从大屠杀到大屠杀：诺贝尔·默里（Noel Murray）恐怖的被误解的挑衅者Tobe Hooper的全盛时期
Poltergeist绝对不是有史以来最恐怖的电影，但它的前45分钟提供了该类型电影历史上持续不断的恐慌，笑话和微妙颠覆。 在郊区的Freeling家族向超自然现象的调查员询问其女儿Carol Anne的失踪而引发Poltergeist的阴谋之前，这部电影就用了超过三分之一的运行时间，从日常的烦恼过渡到超自然的骚扰，描述了现代生活在其根。 电视遥控器故障。 一只宠物鸟死亡。 12包啤酒爆炸。 建筑工人嘲笑一个十几岁的女孩。 椅子自发地移动。 一棵粗糙的树在Freeling的高档橙县房屋中粉碎。 所有这一切的“原因”都将尽可能长的时间推迟，因为这部电影花了一些时间来产生令人不安的不安环境，充满讽刺性的社会讽刺和一时的恐惧。
不过，这是一个问题：谁应该为Poltergeist出色的开幕表演功劳？ 导演Tobe Hooper？ 还是合著者/制片人史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）？
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Poltergeist是胡珀最好和最坏的事情。 这部电影标志着他的毕业-无论是短暂的-从低预算的入场费到好莱坞大片。 如此成功，他很快就与Cannon Films签订了一份合同，购买另外三张中档图片。 但是根据该协议发行的前两个项目与波尔特格尔主义者或胡珀于1974年引起的轰动都与德州电锯杀人狂不同 ，这让评论家，制片人和观众对他打算成为什么样的电影制片人感到困惑。 同时，有传言称斯皮尔伯格曾亲自指挥过大部分的Poltergeist ，因为胡珀对这部戏太犹豫不决。 然后在1986年，胡珀（Hooper）拍出了令人失望的《德州电锯杀人狂2》（Texas Chainsaw Massacre 2） ，这对他来说几乎就是震撼电影中的任何一种艺术力量。
任何认为Poltergeist仅代表史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的愿景的人，都应该第二次或首先看一下塞勒姆的地块和游乐园 。 是的，斯皮尔伯格（Spielberg）共同撰写并制作了《 Poltergeist》 ，据报道，这部影片大部分时间都在现场，当演员和工作人员对德克萨斯人低调的要求感到困惑时，他充当了最后的仲裁者。 但是如果没有人知道斯皮尔伯格的参与，这部电影的前三分之一很容易拍下胡珀的照片，因为这基本上是一个诡异，狡猾幽默的片刻，呈现的背景极少。
在对他的电影的DVD和Blu-ray版本的采访和胡珀评论中，他承认自己记忆模糊，这使他过去的格仔好莱坞的事实难以统一。 胡珀坚持说，在《德州电锯杀人狂2》的蓝光碟片上，他和他的朋友基特·卡森（Kit，Carson）（ 得克萨斯州巴黎的编剧）在Poltergeist买下了《 电锯》的续集，在登陆加农炮之前一阵子都没有成功。 在其他报道中，坎农（Cannon）坚持要求另一架电锯，以换取胡珀（Hooper） 从火星制造生命力和入侵者 。 无论这三幅画的起源是什么，它最终都将代表胡珀的最后一次欢呼，也是他职业生涯中最丰富和最具创造力的几年。
从某种意义上说，佳能电影形成了一种松散的三部曲，由风格和影响力与内容统一在一起。 该公司的老板Yoram Globus和Menahem Golan给了Hooper更大的资金（如果不是完全Poltergeist级别），他为此聘请了一些最有才华的年轻化妆，布景设计和效果专家。当时。 《 星球大战》的技术人员约翰·迪克斯特拉（John Dykstra）监督了Lifeforce的影响。 来自火星的入侵者与斯坦·温斯顿（Stan Winston）的团队合作了几个月，然后才转到詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《外星人》 （温斯顿为此赢得了奥斯卡奖）。 电锯2-简直是胡珀（Hooper）拍摄过的最残酷的电影-得益于汤姆·萨维尼（Tom Savini）的想象力飞溅。 Lifeforce还拥有亨利·曼奇尼（Henry Mancini）得分， 《绝地归来》（Return Of The Jedi ）的艾伦·休姆（Alan Hume）的70毫米电影摄影，以及由外星人的丹·奥·班农（Dan O’Bannon）撰写的剧本（他还与同一个合作者唐·雅各比（Don Jakoby）合写了《 火星入侵者》 ）。
