去年9月，迈克尔·皮尔斯（Michael Pearce）的《 野兽》（Beast）登上了大银幕，但观看韦恩斯坦后的惊悚片却在嘴里留下了酸味。
鉴于过去八个月中有大量受害者谈论媒体行业中的虐待现象，因此观看另一部影片完全依赖于虐待妇女和女孩的情节令人失望。
- 午夜钟声
- 乔恩·古莎（Jon Gursha）凭借硅海滩电影节大放异彩
- 电影史：玛丽·皮克福德（Mary Pickford）如何帮助创造美国艺术家 当女性启发 在WordPress.com上支持我们的#creatives
- “记住我”与“见证我”：《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中的记忆与人格
- 项目01B
在《 野兽》中 ，“狂野”莫尔（Jessie Buckley）梦想着摆脱她近乎定型的可怕家庭。 随之而来的是帕斯卡尔（约翰尼·弗林（Johnny Flynn）），后者将莫尔（Moll）甩开，并进入了旋风禁止的恋爱关系，最终被绑架，强奸和谋杀四个当地女孩的男子最终发现。 他们的关系破裂，故事以Moll撞毁Pascal驾驶的汽车并将其爱人扼杀致死而告终，但并非没有Moll自己在整个过程中遭受隐性和显性虐待。
“诱人的肮脏”帕斯卡尔（《每日荧幕》的话，不是我的）最初使我们没有理由怀疑他对莫尔（Moll）或对女性的光荣意图。 当我们第一次遇到Pascal时，他将Moll从一个性侵的男子那里救出来，她在俱乐部遇到，随着他们关系的发展，他将她从单调乏味的工作和客观恶劣的家庭生活中解救出来。 他是Moll的超保守，有社会意识的家庭的对立面，从一开始我们就知道我们应该采取一种有争议的观点，不仅要让他偏爱他，而且要考虑他是Moll的救星-她的盔甲闪闪发光的骑士。
然而，在两人的恋情建立了几周之后，曾经迷人的帕斯卡（Pascal）透露，他18岁时就性侵犯了一个14岁的女孩。 当Moll提出有关此事件的传言时，Pascal感到非常愤怒。 他为自己的行为而偏转并提出了一系列借口：孩子是他的女朋友；孩子是他的女朋友。 她父母出去找他。 他们在事件的某些方面向警方撒谎，依此类推。 除了承认自己明显有罪的行为负责之外，他没有做任何其他事情。
莫尔，理所当然地感到困惑，很难理解这个消息。 和我们一样 然而，帕斯卡并没有让她仔细考虑，而是打断了摩尔说话，告诉她他爱她。 Moll似乎立刻忘记了Pascal 确实承认他犯了法定强奸 ，并且告诉他她爱他回来。 暗示两个人一起幸福地徘徊在树林里。
这部电影中许多受人称赞的摄影作品都跟随着这一场景，包括这对夫妻在茂密的泽西岛海岸线上蓬勃发展的关系的蒙太奇。 但是对于观众来说，帕斯卡入场后的一切都不舒服且离奇。 Pascal显然不是清晰的或一维的，这很好-发达而复杂的角色没有任何问题。 但是，根据皮尔斯的剧本，当谈恋爱时，进攻并不是障碍。 如果有的话，帕斯卡（Pascal）狂热地捍卫攻击并宣布对摩洛尔（Moll）的热爱，更增添了杰弗里·麦克纳布（Geoffrey Macnab）所说的电影的“原始强度”。 但是，一旦建立了这种原始的强度，帕斯卡的虐待就悄悄地扫到了地毯下。
由于这似乎对夫妻俩的实际关系没有负面影响，也没有得到适当解决，因此我们只能假设对匿名儿童的攻击是利用阴谋手段的不良借口，该阴谋曾为帕斯卡尔种下可疑种子在观众心中。 突袭被用来沿电影的叙事推波助澜：它成为一种抽象的手段，而不是情节的发达部分。
皮尔斯（Pearce）不仅以对女性的性虐待作为情节手段而停止。 当莫尔后来推断帕斯卡尔实际上可能是整个岛上几个年轻女孩的强奸和窒息背后时，他抓住她的喉咙并威胁了她。 莫尔（Moll）在帕斯卡尔（Pascal）上度过了一整夜，但是，当她第二天早上回到家时，帕斯卡尔（Pascal）道歉了，可以这样表述：’对不起，宝贝，我很生气。 这不是我的错。 莫尔实际上最终为自己消失了一夜而道歉。
鉴于帕斯卡（Pascal）勒死莫尔（Moll）和四名被谋杀的儿童被窒息，这具有明显的象征意义，如果我们以前从未猜过的话，我们可以肯定帕斯卡（Pascal）有罪。 莫尔也知道这一点：这个场景标志着莫尔的性格发生了变化，这表明她对帕斯卡和他的正直越来越警惕和怀疑。 但是事实是我们不得不等她被节制然后再燃点，这表明皮尔斯根本无法在不伤害妇女的情况下进一步发展自己的情节。
