（BAGIAN KEDUA DARI DUA TULISAN）
电影cerita baru mulai diproduksi di Indonesia pada，1926年。Adalah L. Heuveldorp，产品销售商dan sutradara dokumenter Belanda，杨梅穆莱。 Ia mengajak G. Krugers，ipar FAA Buse yang kelak menjadi raja bioskop di Pasundan，menjadi juru kamera。 Di tangan Heuveldorp-Krugers yang sama-sama berpengalaman membuat电影persoalan teknis tidak menjadi masalah。 电影胶片电影《贝里塔·丹·杜库曼特》。 Sesudah terhambat beberapa waktu akhirnya biaya produksi didapat dari Regent （Bupati）万隆RAAHM Wiranatakusumah V，孟加拉邦（Bangsawan kaya）Yang Mencintai budaya Pasundan。
电影tanpa suara yang mereka produksi， Loetoeng Kasaroeng ，印度尼西亚dibintangi banyak pemain，termasuk anak-anak Wiranatakusumah V. dan ceritanya yang sangat kedaerahan，电影itu tidak disukai penonton di daerah lain。
Loetong Kasaroeng menyajikan cerita asli印度尼西亚，sebuah legenda yang terkenal dari Jawa Barat。 Antara lain berisi nasihat，janganlah memandang sesuatu dari kulitnya saja。 Ceritanya，Purbasari diejek karena mempunyai pacar寻求者lutung bernama Guru Minda。 Kakaknya，Purbararang，membanggakan kekasihnya，Indrajaya和Yang Manusia。 Ternyata lutung itu sebetulnya pangeran tampan，titian Dewi Sunan Ambu。 大师敏达·茹阿·勒比·坦潘·达里·英德拉贾亚。
Untuk menutupi kerugian produksi Loetong Kasaroeng ，Heuveldorp di tahun berikutnya mengupayakan kredit obligasi untuk membiayai pembuatan电影Eulis Atjih （1927）atau Poetri Jang Tjantik Manis dari Bandoeng 。 克鲁格·杜佩卡亚（krugers dipercaya menjadi），苏塔拉拉（sutradara）sekaligus juru kamera。 Ceritanya mengenai suami yang meninggalkan isteri dan anak untuk berfoya-foya。 Si isteri，Eulis Atjih，dan anaknya hidup melarat。 Di kemudian hari ia tetap menerima kembalinya（bekas）suami yang telah jatuh miskin。
影片yang pernah dibuat ulang dengan judul sama dan cerita sedikit berbeda pada 1954 oleh sutradara Rd Ariffien ini sukses di pasar，Termasuk新加坡。 Hasil penjualan karcis cukup untuk membayar kembali kredit dengan bunga dan mengembalikan biaya produksi Loetong Kasaroeng 。 Tanggapan Penonton万隆Sama Seperti电影Terdahulu。 Masih banyak kekurangan namun secara teknis tidak kalah dengan电影重要。
泗水市的Menjelang pemutaran di Surabaya， “印度尼西亚的Lihat bagaimana bangsa tjoekoep pinter maen dalam电影，tida koerang dari lain matjem电影Erora atawa Amerika。” Dalam pemutaran di seluruh Jawa ditampilkan pergelaran keroncongyimpan Surat kabar Pewarta Soerabaja menulis， “ Publik Tionghoa khoesoesnja sangat menyoekai Kayoon。 Pertunjukan音乐ini amat menarik，apalagi ditambah pertunjukan电影jang dimainkan oleh para pelakoe boemipoetra。
