他大声地考虑了他们是如何“长大的”，并且他“一直等着不关心她”（31）。 凯瑟琳之所以挥之不去，是因为西奥多认为他一直不愿保留情感上的亲密关系，因为他“让她一个人呆在关系中”（30）。 然而，凯瑟琳断言自己的愿望是成为一个不属于自己的人，“一个幸福，轻便，万事如意，富有弹性的洛杉矶妻子”，导致了他们的垮台（65）。 围绕着他对自己的真实自我不懈的不满，凯瑟琳对一个陌生的陌生人脱口而出，“他无法应付我，所以他想让我穿上百忧解”（66）。 这种脱节表明了西奥多对情感透明的恐惧与他幻想现实的倾向如何交叉。 要接受凯瑟琳在恋爱期间的身份，就需要他接受并理解自己。 大卫·史密斯（David Smith）认为，这种关系“紧张”之所以发生，是因为凯瑟琳和西奥多都独立地“专心于项目”（7）。 换句话说，“他们……想要建立一种满足他们的关系，但是他们追求个人满足常常会破坏他们的关系”（Smith，7）。 西奥多知道，与某人长大的困难是不断增长的分居的危险，但是当凯瑟琳的心理写作事业蒸蒸日上时，他一直从事的任何分散注意力的活动都不清楚。 凯瑟琳被描绘为正在实现自我，而西奥多则站着不动，倾向于基本的冲动，甚至很难对自己诚实。
这种自以为是的跳板让西奥多从最古老的骨肉关系-婚姻-变成了异性恋男性在他所能经历的最现代的伴侣-对他的操作系统的热爱。 对于一个不想离婚的人，他真的很喜欢结婚，但是仍然以自己的身份证身份行事，这是有道理的，他首次涉足浪漫世界将在技术上得到推动，这是一种行为史蒂文·温盖特（Steven Wingate）称“强烈的自恋”（480）。 杰森·麦肯特（Jason McEntee）拒绝接受温盖特（Wingate）的评价，他说：“西奥多（…）是一个在工作中吸收并循环他人情感的人…他对自己情感的掌握是乏味的。 ……电影的主要讽刺之一：为“不露面”的人写信的人最终会爱上一个不露面的“个人””（481）。 当西奥多（Theodore）寻求解散可能对他的个人真实状态而言过于真实的关系时，他遇到了Element Software的OS One的口头广告，并迅速购买了“广为人知”的机会。
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萨曼莎（Samantha）的声音首先从相框电脑屏幕浸入，在变成无所不知的存在前，该屏幕一直处于拍摄状态正好三秒钟，从她所居住的屏幕中消失了。西奥多在聆听和回应萨曼莎时将头向下和向前倾斜进行必要的眼神交流，立即确定她内部还是外部存在。 最初的场景毫不费力地表明，西奥多从未诚实地将Samantha视为位于计算机内部。 实际上，当他们讲话时，他的反应就像在打蓝牙电话一样。 不，相反，西奥多（Theodore）在自己内心找到了萨曼莎（Samantha）。
随着这种新关系的发展，萨曼莎的内在，空灵的存在使西奥多得以中止对自己身份的关注，并更加专注于自己。 萨曼莎的兴趣，激动甚至是担忧都是新颖的，而不是凝视一个试图完成三年论文或暂停生活乐趣来投资长达十年之久的反驳论点的合伙人， 她本人确实是小说。 为了缓和悲伤，他与凯瑟琳（Catherine）的恋爱关系得到了促进，西奥多（Theodore）终于允许自己开放。 他开始考虑自己的真实自我，大声说出以前被头脑混乱所掩盖的真理。 “有时候我看着别人，让自己尝试并感觉到他们不仅仅是一个随机漫步的人。 我想象他们坠入爱河有多深，或者他们经历了多少心碎”（34）。 另一方面，萨曼莎（Samantha）避免陷入混乱之中-她的小说创作从未激发西奥多（Theodore）想象一个隐藏的生活或她-直到她自己开始成长。 