这些厌女行为与泽西岛年轻女孩被谋杀强奸的总体故事情节相抵触。 我碰到了Gennifer Hutchinson的一条推文，其中提到了“冰箱里的女人”，这是给一次性女性角色的称呼，这种角色通常是为了谋杀而存在，只是为了进一步谋杀。 在这种情况下，冰箱女士是冰箱女孩 ，她们的存在仅仅是Pascal角色发展的背景。 我们以令人难以置信的图形化方式接触了女孩的谋杀案。 我们看到脚从土壤中伸出来。 我们看到了他们被肢解和窒息的尸体的图像。 这些孩子大多是匿名的，毫无生气的尸体，被减低了震撼因素和血腥程度。 除了强调帕斯卡（Pascal）的怪兽之外，他们什么都不做，那就是怪兽 在自身。
莫尔最终通过谋杀帕斯卡尔而结束了这些袭击，但野兽暴力结局的可信度取决于莫尔的过去和整部电影中的其他角色所遭受的创伤。 她经常被人称为“狂野”。 她的母亲残酷地对待她，这在很大程度上被暗示了，经常提到她年轻时刺伤同班同学的事件增加了精心设计的不稳定角色。 帕斯卡被捕后，超现实的噩梦场景可能会强调屏外创伤的积累，在那场梦中，莫尔的过去和现在，意识和无意识都融合在一起。 从电影的开头开始，莫尔（Moll）到谋杀犯的血统就被精心设定。
在屏幕上，Moll几乎受到与她接触的每个男人的伤害：Pascal； 她格外生气的兄弟； 她在俱乐部遇到的那个男人； 一名谋杀的泽西女孩的亲戚，该亲戚因代理代理Pascal的行为而责怪Moll； 甚至是既是家庭朋友又是岛上警察一部分的克里夫（Cliff）残酷地拒绝相信或帮助莫尔（Moll），因为她对浪漫不感兴趣。 具有讽刺意味的是，谋杀帕斯卡是电影中唯一一次反对虐待妇女的行为，而且这取决于在银幕上和银幕外对莫尔的残酷虐待。
安妮·比尔森（Anne Billson）最近在《 卫报 》（ Guardian）上撰文讲述了“强奸报复电影”，其中女主角将被强奸后的事情掌握在自己经常被流血的手中。 莫尔（Moll）对帕斯卡（Pascal）的最终勒索使野兽（Beast）进入了这种类型，因为她为泽西岛（Jersey）年轻女孩的强奸和谋杀报仇。 然而，在这种情况下，比尔森称这种行为的“原始满足感”是处理整部电影中出现的厌女症的一种懒惰方式。 帕斯卡（Pascal）的死也许真是太棒了，但这绝不是女权主义者。 实际上，它增加了对侮辱的伤害 让妇女在整部电影中遭受残酷折磨，以使电影的结局甚至显得像赋权一样。 正如比尔森（Billson）更笼统地谈到强奸报复时所说的那样：“即使是在强奸犯的驴子上变得中世纪，男性导演复仇的强奸受害者仍然是男性的目光”：但这并不能消除整部电影所造成的伤害，而且如果女性不受到持续伤害，他的结局也无法消除。
皮尔斯（Pearce）并不是唯一依靠攻击来维持观众兴趣的作家。 加冕街和Eastenders之类的肥皂剧经常依赖涉及强奸和家庭暴力的故事情节。 但是，与这种袭击成为情节的屏幕娱乐形式不同，皮尔斯不允许他的电影中被袭击的妇女在其情节中发表讲话，因为其中许多人已经死亡或从未在屏幕上见过。 以帕斯卡（Pascal）的“前女友”为例，她的袭击在充当情节催化剂的目的后甚至没有被提及。
有趣的是，《 野兽》与其他有问题的男性主角的电影的不同之处在于，它没有使他们的虐待倾向浪漫化。 与查克·巴斯（Chuck Bass），爱德华·卡伦（Edward Cullen）以及其他许多臭名昭著的虚构浪漫偶像不同，皮尔斯（Pearce）并没有简单地将帕斯卡（Pascal）个性中比较恐怖的方面重新标记为迷人或诱人。 他没有被描绘成浪漫的反英雄人物，但这仍然不能证明野兽中的女人遭受的虐待是合理的。 即使在电影剧本中，承认某件事也不能原谅。
我真的很想喜欢野兽 。 在泽西（Jersey）海岸线上拍摄的户外场景非常漂亮，这归功于摄影总监。 综艺节目将影片称为“艺术恐怖”，鉴于在这种引人注目的背景下发生的大量刺血事件，这是一种特别准确的类型。 然而，即使是令人惊叹的美丽悬崖顶景观也不足以平衡剧本中发现的野兽般的厌食症，这种“恐怖”确实与时间一样古老。
强奸和殴打往往是犯罪戏剧，心理惊悚片和连环杀手故事（其中“ 野兽”都是这三者）中经常出现的关键主题。 但是他们疲倦了，坦率地说，无聊的比喻要依靠一百分钟 悬念-依靠它们，皮尔斯当然可以。 从帕斯卡（Pascal）的14岁“前女友”到该岛上被谋杀的女孩，几乎没有女性角色能够免受皮尔斯（Pearce）无所不能的编剧愤怒。 影片开始时，甚至Pascal和Moll的相遇也很可爱，这都是由于企图殴打造成的。
撰写有关殴打的文章可以成为向幸存者表达声音并解决许多妇女可悲的普遍现实的一种授权方式。 但是，如果像皮尔斯一样，将袭击写成故事的辅助工具，或者作为一种使情节更具动感的方式，那么您需要认真思考如何创作艺术而不会对女性产生先天的伤害。 妇女在#MeToo之后问#WhatNext，接下来应该是一个富有想象力的编剧时代，其范围已经扩大到妇女无情和不必要地遭受痛苦的烦恼。