问题（至少从Cannon的角度来看）是，在Hooper逐渐发展成为手工艺者和艺术家的同时，他正远离80年代中期恐怖分子的预期。 得克萨斯州的链锯大屠杀起源于肮脏的车费暴涨的时代，使竞争不堪重负。 塞勒姆的地块 ， 游乐园和Poltergeist与万圣节 ， 第13号星期五和其他大气，电影级的砍杀者居住在同一街区。 但是到了1985年，多路复用电影已经淹没了很多年，这些愚蠢，粗俗和粗俗的恐怖电影都顺应了吞噬Porky和MTV视频的同一个青少年市场。 尤其是来自火星的 生命力和入侵者 ，是对50年代和60年代更具戏剧性和表现主义风格的图像的自我意识的倒退。
以科林·威尔逊（Colin Wilson）的小说《太空吸血鬼》为基础的《 生命力》 ，以受斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick） 2001年启发的令人兴奋的星际序列为起点，然后下移到英国的乡村和城市，向哈默恐怖片致敬，并辅以生动的哑光画作和木偶戏，还有经常裸露的长篇大论（由Mathilda May饰演），使受害者的生活更加痛苦。 《来自火星的入侵者》重制了威廉·卡梅隆·孟席斯（William Cameron Menzies）1953年的科幻小说/恐怖经典，重塑了其关于外星冒名顶替者和与之抗争的小孩的故事，批评了史蒂芬·斯皮尔伯格的后嬉皮士实证主义。 侵略者们充满时尚气息，从舞台摇滚音乐会上复制了灯光效果，并由Chain Saw的丹尼尔·珍珠（Daniel Pearl）精心编排了镜头移动动作。 但是，对于胡珀如何使斯皮尔伯格式郊区成为敌人，在修剪整齐的后院和干净利落的社区领袖中找到威胁，这主要是有趣的。 最终， 生命力也并不是一部怪物电影，而是一部研究文化熵的研究，这种文化熵使古代的邪恶得以忍受。
这两部电影最终都太笨拙以至于不能称其为“伟大”，尽管后来他们确实在家庭录像中找到了忠实的观众，因为雄心勃勃的制作设计和颠覆性内容的奉献者意识到了他们所错过的东西。 德州电锯杀人狂2也进行了类似的重新评估。 最初，它被原作的粉丝们认为是太圆滑和太愚蠢，对Leatherface家族的历史进行了不必要的填充，并在丹尼斯·霍珀（Dennis Hopper）中“卖出”了一位实际的明星（尽管曾经参加过直到他出现在1986年的Chainsaw 2 ， River’s Edge ， Blue Velvet和Hoosiers中为止。 甚至“电锯”的“校正”拼写也带有背叛的感觉。 但是，这部电影在VHS上又一次大受欢迎，因为猎狗逐渐将其与前任分离开来，并将其视为自己的实体，并带有讽刺性的卡森对话（例如，“舔我的盘子，你狗该死！”），卡通般令人作呕化妆效果。
更重要的是， 《德州电锯杀人狂2》是霍珀自1974年以来一直试图做的一切的高潮。莱瑟菲斯氏族在一个废弃游乐园下的地下巢穴让人回想起伊顿活着和游乐园的哥特式场景 ，其深度场，看起来几乎是3D的。 卡罗琳·威廉姆斯（Caroline Williams）饰演皮毛的记者“舒展”的布罗克（Leatherface迷恋），这让1980年代恐怖的性暗示借口浮出水面，尤其是在她试图哄骗攻击者以压制袭击者的场景中他的武器伸进了她的裤rot。 而且该剧情比起第一部电影更能激起得克萨斯州的酷热和暴力，使食人族更多地成为一个典型的家庭，甚至是受人尊敬的家庭，他们相信他们有权杀害，剥皮和吃他们想要的人。
很难为胡珀的《 电锯2》后的作品辩护，该作品主要由令人难忘的直接视频失火，通用的可租用黑客技术和电视选集。 很难解释为什么他如此大跌。 与胡珀合作过的一些人在采访中抱怨说，在那个场景上，他既含糊又不交流，或者生气，没人在读他的思想并给予他真正想要的东西。 但是许多演员和技术人员都多次与他合作，并将他形容为一个有趣的人和一个鼓舞人心的领导者。 从职业角度来说，他的主要问题之一是他似乎对推销自己或他的作品没有太多诀窍-这可能就是为什么他后来的许多电影被称为“ 得克萨斯州导演” 的原因“链锯屠杀和Poltergeist ”，更不用说塞勒姆的地块 ， 游乐园或火星入侵者 （甚至是电锯2了 ）。
然而，对于一个主要以两部电影而闻名的导演（其中一部通常被认为是其他人），胡珀负责了1974年至1986年间令人难忘的大量令人难忘的场景和图像。莱瑟法斯的电锯在《 链锯》中旋转，突然间塞勒姆地块中的 “主人”， 波尔塔吉主义者中的低语电视静语， 电锯2中刚切过的皮肤面具（舒展说，“湿吗？湿了！”正如莱瑟法斯在她身上说的那样）……这些时刻任何恐怖电影制片人都可以为之骄傲。 它们都是片段，反映了他对需要反应的电影的偏爱，即使内心不喜欢它。
他的最佳镜头之一也是他最不为人所知的镜头之一：《冈瑟游乐园 》 （Funhouse of Gunther）朝着通风井中一名受惊的女人走来走去，而她却白白提出要减轻他的性挫败感以换取生命。 失败的诱惑令人不安。 但是更糟糕的是，胡珀坚持了这么长时间的方式，将怪物及其预定的受害者保持在框架中，而且一如既往地迫使我们对两者都视而不见。
