嘻哈音乐特别注重抒情内容和话题性对话，并欣赏制作，编排和听起来较少的声音-我在那个时代长大。
2018年1月6日星期日1:59
我想念教堂； 我感到内and，不满和缺乏感激之情贯穿我的脉络—我为再次失踪的教堂祈祷，但是祈祷似乎还不够。
在这段时间里，我在上帝的同在中所从事的每一个恶习都充满了新一批充满活力的罪恶颚，将我吸进了野兽的腹部。
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播放时间：2018年1月6日（星期日）上午10:00：我刚洗完衣服，饿了
我背着一个注满了四升汽油的容器，疯狂地走到路口，看上去穿着短裤和光荣的人字拖，而我祈祷没有一个漂亮的女孩能看见我在快车上走动或栖息。路边试图购买加纳的松软米饭，并遭受国家背叛的指控。
上午10:30：我尝试观看《誓言》
问题是，它太醒了。 试图将浪漫和拒绝的原则与政治评论相融合似乎是一种推测和尴尬的错位，但我们仍然试图在一瓶Johnnie Walker Red Label的帮助下应付，我不知道这瓶红酒会在下午2点之前成为朋友一瓶牛奶。
2008年，我遇到了两个朋友； 首先是Deinde Lawanson ，我与之首次碰到的软件是Fruity Loops Studio ，它是用来制作节奏的。 我立即坠入爱河，在第一天，与Deinde一起，我在4小时内做出了第一次拍子-它虽然是业余爱好者，但声音非常密集。
从那时起，我将FL Studio放在笔记本电脑上，并在这个FL Studio中花了无休无止的夜以继日，试图跳动，终于找到了窍门。 正如我今天在观看Travis Scott的上升和风格时所注意到的，没有什么是巧合。 通过训练自己的方式，自然和自然倾向在您的输出中发挥了作用。
卡座（2）.mp3
sleak制作的deck（2）.mp3：在Myspace上聆听sleak播放的歌曲，人们可以在此连接，发现和共享音乐。 mysp.ac
当我开始制作音乐时，不仅要拍节奏。 这是关于创造和给听众不厌其烦的体验。 直到大多数人都没有听完好节奏的音乐之后，大多数人才意识到自己的节奏是多么出色。
因此，我会下意识地着手制作令人难以置信的节拍，其节奏随着诗歌转为合唱和调高而变得更加密集。
实际上，我确保每节经文和合唱都有一些不同之处，但又不会丢失前几节经文或合唱的任何部分。 因此，当您听到我的拍子时，会听到不同的声音，和弦，即兴和弦乐，而您会得到改变-不一定是切换，而只是添加。
当您到达我的节拍的第三节和第三段合唱时，它们通常是如此沉重，以至于您要么喜欢这种经历，然后称其为“迷幻的”，要么感到无聊并说它太过沉重，但这就是我和我想要成为—我一直以来都在谈论那些制造疯狂的声音。
但是可悲的是，由于在2012年，我放弃了制作工作。我意识到首先需要变得非常富有，并意识到音乐制作可能不是最确定的方式。 生产者的寿命很短，无法“流行”并享受聚光灯-对于那些到达的人来说，这对我来说还不够。
我过着富裕的生活，我认为生产并不能给我那样的生活，所以我与现代部落通讯公司（位于密歇根州底特律的独立唱片公司）签订了一份可能有利可图的合同，并有机会制作一个耐人寻味的灵魂纳基拉·斯威兹（Nakilah Sweetz）当时在美国地下行动。
2012年11月，我的笔记本电脑放到了kaputz上，所以我没有发送的许多节拍也走了。
我搬进了自己喜欢的另一件事； 通过创意和初创公司来发挥创造力和解决问题的能力–可悲的是，当我试图导航自己作为一个有很多兴趣的年轻人时，这又是另一个阶段。 但是也许，这些经历对我来说是必要的，但我仍然会需要它们。
1996年：我处于Hiphop的稠密状态
在这个时候，即使是我父亲也因标签的成功而抓住了嘻哈音乐发展的错误。 Murda Inc，Death Row和Rap-A-Lot，由于广播的缘故，他适当地演唱了许多嘻哈歌曲，因为我的年长堂兄让我沉迷于嘻哈音乐。
