失望是强大而阴险的。 当欲望的对象溜走，特别是我们认为我们应得的东西时，失落感会很强烈。 不是我们没有得到什么；而是我们没有得到什么。 那东西是从我们这里拿走的。 埃里克· 波哥斯 （Eric Bogosian）1994年舞台上的角色扮演SubUrbia ，而1996年理查德·林克莱特（Richard Linklater）的电影版本则因这种失望而沸沸扬扬 ，因为未兑现可兑现的诺言，因为成名的机会不利于成名，成功，幸福。 情感转变成一种受害和愤怒的感觉。
SubUrbia的有毒吐痰在1996年并没有消失，因为主流容纳了艺术中独立文化的涌入，但影片的表现却像Linklater的逊色Dazed and Confused的苦涩一面。 我们从成年初期成年的一群不满，高中时代的朋友那里汲取些什么，这些朋友在停车场消磨夜生活时表现出徒劳，痛苦和种族主义的感觉？ 很少有人物是讨人喜欢的，其中许多都散发出一种可憎的权利感。 尽管Linklater作为美国主要电影制片人的声誉日渐高涨，但这种刻板印象不佳的X代的偏斜快照在很大程度上已不为人所知，部分原因是多年以来家庭视频可用性不佳。
二十年后的今天 ，重新看这部电影时， SubUrbia充满了中美洲人的焦虑，在过去六个月中，这种声音一直在政治集会中回荡。 这部电影不只是90年代中期的影片：它是对美国丧失和失败的残酷意识的强有力的预先警告，加剧了唐纳德·特朗普的政治崛起。
特朗普向由众多对经济状况，安全和种族关系不满意的美国人组成的选民基地开庭。 长期以来受到侵蚀的美国中产阶级（他的年龄在20岁左右的成年人看上去很像SubUrbia中的人物 ）是他的食宿 。 他激励没有大学教育的中度和保守派选民，他们认为选民已经被偏向精英的制度所抛弃，特别是在种族紧张的州。 只需要一点巧妙的编辑就可以使SubUrbia看起来像是Trump广告。
作为电影大部分片段中带有磨蚀性的后岩石配乐的先驱，林克莱特（Linklater）用吉恩·皮特尼（Gene Pitney）较为不祥的“无怜悯之城”（Town Without Pity）开创了SubUrbia 。 皮特尼（Pitney）唱歌说：“任何东西如何生存？” 确实，正如我们在虚构的德克萨斯州伯恩菲尔德看到的许多公民将愤怒和沮丧转移到外面一样，而不是将精力投入于解决自己的问题上，我们看着他们所消亡的社区很少。
林克莱特（Linklater）不驯服波哥大人的角色（剧作家为电影改编），但导演缓慢巡回的镜头揭示了小镇上一群朋友的同情心，他们在一家便利店附近闲逛，喝酒，聊天并骚扰该商店的移民业主。 Linklater在不稀释其胆汁的情况下扩大了无处不在的角色的人性。 有几个也许是不讨人喜欢的，但它们并非完全不可理解。
放荡的美国梦中最猛烈的镇压者是蒂姆（Nicky Katt），他是一名退役的空军飞行员。 蒂姆（Tim）眼花，乱，满脸浓密的成年工人，蒂姆（Tim）在便利店的侧面停车场附近，靠近垃圾箱。 他是披萨店工作人员Buff（史蒂夫·扎恩（Steve Zahn，饰演他在舞台上扮演的角色））和杰夫（乔瓦尼·里比西（Jiovanni Ribisi））组成的三人组的首席领唱。
凯特（Katt）引入了他呆呆而困惑的角色克林特（Clint）的残酷虚张声势（克林特击败亚当·戈德堡（Adam Goldberg）的书呆子迈克（Mike），最终使SubUrbia成为Linklater早期电影的镜像。 蒂姆（Tim）凶悍的风貌呼应了这个小镇名字的焦土建议。 他是针刺者，挑衅者，也是电影中潜在的叛逆者中最明显的种族主义者。
蒂姆假笑和发怒的愤怒背后是对他可悲行为的悲哀认识。 他的沮丧和失败感已升华为他的朋友的不愉快行为，并且他公然地对便利店的巴基斯坦经营者Nazeer和Pakeesa提姆视作他的游乐场。 曾经是一名有前途的运动员和军事新兵，他已成为喝醉的恶霸，愿意挥舞手枪作为威胁，将移民指责他未能获得的工作和成功。 他坚持说：“我出生在这里，我是美国人，而我欠了一些东西。 他们从我这里拿走了。”