Masih terus menjadi pertanyaan banyak peneliti电影sampai sekarang，mengapa produksi电影di Indonesia dimulai sangat terlambat。 韩国1903年， 《正义的复仇》 （Uirijeok Guto，1915年）。 Italia bahkan di tahun yang sama dengan kedatangan bioskop di negara itu langsung memproduksi La presa （Filoteo Alberini，1905）。 Begitu pula negara lain yang lebih dahulu mengenal bioskop。 露西亚·丹·印度·杨·科达坦甘·生物斯科帕·帕达（1889年）膜电影《佩拉塔玛·塞拉特·塞帕特》，斯滕卡· 拉赞 （Vladimir Romashkov，1908年）丹·拉哈·哈里尚德拉（达达萨希布·法尔克，1913年）。
Kopi电影Loetong Kasaroeng Dan电影-电影印度尼西亚期间awal lain tidak pernah ditemukan。 Penahbisan电影pertama jadinya hanya beradasarkan kliping sejumlah media terbitan 1926 yang masih tersimpan：De Locomotief edisi Seberang Lautan，Panorama no I，De Preanger Post，Dan iklan di De Indische Telegraf。
Barangkali karena negerinya kecil，padahal film memerlukan banyak penonton buat mengembalikan modal，pemerintah Hindia Belanda yang sangat teliti mencatat segala kejadian di tanah jajahannya（Nusantara），tidak tampak berminat padmina。 Jangankan menyimpan kopi电影cerita，mencatat数据电影yang pernah dibuat，nama dan jumlah bioskop，judul dan jumlah电影，serta dari mana saja电影itu didatangkan，tidak pernah dilakukan。 杨·迪佩尔哈蒂坎·塞巴塔斯电影公司电影《伯利塔·丹·杜库曼塔斯》杨·贝开丹·兰松·丹根·凯彭丁根·佩梅林塔汉。
Diskursus mengenai kemungkinan ada film lain sudah dibuat sebelum Loetoeng Kasaroeng masih memerlukan penelitian lebih lanjut，1900 kamera film sudah badia。 帕达（Pada），1910年，米沙尼亚（Misalnya），电影《琼脂》（Abu Warga）。
特尔巴鲁（Terbaru），达夫纳·鲁平（Dafna Ruppin）教授，达南·彭尼利（Dalam Penelitian）（2009-2010年），科尼迪（Komedi）内的杨达·布塔亚·阿瓦尔·辛马（Hindema di Hinda Belanda）1895–1920年杨·迪特尔比坎·丹根· 朱杜尔·科梅迪：世纪之交印度尼西亚殖民地的动态影像和中间过境点 （2015），电影《 电影院 》，1906年发行。电影制片人1989年电影制片人，1989年电影《电影》，电影发行人。 Toh temuan dari iklan 1906年itu saja，jika ternyata benar，berarti sudah dua puluh tahun lebih cepat dari catatan sejarah resmi yang sampai sekarang menjadi rujukan。
Kemungkinan Njai Dasima yang diputar 1906 diproduksi di Hindia Belanda bersandar pada fakta bahwa karangan G.Francis（terbit 1896）tersebut merupakan khazanah lokal。 Cerita ditulis berdasarkan kisah nyata di sekitar Tangerang dan Batavia pada 1813–1820。 霹雳邦茂物南坎迪克杨贾迪伊斯特里辛普兰人普利亚Inggris tega meninggalkan anak dan suami yang kaya raya，汉亚untuk menjadi istri muda Samiun。 Ternyata ia malah disia-siakan，harta bawaannya dihabiskan berjudi oleh istri Saimun，dan kemudian dibunuh。
Merujuk产品目录，cerita yang kerap dimainkan dalam pentas lenong，dengan berbagai解释dan pengembangan tersebut，ternyata juga paling banyak difilmkan。 李泰瑞（Lie Tek Swie），杨·贝拉哈拉·卡拉·贝尔塞里塔（Yan Belajar Cara bercerita）电影汉亚·达里·彭加拉曼·塞巴盖·皮加瓦伊·佩梅里卡·科皮·皮耶布（Sebuah）发行人，孟买·蒂加· 塞库尔 （Membuat tiga sekuel）： Njai Dasima I （1929）， Njai Dasima II （1930），Dan Nancy Bikin Pembalesan （1930） 。 Yang terakhir itu kelanjutan cerita yang tidak ada di buku。