从他们告诉我的内容以及他们如何在我们位于Akure街的Banire，llesha Road的Banire中走来的时候，在他们的肩膀上携带带盒式可充电灯的角度来看-出于某些原因，女士们为此而爱着-我意识到嘻哈更像是比音乐，我必须尊重这一点。
它是尼日利亚版本的动臂音箱和我的堂兄弟，就像90年代学校的任何其他Hiphop爱好者一样，都珍藏歌词，小节，流线和妙语，并带有记事本，以记录这些小节，流音和妙语在演奏新唱片时关闭的情况。
他们还习惯告诉我节拍无关紧要，我应该把重点更多放在单词上-好的？
从来没有任何意义-记得那儿的“ 2008”-因为我从小就听几种音乐，而嘻哈只是我喜欢的众多音乐之一。
实际上，当时，我喜欢流行音乐，节奏布鲁斯（R＆B）和其他音乐流派，包括摇滚乐（Rock）。由于朋友的“嘻哈爸爸”刚从美国回来，我在2000年演奏了林肯公园的混合理论 。
我从未沉迷于任何说唱歌词，因为我沉迷于混合理论中疯狂的电吉他即兴演奏。 从那时起到现在，节拍，乐器和编曲使我发疯，比任何歌词都发疯-尽管我现在比以前更喜欢歌词。
2010年：转到学校环境； 亲密朋友和街舞爱好者
我于2008年进入大学学习法学，但直到第二年才和家人待到2010年。 我走近了与说唱歌手，音乐爱好者或核心“ Hip-Hop Heads”的朋友-不幸的是，生活跟上了他们的步伐，自2015年以来，他们的Hip-hop追随者人数减少了。
我们将讨论嘻哈音乐，以及一些说唱歌手如何用小节“摧毁”节奏。 在这个时候，我对歌词，小节，流和妙语变得更加欣赏，但是当他们很少欣赏节奏时，我却从来不理解他们对它们的痴迷。
我唯一与他们在一起的时候是当我们讨论节拍的光辉时，但是那一刻很少，而且他们听不到很多我以前用节拍演奏的东西，它们的构造是不同的，不是因为我是特别。
但是，尽管当时我处于混乱状态，但我却永远无法向他们表达声音，而且任何人都可以看到我是关于声音的，偶尔还会有说唱和唱歌。 如果我敢告诉他们，我对节拍的欣赏远胜于对嘻哈歌曲的欣赏，我只是觉得他们会被出卖并以不同的方式看待我-暗示自己不够“嘻哈”。
甚至更疯狂，我的节奏也不仅限于嘻哈音乐-我曾经在FL Studio上做摇滚乐-两年后，我签下了我的第一笔重要合同，而不是嘻哈音乐，来生产Neo-Soul。
信不信由你，很长一段时间以来，我一直坚持说唱歌手应该比我认为好的嘻哈音乐更重要。 我一直做到2012年，那时我开始变得自己的皮肤更加舒适。
在那之前，即使我从不总是忽略说唱歌曲的主题，但我大部分时间只能听您的节奏而无需首先关注您要说的话。 您是否看到过我的推文，“ 我刚刚意识到的全部含义 ”？ 我是说那些事
声音对我的影响远胜于歌词，但我仍然欣赏节拍，编曲和声音，这比我从未欣赏过的节拍还要多。 实际上，除了流程的关键性和强烈性，我更喜欢流程本身。
如果您的流程/风格平淡而无聊，除非您是MF Doom或Open Mike Eagle或更现代的JonWayne，否则您不必说什么。
我为之奋斗，害怕这么长的声音，直到意识到自己无法逃脱自己。
我还意识到，投入生产绝非偶然，就像我对声音的热爱可能是由我吸收的无数音乐流派所助长的，就像特拉维斯·斯科特（Travis Scott）制作具有感染力的声音并不是偶然的一样，现在它已成为其中的一员。世界上最大的明星。
2018年
自2012年以来，我已经告诉所有想听的人，这对我来说听起来像是酒吧，尽管我永远不会完全打折。 从那以后，我就喜欢上了一些歌曲，这些歌曲的制作稀疏而可怕。
这种经验告诉我，您不能否认自己是谁。 它也教会了我，有时候，你不是谁，你并不会自然而然地变得不那么酷。与爱歌词的人一起成长使我欣赏嘻哈音乐的两面，但我仍然欣赏Beats> Bars。
PS：除非天生是坏的，否则没有什么是毫无意义的–当您天生是坏的时候，您就会知道。
