詹姆斯·麦克劳德（James M. Macleod）
Cinema Master的Murnau早期电影的新蓝光盒套装是我今年最令人期待的影片之一。 在五部电影中，我只看过DVD上的杰作《最后的笑》，所以单看高清就值得期待。 好吧，布景本身还有更多。 一路上有起有落，但这是一个辉煌的整体。 SchloßVogelöd（The Haunted Castle）（1921），Phantom（1922），Die Finanzen desGroßherzogs（大公财务）（1924），Der Letzte Mann（最后的笑声）（1924）和Tartuffe（1925）。 场景引导我们浏览各种作品集，这些作品最终带来了《最后的笑声》无可争议的经典作品，以及与塔尔图夫紧随其后的一度失落的电影。 不管它们的质量如何变化，没有人值得跳过，总的来说，它是必不可少的。
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每部电影都适合不同的流派，并具有不同的共鸣，但都带有一位工艺大师的故事迹象。 SchloßVogelöd是一部小型封闭式电影，很难固定下来。 一群贵族在旅馆里打猎。 在数量上是孤独的； 每个人都相信杀死了他兄弟的当地伯爵。 为了使他的配偶更加尴尬，他哥哥的遗ow与她的新丈夫一起出现。 噩梦，喜剧和神秘故事被组合成一部奇怪的小电影，这部电影具有足够的Murnau才能在其中表现出色，同时与他的最佳作品保持距离。 在高清电影中，他无可挑剔的构图和色彩的运用都显得明亮。 即使当叙事努力吸引他对图像的注视时也没有。 并不是说它没有乐趣。 阿诺德·科夫（Arnold Korff）和伯爵（Jeremy Irons）在《财富的逆转》中的娱乐性与陶醉于肮脏的臭名昭著的人一样有趣。 他对人们的期望充满了欺骗性的喜悦。 侧视和带刺的线条使它在某种时候感觉像某种表现主义的弗拉西耶。 如果它能保持这些高位，那听起来就很棒。 但是，即使穆尔瑙水平的光彩也超过了许多电影所能夸耀的。
Phantom比SchloßVogelöd进来的时间快了将近一个小时，而Phantom却在这里和那里拖动时，它会打包成更奇妙的图像。 色彩更加强调，可能是我默默地看到的一些最鲜艳的色彩，这在德国表现主义的世界中尤为突出。 一个梦想成为一名诗人的年轻人在工作中被打倒。 撞到他的马车上的那个女人检查他是否还好，他很敬畏。 头部外伤和她的美丽混合在一起使他垂涎三尺。 当他寻找这种幻影般的爱时，随之而来的是生命的螺旋式分解。 突出显示的是穷人可能颤抖的悬崖。 悬崖使梦成为危险。 德国表现主义只不过是将内部动荡外部化，而幻影着重于梦想之外的是噩梦和焦虑。 在内部和外部之间没有什么区别，都是关于两者如何相互感染。 如果幻影能够坚持到巅峰，如果它能够摆脱更加残酷的序列，那么它就可以达到《最后的笑声》的水平。 作为一名艺术家，这是一个清晰而直接的演变。 Murnau在一年的跨度中比在职业生涯中取得了更大的飞跃。 在这里，他似乎发明了“出城” /“弯曲”蒙太奇； 一直走到屏幕中间走来走去的人物，还有闪闪发光的路牌让他们经过。 这是一种序列，时至今日，人们只能嘲笑它是如此普遍。 鉴于此序列中仍有片刻，我从未见过。 相比于此后添加和播放的无数电影，一位创始者设法以某种方式更具创造力和引人注目。
Die Finanzen desGroßherzogs可能是场景的最低点。 幸运的是，这里的低点仍然有很多事情要做。 这似乎和Murnau拍摄Lubitsch电影一样接近。 这是一场荒诞的冒险，所以罗word且经过标题填充的人们可以看到为什么Murnau几乎会完全为The Last Laugh转储文本。 这部电影被妥协并大量剪裁。 割伤不是借口，但可以解释它的痛苦感。 值得庆幸的是，其中很多都是很有趣的。 幻影的明星阿尔弗雷德·阿贝尔（Alfred Abel）再次出演配角，好让你希望这部电影是关于他的。 在电影的其中一章的开头文字中介绍了他，向观众许诺我们将立即爱上他。 我们做的很好。 他是位绅士小偷，还在他的庄园大厅内举办狗比赛。 在韦斯·安德森（Wes Anderson）的电影中，他不会放任自己，在这里，他身边的每一刻都闪耀光芒。 取而代之的是，我们跟随一个运气不好的公爵夫人。 不是唐纳德，但他不是亚伯。
