吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）总是给我留下深刻的印象，就像我一样，他长大后对电影中的怪物的认同比对下颚的领导者的认同更多。 他在许多采访中都这么说过，几乎在他的每一部电影中都可以看到。 这个人爱他的生物，他将几乎所有他创造的东西都充满灵魂，孤独，悲剧的背景。 甚至在他更为主流的博览会中，可怕的恶棍也对他们具有悲惨的背景，例如《 刀锋二世》中的诺玛克， 《 地狱男爵二：黄金军团》中的努阿达亲王，或者甚至在某种程度上，是环太平洋地区的怪兽。 毋庸置疑，del Toro用生物作为主要耦合的一部分来制作一个完全原始的爱情故事只是时间问题。 《水的形状》就是那部电影，它是一部高潮，不仅对怪物，而且对电影的魔力，以及对基于外界反应而视自己不如人类的人们，都是美丽的情书。世界。
背景设定在1960年代初的冷战时期， 《水的形状》拥抱了那些孤独的人，那些感觉不完全的人，或者那些感觉不合社会的人。 对于莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）优美而勇敢地演奏的伊丽莎·埃斯波西托（Elisa Esposito），是因为她是个沉默寡言的人，一生都在脖子上留下疤痕，没有声音可以完全解释它们。 她对自己过着简单的生活，这是例行激励的生活。 醒来。 煮鸡蛋。 自我愉悦。 工作。 睡觉。 她唯一的私人关系是与理查德·詹金斯（Richard Jenkins）令人心碎的真诚与封闭的中年邻居吉尔斯（Giles）以及由一个活泼但举世厌倦的明锐（Octavia Spencer）所体现的友好，健谈的同事塞尔达（Zelda）的关系。 这些关系是有价值的，但也无法填补人的孤独感。 吉尔斯（Giles）和伊丽莎（Elisa）可能是很棒的朋友，但他们永远都不会比他们更孤独，过着真正的个人生活。 当一个秘密的，神秘的生物被拖进实验室时，所有的一切都改变了。艾莉莎和塞尔达由尖锐的上校理查德·斯特里克兰（Richard Strickland）工作，令人惊叹的迈克尔·香农（Michael Shannon）描绘出了男子气概不断恶化的外墙。 德尔托罗的怪兽缪斯（Doug Jones）作为两栖动物非常同情，而出色的迈克尔·斯图尔巴格（Michael Stuhlbarg）却因自己的一些曲折而消失在他的同情科学家中。
艾丽莎（Elisa）对这种生物感到好奇，使她发现这是一个从南美河流中拉出的两栖鱼人，与几十年前从黑泻湖中提取的生物完全不同。 唯一的区别是，Elisa带来了仁慈和煮鸡蛋，而不是用武力接近生物。 很快，这两个人就开始形成真正的联系，这是由于他们共同无法通过口头交流而形成的。 他们的手语，肢体语言和对音乐的热爱促使Elisa打破了书中的每条规则，试图拯救这个美丽而独特的生物。
噢，是的，他们坠入爱河。
看，我从未说过这部电影不像地狱那样怪异。 事实上，这可能是德尔·托罗（del Toro）迄今为止最怪异，最冒险的电影，影片的中心是一个渔民的爱情故事。 《 水的形状 》最美丽的部分是，德尔·托罗（del Toro）不必沉迷于怪异的情绪来吸引评论家和听众。 他仍然以一种令人毛骨悚然的幽默感为奇，以一个失去手指的角色为特色，该角色失去了两根手指，重新缝上手指，然后慢慢地使那些手指分解，这全都是电影中的笑话。
毫无疑问，那些手指只是个玩笑。 它们只是整个电影中散布的许多不同层次的细节之一。 在这种情况下，他们代表着一个强大的父权制人物不断恶化的面貌，他的虚假权力幻象正在他身边被撕毁。 这部电影充满了郁郁葱葱的角色时刻，以及看起来似乎无关紧要的细微次要角色，所有这些都可以在用更完整的角色打造更深的世界中获得回报。 吉尔斯（Giles）渴望在当地小餐馆里年轻的服务生，塞尔达（Zelda）希望丈夫在婚礼上更多地出现，斯特里克兰（Strickland）着眼于他认为是理想主义的美国家庭，而伊丽莎（Elisa）只是想被别人看到就像她在公寓下面的剧院里看到的所有电影明星一样完整。 每个角色都在努力追求某件事，梦想着某个梦想，并最终以实现彼此的方式彼此寻找。
这部电影从上到下都是无可挑剔的。 生产设计与吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的电影有着内在的联系，政府机构迫在眉睫的工业设计与Elisa和Giles凌乱的公寓的温暖美学相冲突。 摄影是精心设计的，郁郁葱葱，美丽的画作，从冷的青绿色到灰色，再到更暖和的琥珀色和深绿色。 即使是亚历山大·德斯普拉（Alexandre Desplat）创作的音乐，也可以描绘出一个奇特的，童话般的爱情故事。 即使是一连串的残酷，描述性威胁，或者以手势语进行对话时，对话仍是丰富而充满活力的。 这部电影是一首优美的歌曲，讲述了孤独的人，并通过彼此帮助而在世界上找到了自己的位置。
进一步了解我对这部电影的爱将有可能破坏剧情，但是我很遗憾没有至少在电影中提到我最喜欢的片段。 如果您想保持新鲜感，可以考虑将其视为沉重的SPOILER警告 。 电影后期，艾丽莎（Elisa）渴望与这个奇妙的两栖男人交流自己的感受，开始用手语独白，然后演变成最安静的耳语。 灯光消失了，只有Elisa被照亮，然后颜色逐渐消失，直到她像看电影一样坐成黑白相间。 突然，她小的，安静的手语被1930年代的巴斯比·伯克利音乐剧中的巨大，优美的歌舞数字所取代。 这是一个优美的歌舞数字，都是在一个鱼人和一个沉默寡言的女人之间播放的。 它既奇异又令人愉悦，华丽，向观众展示了Elisa如何看待这一刻。 在外面，这只是简单的手语，而在里面，则是一首歌和整个作品，这对她来说意味着绝对的世界。 它是整年电影中最漂亮的片段之一，而且值得一入门票。
简而言之， 《水的形状》是一部杰作。 这是吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro），他出色的演员阵容和才华横溢的摄制组导演的电影的全部和全部统治。 这是表演，写作和导演的巡回演出。 这是色彩和布景的美丽挂毯。 这是一年中最好的电影之一。 它也像地狱一样怪异，因此变得更加令人愉快。
最终流行曲《水的形状》是作家兼导演吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的杰作。 从表演到布景设计再到音乐，这绝对是电影摄制的高潮。 Del Toro仍然让他的怪异倾向散发出光芒，用它们为从未感到自己适合的所有寂寞心灵制作出美丽而童话般的颂歌。这可能并不适合所有人，但每个人都应该看到它。
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