“我喜欢与自然有关的神奇的神话般的意象。 这种感觉在我们体内如何，以及即使在我们与自然非常脱离的世界中，我们仍然如何使用这种语言来计算世界。”
在彼得·柯林·奥克特（Peter Kerlin Octet）的《 Sal》的第三个主要摘要中，雨声在黑暗而扭曲的“新生代扭曲”中引人入胜。这与SIFF的其中一部外国电影截然不同，都是切碎，古典的共鸣和中提琴奔向颠簸，由迈克·普里德（Mike Pride）和查尔斯·伯斯特（Charles Burst）的疯狂天才纠缠在一起。
毫不奇怪，Kerlin精通视频设计，音轨（ The Rooms -2010， Cenozoan Warp -2011， Between Betweens -2008）和舞蹈-在雷达下。 不祥的意图的7分钟16秒配乐为这张五轨EP的其余部分增色，该专辑于2013年11月19日在Innova Recordings上发行。
柯林（Kerlin）写下了所有标榜为“怀旧爬行动物的音乐”的歌曲。布鲁克林（Brooklyn）的讲师和摄影师在EP上演奏低音，并与他组成八位字节的朋友一起演奏：低音吉他手Taylor Bergren-Chrisman，Brent Cordero； 吉他演奏家Sam Sowyrda，切萨雷·帕佩蒂（Cesare Papetti）； 中提琴演奏家Amy Cimini，Jessica Pavone，Karen Waltuch； 风琴家艾米丽·曼佐（Emily Manzo） 打击乐手Mike Pride，Charles Burst。
他们一起在na，神秘的语音拖船中建立了几乎不可能的野兽。 节拍是有目的的。 各种乐器互相作用，而不是协调一致。 没有什么比这漂亮或令人振奋的了。 但是这种怀旧的爬行动物需要在冲突产生不稳定的音乐之前先进行个人定居。
其效果类似于昆虫爬行时安静地坐着享受自然的孤独与美丽。 随着自然界在人造文明工具的重压下倒塌，“迷惑牧群的巴拉德”随着金属的张力和掉落的纤维状物质而紧张。 在这种情况下，就像在其他Kerlin作品中一样，八位字节中没有人试图超越废墟。 弹奏者继续摆放漂亮的衣服，而弹奏者则对这种共同的幻想产生压力，唯一真正的温度升高，冲突和利益转移。 尽管在8:40左右，它们在打哈欠的岩浆回波中做得很强，可以追溯到恐龙时期。
EP上的第一首歌曲摆脱了内向，沮丧的巨大修道院的状态。 “灯泡”在打击乐低音上相当强劲地飞奔，几乎（我们敢说）很高兴。 在中提琴使整个马戏团降下来之前，共鸣很高兴加入该潮流。 大约3:38的鼓声行进提醒所有人，这都是爬行动物音乐，没有情景喜剧结尾的温暖夏日。
“ Snake Eats Electric Blanket”可能与“ Cenozoan Warp”来自同一部电影。棒状的，时间适中的，非人性的浴缸上的克隆单调以及计算机复制，几乎令人发疯。 由Kerlin领导的低音虚无节拍的缓慢控制，由于机器生成的数字化拥塞的提醒而受到压制，这给任何开明的决心带来了压力。 最后，音乐关注的是事物而不是人，或者甚至是精神上的救赎。
等到“想让钟楼响起来”做一个惊悚片级联舞时，已经为时已晚。 钟声的暴政无法掩盖使抑郁症无生命的物体。
彼得·克林（Peter Kerlin）过去的乐队-圣诞装饰品，圣洁的童年，太阳能汽车旅馆乐队，克里斯蒂和艾米丽，偏执的猫乐队，黄色之源-可能瞥见了他对深色沉重物质的偏爱。
但是，在一个寒冷，阴郁，永无止境的秋天里，坐在那个黑坑里呆上几个小时不是什么好时光，尽管影响很大。
评论首次出现在 2014年10月13日的 Examiner中。
