一个悲伤的故事不必令人沮丧。 有时候，有韧性的人可能会居住在悲伤的环境中，而悲伤的人可能成为仍然承诺爱与喜悦的世界的一部分。
作家兼导演肯尼斯·洛纳根（Kenneth Lonergan）和他的三部电影似乎都对迷失主题着迷。 他的第一部电影《你可以依靠我》讲述了一场车祸的序幕，这场车祸夺走了一对已婚夫妇的性命。 我们发现他们有个小孩，一个女儿和一个儿子，在这部电影在20年后闪现之前，讲述了这种兄弟姐妹关系的故事，由于他们在整个电影中被孩子们缠着而遭受的损失，但从未明确讨论过。 他们的失落使我们如何看待他们复杂的动力，充满了爱与沮丧，但并非没有喜悦和欢笑。 隆纳根（Lonergan）的电影与失去本身无关，而与失去如何给人及其关系着色有关。
隆纳根本人在《你可以依靠我》中扮演牧师，姐姐萨米（劳拉·林尼（Laura Linney））寻求帮助她的陷入困境的家庭兄弟特里（马克·鲁法洛）灌输一种目的感。 这位部长不是试图简单地向特里灌输宗教，而是为他提供了多种方法，可以在宗教对他没有吸引力的情况下审视世界。
萨米然后回到部长那里，来帮助自己，坦白说她一直在和老板一起睡觉，老板的妻子怀孕了。 萨米（Sammy）要求部长让她感到羞耻，告诉她死亡后等待她的所有可怕事情，以帮助她停止犯罪的任何事情-本质上是要求部长成为她没有审判权的父母。 但是隆纳根的部长只是想听，要求萨米分享她为什么认为自己做的事。 萨米（Sammy）被抛弃，期望受到审判和威胁，但被同情和寻求理解所拥抱。
洛纳根（Lonergan）的部长也是电影制片人洛纳根（Lonergan）本人的代理人，他对电影中的角色十分同情。 他的电影《你可以依靠我》（2000年），《玛格丽特》（2011年）（尽管在2005年拍摄）和今年的《海边的曼彻斯特》，很容易在缺乏恩典和洛纳根拥有智慧。 他的角色和戏剧的存在是因为他在乎并真正着迷，Lonergan的聪明才智不认为他们是理所当然的。 通过确保从内而外讲故事，他避免制作假的或虚构的电影。 如果从错误的角度讲故事，这些故事有可能进入情节剧，偶然性或其他过分的音符中，这使这些低调而深刻的故事变得更加神奇，因为洛纳根找到了正确的观点。
尽管基于马特·戴蒙（Matt Damon）和约翰·克拉辛斯基（John Krasinski）的想法，“海边的曼彻斯特”对Lonergan来说感觉像是高潮，他结合了前两部电影的某些最强方面，同时冒着更大的电影制作人风险。
这部电影在冬季举行，主要关注波士顿杂物工李·钱德勒（Casey Affleck），他过着非常孤独的生活。 当他偷听女顾客对他的迷恋时，他会保持专业水平，但是当被别人批评时，他会保持专业水平。 愤怒不断使他变得更好，而幸福似乎是他避免避免的事情。
在这些早期的居住序列中，Lee接到了电话。 他患有充血性心力衰竭的哥哥乔（凯尔·钱德勒）回到海边的曼彻斯特医院，这次看起来不舒服。 李到医院的时候，乔已经死了。 李离开医院接送乔的十几岁的儿子帕特里克（Lucas Hedges）上学。 Lee在曲棍球比赛中一见钟情激怒了Patrick，因为这表明他父亲的健康再次陷入困境。
Lee和Patrick似乎对Joe的死感到震惊，仿佛他们正在通过这种损失来平衡生活，同时将其置于为失去Joe做好准备的角度。 这部电影中的片刻有一些细节，如果不是非常细微的场景，无论是从医院收集乔的东西，还是处理丧葬和葬礼安排，李都必须处理损失事务。 这导致了一次有趣的fun仪馆访问，以友好的方式简化了机构，使选择更具吸引力，并使决策尽可能容易。
洛纳根（Lonergan）理解，处理损失业务可能会失去一段悲伤的时光，同时了解到真正的悲伤与情境相伴，让每天的生活笼罩着您，并为您提供真正损失的观点。 这可能需要时间，并且影片中最令人吃惊和痛苦的方式爆发出悲伤的情绪。
帕特里克（Patrick）的性格与安娜·帕奎因（Anna Paquin）的《玛格丽特》（Margaret）中的丽莎（Lisa）并不太相似，因为他们是十几岁的年轻人，他们努力在生活中度过充满活力和希望的生活时，将损失与情境联系起来。 在失去父亲之前，帕特里克全神贯注于学校，曲棍球，一支乐队和两个争夺他的爱人的女孩，所有这些在乔死后仍然构成了他的生活，并且是影片处理的有机且非常有趣的喜剧的成分。恰到好处。
丽莎在“玛格丽特”中经历的损失并不是因为没有失去亲人而造成的，这不是她个人的经历，但这是沉重的负担，因为一名妇女因丽莎分散了驾驶员的注意力而被城市公交车杀死。 莉萨需要一段时间才能解决内感，因为她正在处理许多事情，包括成为一名妇女，以及如何影响她与学校男生的互动，以及它如何在新大街上引起陌生男人的无端骚扰。约克 她还为自己复杂的家庭生活以及在与同学就他们所居住的9/11后世界的辩论中考虑的观点而奋斗。
