（*此故事是《 Color＆Rhyme的 每周艺术家》 系列的 多个问答 集。）
迈克尔·德尔·罗萨里奥（Michael del Rosario）摄
2011年秋天的一个下午，高中新生以赛亚·吉尔伯特（Isaiah Gilbert）接到他朋友的电话，称另一名学生向他挑战说唱战斗。
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“那天是我第一次没有上课。 值得拘留。”吉尔伯特说。
吉尔伯特（Gilbert）13岁那年早一年就在芝加哥市区琼斯学院预备中学就读，该中学离他在南城的家只有几英里。 他的对手，琼斯的大四学生，也来自南侧。
吉尔伯特脑子里有了新鲜的韵律，袖子上尖锐地插着双角，他走到校园，他的朋友和竞争对手围成一圈。 随后，吉尔伯特（Gilbert）吸取了鲜血，就开始了节拍。
“我吐了我的诗，那是对的。 我认为这很不错。”他说。
但是吉尔伯特的狡猾酒吧与他的对手不一样，后者磨练了自己的文字游戏武器，并以优美的语气传递了他的押韵。 吉尔伯特失败了。
当天的获胜者是Chancelor Bennett，现在被称为24岁说唱巨星Chance The Rapper。 自2016年发行自己的“填色本”混音带以来，Chance引起了主流音乐界的关注，赢得了三项格莱美奖，并荣登Billboard 200排行榜榜首，同时保持独立。
芝加哥艺术家重新树立了信心，他们可以按照自己的条件制作音乐并通过嘻哈音乐讲述自己的故事，而像Chance这样的艺术家则开创了独立的成功之路。 对艺术自由的强调促进了芝加哥舞台的发展，并允许各种观点闪耀。
音乐记者兼《芝加哥论坛报》记者布里特·朱利叶斯（Britt Julious）认为，芝加哥的这种转变是嘻哈音乐不断发展的景观的更大代表，创新艺术家扩大了音乐流派的界限。
“我们现在正处于复兴时期。 朱利叶说：“我们的嘻哈音乐非常植根于讲故事的传统，但这种流派还允许出现新的子流派。”
19岁的艺术家Sundé代表了新兴的芝加哥声音。 她出生于第二次刚果战争期间的刚果民主共和国，她与家人一起逃离了该国，并以难民身份生活，然后才搬到芝加哥。 她用自己的歌曲“ Chicongo”概括了这一旅程，融合了她称之为家的两个地方的日常小插曲。
“这两个地方都拥抱了我。 对我来说，写这篇文章是一个里程碑，带回了灌输给我的东西，并且还在继续前进。”Sundé解释说。
Sundé充满信心，尽管她不适合某个特定的细分市场，但她可以在芝加哥嘻哈界中独树一帜。
“音乐界非常辉煌，充满了宝石。 芝加哥只是喜欢感觉良好。 我觉得这里的人们认识到并欣赏原始和脆弱，”她说。
说唱歌手KC Ortiz也将脆弱性作为她音乐的基石。 在她最新的混音带“教堂录音带”上，奥尔蒂斯编织了自己的变性经历，努力接受并把虐待性的关系留成强烈而诚实的歌词。
“我们生活在这个时候，我们只看到成功，而不是奋斗。 我告诉自己，“写下您想听的内容，以及能让您感觉更好的内容。 写那种可以帮助人们的东西，”奥尔蒂斯说。
在谈论说唱中的非常规话题时，奥尔蒂斯起初犹豫要对自己的个人生活保持开放态度。 但是，随着时间的流逝，她一直在进行自我怀疑，并建立了越来越多的欣赏她真实性的听众粉丝群。
“我喜欢称芝加哥为旷野。 ……我在这里苦苦挣扎，这让我很难受。 我现在就进入。我觉得自己已经到了极限，准备像剑圣一样在房间内崩溃，”她说。
将个人叙述编成说唱代表了自嘻哈音乐概念诞生以来嘻哈音乐所代表的关键方面，奥尔蒂斯（Ortiz）等艺术家在延续这一传统的同时又让嘻哈音乐得以发展。
朱莉丝（Julious）认为叙事的兴起与嘻哈音乐的日益流行之间存在联系。 今年，尼尔森SoundScan正式将嘻哈音乐评为美国最受欢迎的音乐类型。 尽管嘻哈音乐获得了这一成就，朱利叶（Juliious）辩称，这种认可早就该得到了，并且该行业刚刚了解嘻哈音乐如何引起听众共鸣。
“在像现在这样的时代，这种原始而真实的故事讲述是必要的，人们真的在转向它。 听起来蓬松且与时代不符的音乐没有真正的价值。”
与Chance相遇多年后，吉尔伯特（Gilbert）希望通过讲述自己的故事来达到嘻哈的顶峰。 他以别名以赛亚G（Isaiah G）的身份工作，从他所看到的与众不同的环境中汲取了影响：吉尔伯特（Gilbert）在芝加哥市最危险的社区之一恩格尔伍德（Englewood）上学，当时他是该市商业中心洛普（Loop）的学生。
“这让我充满了奋斗的情绪，但也对我所知道的可能性感到乐观。 他说：“我看到的是最糟糕的情况，而我看到的则是最好的情况，因为我成长的两个领域。”
吉尔伯特（Gilbert）可能已经输了，但他回首与机会的战斗是一个形成性时刻。 它鼓励他继续追求音乐，同时忠于自己和他的家乡。
“有一天，当我达到他的水平时，我将不得不在Chance的耳边听些音乐。 他会记得他曾经在琼斯周围见过的那个小孩，”吉尔伯特说。