Bachtiar Effendy juga pernah membuat Njai Dasima （1932）。 Dalam versi sedikit berbeda，ada Dasima （Tan Tjoei Hock，1940），杨（ Dan karie G. Francis），塞塔· 萨米昂·丹·达西玛 （Serta Samiun dan Dasima） （Hasmanan，1970），杨·梅拉库坎·彭达拉曼·普斯科罗尼加斯·唐卡罗尼丹·塞巴尼塔克 Akibatnya，Misbach Jusa Biran minta namanya dihapus sebagai penulis skenario。
Sampai dengan 1950 setidaknya 125电影dibuat oleh sutradara-sutradara berkebangsaan Belanda，Tionghoa，dan kemudian juga印度尼西亚。 Cerita rakyat印度尼西亚，sebagaimana cerita sastra peranakan Tionghoa yang populer kala itu，mendominasi电影胶片awal yang diproduksi di Hindia Belanda。 Ini menjelaskan siasat dagang buat，meminjam kata-kata Tan Koen Yauw，前任Tan的电影，“ Menarik perhatian penonton-penonton Boemipoetra dari klas moerah”。
印度尼西亚红毛猩猩电影《阿达拉·巴蒂亚尔·阿芬迪》。 Melawan kehendak orangtua yang menginginkannya menjadi sarjana hukum，ia bergabung dengan Tan的电影milik Tan Koen Yauw sebagai pekerja kasar，yaitu pembantu bagian dekor。 凯蒂卡·谭（Ketika Tan）的电影《穆莱膜》电影bersuara， 恩贾伊·达西玛 （ Njai Dasima） （1932年），《巴赫提尔·迪珀卡亚（bachtiar dipercaya）》， Tapi sesudah itu ia beralih ke dunia pers，memimpin majalah Doenia电影。 1936年，穆莱（Mulai），阿桑（Masuk Kelompok），桑迪瓦拉（Sandiwara Dardanella），门德里坎（Mendirikan Bollero），马尼塔普（Menetap di Malaka），丹尼尔·克雷蒂（Christian Film），新加坡。 Kembali ke Indonesia pada 1950 ia menyutradarai tiga film untuk PFN（Perusahaan Film Negara），lantas menjadi Atase Pers Kedubes RI di Italia，sampai kemudian bergabung dengan pemberontakan PRRI（Pemerintahan Revolusioner Republik Indonesia）。
Setelah itu beberapa pribumi lain tampil menjadi sutradara。 帕达（Pada），1950年摄制，电影《 塞达普·马拉姆（Sedap Malam）》 。 Istri wartawan dan sutradara teater /电影Andjar Asmara itu dipercaya membuat电影pertama Perseroan Artis Indonesia（Persari）yang baru didirikan Djamaludin Malik。 Sebelumnya ia aktris teater yang juga membintangi sejumlah电影。 Sepuluh tahun kemudian barulah Sofia WD，yang juga seorang aktris，menjadi sutradara Badai Selatan （1960年），bertandem dengan penata kamera Liauw Kuan Hien。 电影itu menjadi电影印度尼西亚印度尼西亚pertama yang terpilih masuk 官方选择 1962年柏林国际电影节。Prestasi yang baru bisa disamai 动物园的明信片 （埃德温）pada 2011 atau汉普尔setengah abad kemudian。
哈里电影国家
乌斯玛尔·伊斯梅尔（Usmar Ismail），扬·贝加尔加（Pusat Kebudayaaan）雅加达（1945–1945）丹·日惹市长（1945–1949），穆莱1949年Bekerja untuk南太平洋电影公司市长。 Setelah membantu Andjar Asmara menyutradari Gadis Desa ，Usmar menyutradarai dua电影， Harta Karun dan Tjitra ，Dar cerita和skenarionya sendiri 。 Tapi ia merasa gerah karena mesti mengakomodir banyak“ pesanan” dari produser。 Bersama beberapa teman seniman ia mendirikan Perfini（印尼国民电影协会）。 Dengan modal pesangon dari dinas ketentaraan，例如kemudian membuat 长征 ，yang lebih populer dengan judul Darah dan Doa 。 电影Yang Kemudian diakui sebagai电影pertamanya。