在这个煽动者中嵌入了许多现代“另类权利”的标志：开放的反动种族主义； 妒忌; 拥抱枪支文化； 以及对语言和心理学的理解。 团结起来就是失望，失去机会感和无形因素失控。
这些特征在美国深层根深蒂固。 它们在SubUrbia中的表达以及2016年政治领域的激增是连续的观点。 然而，这些停车老鼠并非像政治保守派一样被砍掉。 他们的作品是90年代“另类”反文化的形象，由音乐部和Sonic Youth配乐。 这些孩子像年轻的进步主义者一样反对这一制度。 他们本来可以有所不同，并且看到自己迫在眉睫的失败有多快限制了他们的视野，他们又重新陷入了愤怒。
在这方面，波哥大的杰出作品是Sooze，由Amie Carey在电影中播放。 她的愤怒植根于青春，爱情和性别歧视。 她与Ribisi角色Jeff的浪漫关系以及他要取得成功的任何动力都在消退。 作为一名崭露头角的表演艺术家，Sooze受Riot Grrrl运动的启发，但缺乏内省。 她宣称理想主义和渴望提高对“性政治，种族主义，环境”意识的愿望，但她的新生的第三波女权主义尚未发展到包括对帕克萨的同情。 索兹（Sooze）踩踏的表演艺术，以“杀死所有人！”的呼声达到高潮，面对蒂姆（Tim）的种族主义，并不能转化为行动。
索兹（Sooze）受小马（Pony）迷住，这是该镇最接近名人的地方。 他是一个高中的书呆子，变成了蓬松的头发的音乐家，由于受到MTV的欢迎，他享有名望。 但是，如果他li弱的歌声预示着他的未来，那么他的新身份可能很快就会消失。 对Sooze来说，即使是成功的暗示，也比Burnfield所提供的任何东西都多。
矮胖的乔伊斯·巴托克（Lanky Joyce Bartok）轻松而认真地扮演着小马（Pony），好像威利·威金斯（Wiley Wiggins）的《 达兹与迷茫 》（ Dazed and Confused）年轻的米奇（Mitch）长大后成为流行歌星一样，或者林克莱特（Linklater）自己却走上了一条不同的道路。 这位电影制作人的亲身经历对他的电影影响最大，而小马作为导演的模仿者的身份为该角色的婉约创造力和讽刺名声增添了讽刺意味。
甚至成功人士也感到不满，因为小马崇拜他留下来成为摇滚明星的相对低压力的伯恩菲尔德生活。 他兴奋地说：“你们是真实的，”他们无视他们的丑陋和轻蔑。 轻柔的摇滚乐手引起了观众的鄙视。 我们可以看到，特别是借助事后观察，小马的前途可能会多么有限。 杰夫对小马怀有可悲的怀旧之情，并在盘算自己的局限性时大吃一惊。 他说：“只要我不关心结果，我就能做任何我想做的事。”
从叙述上说， SubTurbia跌倒了最后三分之一，当时蒂姆的性无能使他的操纵手法变成了大阴谋。 （为了对尚未看过电影的人保持某种悬念，我们只是说一次不成功的性爱看似以暴力告终。）转变几乎奏效了，因为我们已经准备好相信这位鼓动者会做这样可怕的事情。
杰夫认为蒂姆可能已经成为怪物。 当真相成为焦点时，蒂姆责骂杰夫（Jeff）陷入了我们几分钟前作为观众所经历的同样轻信。 他说：“你很容易被骗，没有胆子。” 在这个极其自鸣得意的时刻，卡特几乎试镜扮演这位大人物/候选人生活中不可避免的传记。 就像昆虫学家固定标本一样，蒂姆恰好瞄准了杰夫的弱点和我们自己的弱点。
我们想相信蒂姆最糟糕的事情。 当作为一般规则应用时，这种黑暗的轻信性会产生一种世界观，使我们成为怀疑和恐惧的牺牲品。 与大部分SubUrbia一样 ，这个想法被推向了极端-对美国的愿景非常像2016年的政治格局，在那儿，失望和怨恨引导着情感反应，而煽动者似乎是天生的领导者。
伯恩菲尔德（Burnfield），这个没有怜悯的小镇，可能是一个离群值，只是个万事俱备的好地方。 每个人都生活在这种不安，幻灭中吗？ 蒂姆对杰夫说：“你想相信那么糟糕，你会买任何东西。”即使那意味着买错东西。