最后的笑声。 仿佛穆尔瑙突然意识到之前的三部电影偶尔都缺乏能量，他在这部电影中充满了精力。 从一开始，我们就拥有一支充满活力的管弦乐谱和一台充满活力的相机。 在声音和图像的旋风中，现代性日渐强大。 这么小的故事，就是一家高级酒店的老门卫，那么多的故事和生活。 默瑙对小家伙的颂歌是风格上最具活力和人文主义的情感艺术作品之一。 德国表现主义是噩梦的代名词，而诺斯费拉图和《卡里加里博士的内阁》是该类别中最具象征意义的两个象征。 《最后的笑声》凸显了一场截然不同的噩梦。 一场噩梦更加平凡，但同样令人恐惧。 他丢了工作。 这份工作使他在贫民窟中举足轻重，是他通往高尚生活的桥梁，他永远都不可能参与其中。 一旦消失，很显然这是一个脆弱的环节。 没有它，他是一个无家可归的人。 单词很少出现在屏幕上，蛋糕上的单词大约占其中的四分之一。 这没有阻碍。 詹宁斯的表演是与他所居住世界的视觉尺度相匹配的完美操作。 今天在无声电影院表演有时会很糟糕。 对现实主义的不断渴望，使它之外的任何事物显得愚蠢或过于“戏剧化”。 这种观点有很多问题，但主要的问题是它假设这些电影和演员不知道自己在做什么。 这就像去看歌剧，说人们实际上并没有在咏叹调中宣扬爱情。 詹宁斯就是这么做的，除了不是爱。 好痛
从一个切线到另一个切线，让我们讨论一下它的结尾。 有时候，《最后笑声》的结局被看作是一个心胸开阔的富翁，他们背叛了过去的经历，但事实并非如此。 通过变得如此梦幻般的甜美，它引起了人们对其虚假的关注。 穆尔瑙表示的是，在这种情况下，对于真实的人来说，这种幸福的结局是不可能的。 人们的世界已经超越了他们，使他们尘土飞扬。 只有在艺术中，我们才能体验到不可能。 珍惜没有被指责为假货的礼物。 尤其是在这种情况下，伪造品比单纯的终结更能引起人们对悲惨现实的关注。 两种情绪同时发挥。 两个完全相反的。 这是电影中很少实现的一种行为。 在此结尾之前出现的第四层突破性文字也为下一部电影奠定了基础。
塔尔图夫（Tartuffe）一直走到第四层墙，最终成为一个直接面向观众的角色。 在改编莫里哀剧中，穆尔瑙将这部电影改编成电影。 他通过工艺再次强调了这样做的人为性。 并不是说这是戏仿，事实上两种叙事都以不同的方式进行强迫，而是“真实”与电影之间的风格转变在电影摄影中得到了完美体现。 我们从当代的朗格风格角度出发，从更简单的服装和彩妆过渡到奢华和光彩照人。 这是一个虚伪的经典故事，其质量始终如一，远胜过《大公财务》。 一个男人回到了他亲爱的妻子的家的宫殿，但是他已经改变了。 他像斯内普一样回来了，拖了一条蛇。 这条蛇被詹宁斯称为名义塔尔图夫。 他是一个虔诚的童子，举止不可信。 最后的笑声给了我们一个詹宁斯眼泪汪汪的POV，在这里，我们得到了他懒的男性目光。 从风格上讲，与《最后的笑声》中使用的技术类似，但效果却大不相同。 弗洛格（SchloßVogelöd）则把重点放在压抑的圣人身上，只是这次穆尔瑙坚定地站在那位怀疑圣人的女人一边。 这对双胞胎相互联系的故事既引起共鸣，也都笑了起来。 自从山姆·尼尔（Sam Neil）执掌《 Possession》以来，这种环绕式动作具有一些我最喜欢的疯狂摇椅动作，这使我出于某种原因而大笑。 如果《最后的笑声》是该集的巅峰之作，那么它就是一个发现。 在布景宣布之前，我一直不为人所知，那是一个失落了一段时间的东西，它成为我的最爱之一。
这些电影一起通过自己的图像描绘了艺术家的肖像。 穆尔瑙（Murnau）是一位在1900年代初期就曾是同性恋的局外人，为梦想家唱歌，并被压倒。 他对所有人一生遭受坏手表示同情，对那些从中牟利的人不信任，无论他们是个人还是机构。 每年，他都进行实验并不断改进，最终创造出有史以来最好的无声电影。 Nosferatu的种子落在SchloßVogelöd和Phantom，而塔尔图夫，Phantom和大公财务中则出现了日出的浪漫主义。 通过与简短的纪录片和评论相结合，可以使艺术家非常完整地了解自己的艺术生涯。 弗里德里希·威廉·穆尔瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）可悲的是离开我们太早了，他的一些丢失的电影可能永远找不到。 尽管如此，他的电影摄影作品可以与最好的电影相抗衡，一切都从这里开始。
额外功能：
·由Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung创作的所有五部电影的新高清演示
·所有五个乐谱均具有未压缩的PCM音频| 所有电影上的原始德语字幕和新翻译的可选英语字幕
· 阴影的语言：弗里德里希·威廉·穆尔瑙和他的电影 ，卢西亚诺·贝里亚图阿的31分钟录像片段，讲述了穆尔瑙的早期作品
·电影学者戴维·卡拉特（David Kalat）关于大公财务状况的音频评论
·穆尔瑙专家LucianoBerriatúa的41分钟纪录片《最后的笑声的制作》
· 塔尔图夫：《失落的电影》 ，贝里亚图亚（Berriatúa）的37分钟纪录片| 一本100页的书，内容包括Charles Jameux，Lotte H. Eisner，Janet Bergstrom，Tony Rayns和档案图像的写作