Perfini bersama Persari，atau kedua pendirinya，Usmar Ismail dan Djamaludin Malik，印度尼西亚的dikenal sebagai dua pilar besar perfilman。 印度尼西亚电影节（FFI）丹·贝尔科拉博拉西· 孟普杜克西 （ Lewat Djam Malam） （1954）琼脂电影《印度尼西亚电影节》。 Bedanya，Persari lebih makmur dan魅力，Perfini cuma bermodal Idealisme。 贾马尔·杨·廷加尔·迪·孟登（Djamal yang tinggal di Menteng），好莱坞，安塔拉·拉恩·梅姆贝利坎（Antara lain）蒙塔利坎·穆巴拉克·鲁姆·迪·巴里·鲁巴（Kebayoran Baru）。 Sedangkan Perfini cuma memiliki satu mobil，milik Usmar。 Bahkan setelah beberapa tahun berproduksi setiap kali sytting Perfini hanya menggunakan tiga mobil。 Pemain perempuan naik mobil Usmar，Pemain laki-laki naik 接管 sewaan，dan para kru naik truk。
30 Maret，1950年，Bermodal卡梅拉Akeley berumur puluhan tahun，rombongan produksi Darah dan Doa berangkat ke Purwakarta dengan menyewa opelet rongsokan untuk memulai syuting。 Selain Usmar，hanya Max Tera（juru kamera），杨梅米利基·彭加拉曼·迪电影。 Semua pemain pendatang baru yang direkrut melalui iklan surat kabar dan mendapat latihan-latihan dasar selama beberapa minggu。
“ Pergi对dengan tiada cukup uang进行大喊，pada galibnya pastilah akan mengakibatkan malapetaka，” kenang Usmar。 Tiap malam ia mengetik skenario buat esok harinya berdasarkan cerita Sitor Situmorang yang hanya beberapa lembar。 Untuk mengirit，semua orang terpaksa merangkap jabatan。 Ia sendiri，“ Selain produser，sutradara，penulis skenario，seringkali harus menjadi sopir，kuli angkut， 化妆人 ，pencatat skrip，dan asisten diri sendiri。” Toh uang dengan cepat habis dan utang menumpuk。 雅加达的Untunglah seorang pemilik bioskop，杨·迪斯普（Usmar Sebagai Saudara Tong），贝拉尼·孟希洪·丹·贝里·穆卡·恩图克
TNI Divisi Siliwangi dari Yogyakarta ke Jawa Barat，Setelah ibukota sementara itu diserang dan diduduki Belanda。 Cerita berpusat pada pemimpin rombongan，Kapten Sudarto（Del Juzar）。 Meskipun sudah beristeri，达兰人perjalanan ia terlibat cinta dengan dua gadis。 电影ini juga menggambarkan ketegangan terhadap ancaman serangan Belanda，selain berbagai persoalan kemanusiaan seperti ketakutan，keraguan，penderitaan，kesetiakawanan，pengkhianatan，dan la-lain。
Kendati menempati posisi istimewa dalam sejarah，电影杨帕达2013 direstorasi di Jakarta oleh Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan itu bukanlah电影terbaik Usmar Ismail。 Menurutnya， Darah dan Doa tidak dibuat dengan perhitungan komersial apapun dan semata-mata hanya didorong理想主义。 Lebih jauh ia Mengakui，电影itu terlalu banyak maunya，berhasrat menampilkan seluruh kejadian besar yang berlangsung dalam Revolusi Indonesia akibat semangatnya yang meluap-luap。 Ia juga mengakui masih sangat banyak kekurangan teknis，termasuk dalam penyusunan cerita dan penyutradaraan，karena minimnya pengetahuan dan pengalaman。