萨曼莎（Samantha）也有需求，恐惧和欲望，这对于西奥多（Theodore）试图插入性代理人伊莎贝拉（Isabella）填补他们之间的关系的空洞来说，变得太现实了。 在电影理论中 ，引用克莱尔·珀金斯的话暗示“意识在事物的外部或表面，使图像和’事物’难以区分”（Elsaesser＆Hagener，135）。 当面对时，不仅是内心舒适的女友的外在表现，而且由于凯瑟琳的恐惧蔓延到他的新的，自我理性的，不受阻碍的关系中，他的恐惧所产生的类似反应，使西奥多失去了对自己的视线，并开始破坏萨曼莎的身份。 “你不是一个人……我只是在陈述一个事实”（79）。 有了萨曼莎，我们可以最清楚地看到西奥多的动摇； 他想要健康，被人所知和被爱，但是他无法对其他人（或操作系统）保持无条件的了解，同时也了解自己。
输入艾米。 她走在凯瑟琳（Catherine）之前，胜过萨曼莎（Samantha），在这个不断变化的基金会，对真实性的深切关注，克服恐惧和渴望的故事中，艾米是西奥多的平衡点，也是他的超我关系。
在整个电影中，艾米一直都像暗流般的照顾，是西奥多的不变角色。 他们走过了人生的各个阶段：大学，婚姻，职业冲突，作家的障碍，与操作系统的连接以及内向的强烈倾向。 在浪漫方面，西奥多将他们形容为“在大学里呆了一分钟，但事实并非如此”（55）。 然而，尽管西奥多在努力与凯瑟琳和萨曼莎交流时，却从未努力向艾米倾诉。 除此之外，艾米还被用作西奥多的内部独白喉舌，表达了他需要接受并适用于自己的生活的简洁结论。 “我可以考虑一切，找到百万种怀疑自己的方法。 但是自从查尔斯离开后，我就一直在思考我的那部分，而我意识到我只是短暂地在这里。 在此期间，我想让自己……开心”（82）。 无论这是关系价值谱上应有的真正友谊的升华的典范，还是以柔和的方式提醒我们，当我们在怀旧和技术先进的世界中迷路时，我们可以偏离真爱多远可以说。 在《 她 》时代，艾米代表了西奥多的最佳机会，可以在情感，身体和精神上实现自我的各个方面。 他的真实身份浮出水面，任何对情感透明性的恐惧都会消退，他们明确地坐在一切的边缘，能够幻想任何未来。
在她的生活中，“在麻烦中，原因是人们对生活应该以某种方式的真实或预期的期望”（Smith，14）。 通过将西奥多身份的各个方面（Id的混乱，自我的理性和超我的平衡）视为对应的女性角色，我们可以回答“爱情故事”未能满足典型要求后仍然存在的问题期望。 凯瑟琳和萨曼莎在西奥多生活10年后将扮演什么样的角色？ 他们是西奥多自我修养的催化剂吗？ 他会继续从错误中学到吗？ 西奥多现在可以识别为真品吗？ 摆脱对情绪透明的恐惧？ 现在能够使自己陷入现实幻想中吗？ 这是他一生的工作吗？ 最后，他是否足够健康以认识艾米的重要性？ 作为一个人，我们渴望成为一个整体，尽管这可能是一个永无止境的过程，但与某人在一起可以让我们深深地感受到人类的本分。 西奥多的非常规成年故事旨在表明，经历我们自己的后人类时代可能是该操作系统中的重要要素。
参考文献
Elsaesser，Thomas＆Hagener和Malte。 电影理论：感官概论，编。 2，（纽约，纽约：泰勒和弗朗西斯，2015年）。
琼兹，斯派克。 她的 2016年1月访问。http://www.simplesripts.com/2014/03/02/her-best- original-screenplay-spike-jonze /
凯勒，迈克尔； 麦克森（McEntee），杰森（Jason）； 史密斯，沙龙和温盖特，史蒂文。 “读Spike Jonze的《她：一个话题》。” Michael Keller选集 （2015）：479–492。
Smith，David L.“如何做一个真正的假货：她，艾伦·瓦茨和自我问题。” 《宗教与电影学报 》 18.2.3（2014）。
