30：外星人（Ridley Scott，1979）
即使是科幻电影， 外星人的建筑也不正常。 墙壁和走廊的颜色为深黑色，几乎诱使您尝试发现隐藏在其中的奇异而可怕的事物。 开头的场景向我们展示了一个来自世界的外星人，其中包含一个大炮形状的驾驶员座椅，不是作为装置，而是作为图像。 几乎所有东西都是干净，无菌且气势磅。的。 中心是Xenomorph，这是一种生物，随着时间的流逝而破碎，变成了大炮饲料。 然而，在这里，这是令人恐惧和超自然的，在“ 外星人”的过程中，自己表现出坚不可摧，无法杀死。 外星人既令人陶醉又令人恐惧，这个创造完美地反映了生物的核心。
最佳场景：最后的太空服场景。
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29：2001年：太空漫游（Stanley Kubrick，1969年）
2001年：《太空漫游》既是电影史上复制次数最多的电影之一，也是电影史上最独特的作品之一。 至少有五个不同的序列具有足够的标志性，足以保证可以引用多个Simpsons，但是仍然没有像《人类的黎明》序列那样的东西，没有像HAL演唱《雏菊》那样的东西，也没有像疯狂的万花筒般的最终序列那样。 几乎没有什么像《 2001：太空漫游》那样。
最佳场景： HAL 9000的整个过程都很出色，但是HAL演唱Daisy的最后一幕却令人毛骨悚然，而且令人心碎。
28：老人没有乡村（Joel＆Ethan Coen，2007）
这说起来似乎有些奇怪，但是《 无国界老人 》是这份榜单中最具节奏感的电影。 它不可跳舞，但比其他任何一部电影都更能以深思熟虑的速度对《 无国界》进行剪辑，以连贯的催眠节奏在图像和镜头之间切换。 无论是小餐馆中的小型对话场景，还是沙漠中多辆汽车的追逐场景，一切都以相同的速度进行。 科恩斯以这种步伐能够传达令人恐惧的死亡必然性，在这里，哈维尔·巴登（Javier Bardem）精彩地表演了这部电影，周围是您见过的一些最佳摄影作品。
最佳场景：加油站抛硬币场景是一个完美的场景。
27：拉杰（Chris Marker，1962）
在清单上其余大部分电影中，有四分之一的时间是Marker讲的一个故事，它立即为后世界的未来建立了独特的愿景，并讲述了注定要失败的浪漫史。 在某些方面，使用黑白剧照和画外音讲这个故事的决定可能被视为障碍，但这在这里是一个绝妙的决定。 每张照片都充满了意义，而每张单独的图像都比大多数整部电影更有力量。
最佳场景：最后时刻将两个故事完美地结合在一起。
26：无耻混蛋（Quentin Tarantino，2009）
我不知道昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）尽管制作了多个时期的戏剧，但是否关心实际历史。 我所知道的是，不知何故，这个对电影史尤其是电影摄制史着迷的人创造了电影史上最暴力的电影暴力讽刺作品之一。 在这里，我们有一部电影，拍摄了一个由好莱坞明星扮演的混蛋，爱国的美国第二次世界大战电影，并将其插入到第二次世界大战的真实恐怖之中，以显示这种原型是多么荒谬。 然后，如果那还不够的话，它向我们展示了一群纳粹分子在欢笑和欢呼，这部电影看起来与布拉德·皮特（Brad Pitt）主演的爱国电影完全一样，并且在同样的暴力中倒退。 塔伦蒂诺对电影历史和电影语言的理解是无与伦比的，确切地知道如何以完美的速度来构建这两种叙事。
最佳场景：开场白是大多数编剧都想写的那种场景。
25：在雨中唱歌（Stanley Donen＆Gene Kelly，1952年）
如果没有更好的词，那么制作电影就相对容易了。 您有一个男人和一个女孩，您为他们的恋爱关系制造了一些假象或怪异的障碍，他们克服了障碍，告诉所有人他们从此以后会很幸福，这是一部快乐的电影。 如果制作一部正片是电影中最简单的事情之一，那么最难的事情可能就是制作一部散发出欢乐的电影，这会让您感到内心的冒泡幸福，并持续数天。 《雨中的歌》就是那种电影，它深深地爱着音乐剧和电影院的黄金时代，并且总是带着微笑。