Hari pertama pengambilan gambar Darah dan Doa kemudian ditetapkan sebagai Hari Film Nasional（HFN）oleh Dewan Film Indonesia（DFI）dalam pertemuan organisasi-organisasi perfilman，1962年10月11日。Diamping 30 Maret sebetulnya ada usakari di di yan akuld al dul dul邓加尔·皮达托·皮塔玛总统（Sukarno di lapangan Ikada）（sekarang lapangan Monas）。 Peliputan rapat umum yang berlangsung sebulan setelah Proklamasi Kemerdekaan RI itu dianggap mengandung nilai kepahlawanan。 Karena situasi masih genting，拉帕特·迪加加·蓬塔拉·杰邦。 Keberanian juru kamera BFI（印度尼西亚贝里塔电影公司，杨拉鲁·贝鲁巴·纳玛·门贾迪PFN），印度国家电视台（Singingga Patut Menjadi tonggak untuk dikenang）。
Meskipun sudah ditetapkan，HFN贫民窟sepenuhnya diterima dan tidak pernah diperingati atau dirayakan。 巴赫坎帕达（Bahkan Pada）1964年电影节9色sebagai HFN。 Dasarnya tanggal pendirian PAPFIAS（Panitia Aksi Pemboikotan电影Imperialis Amerika Serikat）。 印度尼西亚电影公司AS，印度尼西亚电影公司AS，印度尼西亚电影公司，印度电影公司，印度电影公司Barat Yuang dianggap“ antek” AS。 Sebagai pengganti mereka memasukkan电影-dari Rusia，RRT，dan negara-negara sosialis lain。 Tapi usul terakhir ini menguap begitu saja setelah peristiwa 9月30日。
Barulah Pada 1980an，Kelika situasi politik dan kondisi perfilman telah stabil，gagsan mengenai HFN diangkat lagi。 DFN，Kelompok Pemikir Menteri Penerangan，kembali mewacanakan 30 Maret sebagai HFN untuk dijadikan keputusan bersama。 9月19日至10月6日，卡雷纳（Kerena）PFN Mengusulkan的Tapi usaha itu tersendat lagi。 Yang Pertama sudah Disinggung dasar pertimbangannyannya di atas，sementara 6 Oktober merupakan tanggal penyerahan perusahaan Nippon Eiga Sha oleh penguasa Jepang kepada pemerintah Indonesia，yang kemudian menjadi BFI dan PFN。
Usulan 6月10日，karena tidak mengandung理想主义atau nilai perjuangan。 Jadi kembali tinggal dua usulan：9月30日，马叻。 Untuk menghindari konflik，佩默林塔·肯巴利·梅梅蒂斯坎，波斯土生土特谢布。
Awal 1990 DFN memutuskan menjaring pendapat soul HFN。 Anggota DFN，Soemardjono，ditunjuk memimpin pertemuan sejumlah orang yang pernah terlibat dalam sejarah胶片和gedung Badan Sensor Film（BSF）。 Pelbagai pendapat dikemukan peserta pertemuan dan secara umum tetap menganggap kedua tanggal yang diusulkan mempunyai kekuatan masing-masing。 萨拉赫·萨图尼亚（Salah satunya），9月19日，国立伊斯兰革命组织（Sebagaimana lazimnya hari-hari peringatan nasional）。
