouse）与迪恩·莫斯（Dean Moss）一起演戏时开发了这部作品，后者在旧金山（2012）展示了无名森林 （ Nameless Forest ），其中涉及一种仪式过程，使人们在舒适与不适，亲密与距离，稳定与不确定之间摇摆。 持续时间，黑暗和引力可以被认为是他影响祖母的试金石。
晚上开幕的电影《 幽灵线 》以Shona Masarin对16mm赛璐oid的触觉为特色，在电影上实质性地操纵了Olinghouse的性格。 这种视觉采样，纹理和节奏在诸如Stan Brakhage的Mothlight （1963）之类的电影中都有种子，该电影展示了夹在两根穿孔胶带之间的树叶中的多孔视觉效果。 在展示小丑的重要性时，奥林豪斯还指出了触觉：与触觉有关，特别是对物体的感知和操纵。
沿着这些思路， 祖母使用物体创造失败，疏离和欲望的风景和纹理。 我父亲去世时只有一个酒铺和一个神奇面包厂。 我的祖母每天都吃着Piggly Wiggly的Twinkies和Pibb’s做早餐。 对事物充满迷恋的附件充斥着这个世界。
所有的依恋都是乐观的，如果我们将乐观描述为将您带出自己并进入世界的力量，以使您无法满足的东西变得更加接近，而这些东西是您无法靠自己创造的，而是随着人的生活而产生的，一种生活方式，对象，项目，概念或场景。 但是乐观主义者可能不会感到乐观。 因为乐观是雄心勃勃的，所以在任何时候它都可能感觉到任何东西，包括什么都没有：恐惧，焦虑，饥饿，好奇心，从浏览过道的狡猾中立到激动人心的整个领域-“将要发生的改变”。或者，即将发生的变化……（Berlant，2011年残酷乐观主义 ）
伯兰特（Berlant）强调了这种依恋，如渴望，完成和未到达边缘，会产生影响，因为她认为这种关系会重现尽管造成后果却正在破坏世界的关系； 被困在一个对象上。 在祖母中 ，奥林豪斯（Olinghouse）将消费作为美国的文化习俗。 ho积和丢弃。
在今晚的表演中，也许您会花一些时间来聆听静态声音的变化。 也许尝试一些精神上的抓挠。 您如何将幽默视为一种计算或弹性的工具？
感谢您参与Olinghouse在湾区的首次演出，并感谢您支持ODC Theatre的新作品。
朱莉·波特（Julie Potter）是ODC剧院的导演。 有关此性能的更多信息或ODC的Cori Olinghouse主持的研讨会的更多信息，请单击 此处 。