最佳场景：这么多伟大的音乐人，但是“摩西假设场景”是如此完美。 如果您要花三分钟的时间进行随机的音乐演奏，以表达自己的口音，那么也可以使其有趣。
24：夺宝奇兵（Steven Spielberg，1980）
关于《 夺宝奇兵》的成语已经有成千上万的文字，但可能略微忽略了画面上弹出的图像和色彩的数量，这可能比斯皮尔伯格的其他电影都多。 夺宝奇兵》的袭击者主要是在沙漠中，但与塞尔吉奥·莱昂（Sergio Leone）一样，他曾用天空来画画布，而斯皮尔伯格则利用发现的独特人物和地点，使我们度过了充满色彩和生命的冒险之旅从开放森林的深绿色到市场追逐中的红色，绿色和黑色的闪光，再到地图室爆裂的阳光和整体挖掘，无处不在。 另外，哈里森·福特对此事还不错。
最佳场景： Indy的开幕式大石块追逐是标志性的，这是有原因的。
23号：Gimme Shelter（Albert Maysles，David Maysles和Charlotte Zerwin，1970年）
他们在那里真是太好了。 迈尔斯兄弟（Maysles Brothers）在1969年期间可以录制几场滚石乐队的音乐会，可能已经将阿尔塔蒙特（Altamont）视作一种摆脱1960年代顶级乐队巡回演出的方式。 取而代之的是，他们在那里捕捉到60年代标志性的悲剧之一。 一个较小的纪录片团队很可能已经发现，镜头本身就足够引人注目，但是《梅斯莱斯》向我们展示了乐队在其中心的影响。 我们看到了Stones在后台，为Stick Fingers录制歌曲，在通往Altamont的音乐会上演奏，并且我们看到Mick Jagger看着破碎的Maysles拍摄的Altamont的镜头时表情破碎，要求他重温那恐怖的夜晚。 正是在这种个人转变中，吉姆·梅特尔（Gimme Shelter）才找到了自己的真正力量，即戴在无声摇滚明星脸上的理想主义一代的死亡。
最佳场景：阿尔塔蒙特的镜头非同寻常，但贾格（Jagger）的最后一幕以及他走开的最后一刻令人叹为观止。
22：《银翼杀手》（雷德·斯科特，1982年）
Blade Runner的设计反映了令人担忧的反乌托邦，而这种反乌托邦感觉是当前世界上最合理的。 每个人都生活在效率高，效率低下的大型城市中，虽然您可以相对容易地获得面条，但是几乎看不到天空。 富人？ 他们拥有了顶层公寓，可以看到天空，但是您被困在地面上，试图在这座城市已经变得拥挤的人群中寻找有意义的东西。 在这种黑暗的环境中， 《银翼杀手》描绘了一幅残酷的灵魂，试图寻找某种东西，以使它们成为人类，在这个世界上，从他们身上撕掉这个意义是很有价值的。 似乎唯一摆脱这种生存不适的人？ Eldon Tyrell，周围的首富。 《银翼杀手》追随其他人，试图在这个试图从我们身上剥夺这种感觉的世界中找到自己的感觉，这将您的人性与您缺乏复制能力联系在一起，因为您没有其他选择。
最佳场景： “我看过别人不相信的事情”
21：法戈（Joel＆Ethan Coen，1996）
法戈的世界并不是人们藏身之处以至于看不见的地方，几乎每个角色的行为都源于他们对这一事实的反应。 玛格·冈德森（Marge Gunderson）在弗朗西丝·麦克道曼（Frances McDormand）的非凡表演中，与丈夫共度时光并担任女警，发现了极大的和平与幸福。 威廉·H·梅西（William H Macy）的杰里·伦德高（Jerry Lundegaard）遇到了麻烦，无法找到任何人关注他的财务困境。 我们的两名罪犯最终被发现，是因为史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）的卡尔·Showalter与彼得·斯托马雷（Peter Stormare）一起被困在一个小屋中，这对世界是无形的。 在这些极端条件下，角色会显示出自己的真实自我，而法戈则在这些千差万别的人跌跌撞撞地走来走去，试图寻找值得关注的事物时，妙不可言。
最佳场景：与Frances McDormand在一起的任何场景。 她是最棒的。
