本文讨论了使歌曲活跃的三种方法。 首先比较被动歌曲和主动歌曲。 然后研究并置 ， 重复和潜台词如何激活歌曲。 最后，它要求读者在考虑歌曲将要说的内容之前先考虑歌曲将要做什么。
在流行音乐中，歌手通常是因为自己恋爱而唱歌，或者是因为自己伤心欲绝而演唱分手曲。 您很少听到（更不用说）驱动歌曲的“元原因”了。 因此，流行音乐常常是被动的。 歌曲没有太多工作。
另一方面，活动歌曲会执行动作。 这首歌被用作实现特定目标的工具。 活跃的歌曲会在三个层次上吸引听众：歌曲的技巧，次文本的意义以及角色在歌曲中执行的动作。 这些参与度可以吸引听众的积极聆听，并延长歌曲的使用寿命。
您可以在回答以下问题时激活流行歌曲：
如果歌手演唱爱情是因为他/她想说服他或她自己这次事情会成功，该怎么办？ 还是面对脆弱的恐惧？ 还是让前恋人嫉妒？
现在播放分手歌曲。 生活结束了。 爱是最糟糕的。 为什么有人唱歌呢？ 痛苦爱公司吗？ 那些微妙的推文不是引起人们的同情吗？ 我们还能找到其他什么原因来推动歌曲？
如果歌手演唱分手以处理损失怎么办？ 还是说服前妻重聚？ 还是要让第三方站在争论的一边？
当快乐的歌词设置为悲伤的音乐时，我们知道有些不对劲。 歌手要么否认，要么试图说服他或她自己发现不正确的事情，或者在理智上没有意识到情绪低落。
同样，当悲伤的歌词设置为快乐音乐时，也会创建层次。 也许歌手试图通过音乐将他或她自己带入一种情感状态。 也许这位歌手假装为自己感到难过，而他/他却因一些坏消息而感到兴奋。 也许歌手在内部苦苦挣扎时假装在外面很开心。
您不必并排放置-快乐的歌词，次要音乐； 悲伤的歌词，主要的音乐。 您可以用更细的笔触来达到效果。 也许某首大歌的和弦减少了，就会产生一个快乐的想法或印象。 也许一个悲伤的抒情短语会伴随着令人振奋的音乐转折。 您可以按比例缩小该技术。
当您将单词的含义与音乐相反时并列时，它们的含义会被削弱。 反之亦然。 这不仅会使您的歌曲更活跃； 它将使您的歌曲更吸引听众。
重复是实现目标，创建潜台词并让您的歌曲令人难忘的绝佳工具。 大多数歌曲结构都设计为重复部分和每个部分中的某些行。 为什么不利用设计的这一功能来使歌曲受益呢？
主动重复的想法是，如果歌手需要重复一条线或一个想法，他/他所说的话的诚意和真实性就会受到质疑。 你和一个朋友出去玩，他反复告诉你他/她已经超过前任，或者他/她没有加入某人。 方法，这位女士的抗议太多了。
假设您编写了一个合唱团，歌手在该合唱团中挑衅性地宣称他/他从不（永远）与前任重聚。 假设该行在合唱中重复了三遍。 到三首合唱结束时，它将重复九次，不包括歌曲末尾的标签。 在您自己的生活中，如果有人在三分钟内告诉您“我们永远不会在一起”，那么三分钟之内，您会怎么想？
您可能会认为他/她正在努力地说服他或她自己不想与您重聚。 您可能会认为该人中有一部分人想和您一起回去。 那么为何不？ 你写杀手的歌。 但是那部分的需要是潜台词。 它是重复的动作。
重复使歌曲在达到特定目标时变得活跃起来。 歌手是否想说服某人他或她的感觉，歌手是否想说服某人接受某个主意，重复是使主意保持不变的最有效的修辞手段之一。
操纵和诱惑都是关于不言而喻的。 试图通过具有操纵性的潜台词说服某人。 这是一个想法的暗示，两句之间阅读的快感很诱人。
从音乐的角度讲，直言不讳几乎是行人的观念。 音乐本身是一种无需言语就能表达的语言。 我们以旋律与和声的令人回味的色彩感知情感，意义和动作。 这些潜意识的感觉从一个和弦转移到另一个和弦，这影响了整体构图的含义。
从抒情的角度来看，陈述语和潜台词之间的差异是不言而喻的。 声明清楚地表达了一种感觉：我爱你。 潜台词唤起了人们对各种细微差别的感觉：我不能把目光从你身上移开。 您如何说“我爱您”而不说“我爱您”？ 这就是关键：如何在不实际说出的情况下说出自己想说的话？
当您谈论一个想法而不是立即说出来时，您会迫使听众倾听并参与其中。 在大声交谈的下方有一个不言而喻的对话。 超文本迫使听众为您的歌词以及它们与音乐的互动而战。 它命令进行多次侦听，以检测和吸收歌曲的隐藏含义。
同样，目标影响方法。 歌曲的动作将影响并影响您在歌曲的文本和副文本中所说的内容。 为有效起见，演唱的文本需要有空间与未演唱的亚文本进行对话。
活跃的歌曲可以在多个层次上吸引听众的注意力，从而延长歌曲的使用寿命。 要使歌曲活跃起来，请问自己如何将歌曲用于实现特定目标。 大多数活跃的歌曲都可以操纵或引诱。 并置，重复和潜台词是实现任一目标的有用工具。 在决定要说的歌之前，请先决定要歌做的事。