隆纳根（Lonergan）将青少年的生活视为一种丰富的经验，并且由于这些经历通常是个人的第一手资料，因此他们缺乏充分理解并摆放自己的感觉的视角，因为这种体验似乎相互叠加。 由于乔安排将其埋葬在一个被冬天冻死的历史古迹中，因此李和帕特里克必须等到春天将他埋葬，乔的尸体仍未动静，这给帕特里克造成了巨大损失。 这个故事是围绕等待季节的变化而设计的，这样他们就可以埋葬乔。
当李得知乔的最终愿望是让帕特里克·李在他的监护下时，正是李的一生和过去构成了“海边的曼彻斯特”的主要冲突。 李仅希望在他曾经住过的曼彻斯特滨海住一小段时间，但是帕特里克一生中的优先事项意味着这需要他搬回去。 当我们得知发生了一场无法忍受的事件将他赶走时，这为李开了旧的伤口。
该事件的启示令人震惊，因为它比同时发生的那一刻还要沉重，这表明过去的痛苦和内如何掩盖了李现在被要求做的事情的好处。 电影中的倒叙通常不会与当前场景无缝地交织在一起，但是它们可以照亮角色带给现在的东西。 闪回大约是在另一个时间，角色有其他的生活和不同的视角，有时允许有很大不同的音调-有时在一个相当可悲的场景中讲述一个非常有趣的闪回。 詹妮弗·拉姆（Jennifer Lame）的精彩剪辑将并置，而不是将两个不同的时间合而为一。
Lee在海边的曼彻斯特（Manchester-by-the-Sea）处境轻松自在，因为他被那些判断他的过去的人包围着，并且对那些表示同情并希望原谅他无法原谅的事情的人感到特别不舒服。对于。 Lee与前妻Randi（Michelle Williams）的磨合特别令人不自在，他们在电影后期分享的一幕不仅在所说的话中而且在每个角色都没有说的地方都如此强大。
洛纳根（Lonergan）是一位杰出的对话作家，经常说明最简单的交流如何照亮两个人之间的整个世界。 参加“你可以依靠我”的结局，特里在那儿等着一辆公共汽车出城，萨米把他送走了，因为她想知道下次什么时候会见到他，所以没有忍住眼泪。 特里（Terry）试图变得坚强并为她放心。 “萨米，还记得我们小时候吗？”然后他的特里崩溃了。 “你还记得我们以前经常说的话吗？” Sammy喊道：“我当然会。” Terry再次问道：“还记得我们小时候吗？”这是一个美好的时刻，可能不仅唤起了影片的标题。 （这部电影中从未讲过），因为他们小时候会互相告知他们的安全和支持，但特里还让萨米想起了使他们牢不可破的悲惨时光。
那些时刻充满了“海边的曼彻斯特”。 由于人们误解了角色所说的“ Let’s go”，以及每个角色如何理解该短语是他们真正的身份的关键，所以进行了一次奇妙的交流。
虽然乔仅在倒叙中出现，但他的角色与电影中的李或帕特里克一样关键。 在Lee搬迁到波士顿的后果中，Joe注意到Lee搬进了那间毫无希望的小房间，认为这不是家。 因此，乔和帕特里克出去为李买家具，希望它以小巧但关键的方式给李带来安慰和希望，以帮助李保持情感上的活力。 乔竭尽全力支持李，并给他足够的目的感，以防他死而无法为帕特里克在那儿。 Joe和Lee和Patrick都以最微妙的方式为未来种植了许多种子，而最微妙而发自内心的种子则在最后一幕中展现出来。
这部电影中的表演异常出色。 凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）的表演中没有虚假记载，展示了李（Lee）的幻灭感，而表演却完全在每个场景的基调之内。 Affleck从不偷看并指出角色将要做什么，这使我们能够与角色搏斗，就像Lee时时刻刻在挣扎他的感情一样。 卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges）的表现与帕特里克（Patrick）相反，他总是在当下，完美地反击阿弗莱克（Affleck）的表现，并在两者之间产生深深的吸引力，而另一种则避免了。 乔是为凯尔·钱德勒（Kyle Chandler）量身定制的，赋予了角色典型的表演正直和同情心。 尽管Randi经常处于故事的边缘，但常常被Lee避开，但她与他在一起的一处强大场面展示了Michelle Williams在短短几分钟的放映时间中所能表现出的层次感和持久性。
结局震惊了我坐在一起的一些听众，他们对看似突然的结论做出了反应。 但是这部电影是关于生活中正在进行的生活，就像我们希望所有生活一样。 在最近的几个场景中，我们收集了这些角色的计划-他们对自己的想法以及他们认为自己会在哪里。 最后一个场景是一个合适的结论，但它存在于眼前，只是一小段希望，然后我们离开仍然充满可能性的几条生活，无论这些角色看起来如何为保持盒装而奋斗-在。
“海边的曼彻斯特”在情感上很丰富，精通陷入失落，悲剧和人类喜剧的风采，这要归功于Lonergan的同情心，他们只允许角色遵循自己的真理。