Salah satu peserta pertemuan adalah Alwi Dahlan，Yang Pernah Terlibat di perfilman pada 1950an Dan ketika itu sudah beberapa kali menjadi juri Festival Film Indonesia（FFI）。 Pendapatnya diterima peserta sidang karena dianggap berhasil memberikan dasar pertimbangan yang tepat。 9月19日，纳蒙Menurutnya kedua tanggal itu penting，塞布图尔尼亚merupakan周游纪念日。 Sedangkan HFN yang perlu ditetapkan adalah untuk memperingati pembuatan film cerita。
Praktis pilihan untuk HFN廷加尔satu。 Akan tetapi DFN baru menetapkan HFN pada 30 Maret sesudah Undang-undang Nomor 8 Tahun 1992 tentang Perfilman diterbitkan。 Bersamaan dengan ketetapan itu，电影Darah dan Doa dinobatkan sebagai电影印度尼西亚pertama karena disutradarai oleh orang印度尼西亚asli，diproduksi oleh perusahaan电影印度尼西亚，dan diambil gambarnya di Indonesia。 Misbach Yusa Biran beralasan karena电影itu mencerminkan kesadaran鼻dan mengisyaratkan lahirnya sejarah电影印度尼西亚。
“印尼双影电影公司的影片是印度尼西亚蒂达克·迪卢卡坎·奥勒·乌斯马尔·伊斯梅尔（Esmar Ismail），印尼双影电影制片厂的电影，电影，电影，电影，电视，电影等。电影是印度尼西亚的yang ia buat dengan peristiwa，yang menyangkut nasib seluruh bangsa，” Asrul Sani menulis。
“ Biarpun电影印度尼西亚达拉姆邦格蒂安电影Yang bubu berdasarkan cerita印度尼西亚dan waktu punya suara sudah berbahasa印度尼西亚，bagisaya电影’nasional’杨pertama adalah电影Usmar Ismail。 Tanpa ia sadari dan tanpa ia sebutkan dengan kata-kata，telah ia berikan suatu definisi bagi pengertian’film nasional Indonesia’，yaitu film yang menjurubicarai perjuangan rakyat Indonesia，电影yang merupakan Bagian积分dari kehidupan dan perjuangan dan。
伊斯蒂拉（Istilah）“电影鼻祖”梅曼·布坎（Memang bukan）伊斯蒂拉·杨·拉齐姆（Istilah Yang Lazim）。 Istilah itu sebelumnya pernah mengemuka pada，1903年至1919年，杨达拉姆·贝拉拉帕·卡建·迪安加普·塞巴盖·格拉巴坎·西纳马。 Setelah bentuk电影Diperkaya Oleh Goerges Melies，电影院Negara muncul电影Dengan cerita-cerita unik dan khas dari berbagai tempat di dunia yang mengangkat lokalitas（psikologis，sosiologis，kultural，geografis，dsen sebagainya）。 Bahkan电影cerita pertama dengan durasi lebih dari satu jam dibuat di Australia oleh Charles Tait pada periode tersebut，dengan judul The Story of the Kelly Gang （1906）。
HFN穆斯林民族联盟主席№25Tahun 1999，Yang ditandatangani oleh BJ Habibie pada 29 Maret 1999. HFN kemudian disahkan sebagai peringatan nasal melalui Keputusan Presiden№25Tahun 1999，yang ditandatangani oleh BJ Habibie pada 29 Maret 1999。
Sehari setelahnya，达拉姆·桑博坦·帕达·佩林加坦（HFN di Istana Negara），孟杰穆卡坎总统主持下，“ Tanggal 30 Maret kita tetapkan sebagai Hari Film Nasional，karena pada hari itu，49 tahun yang lalu，untuk perakama kali seariang anali bang。 H.乌斯马尔·伊斯梅尔（H. Usmar Ismail）摄制电影，《电影节》（英语：Sebagai karya seni yang bebas），《女权主义者》。 Konsep电影H.Usmar Ismail参演电影帕达玛莎·彭加贾汉·贝兰达，杨·汉亚·门贾迪坎电影Sebagai alat hiburan，卡雷娜·维莱卡·蒂达克·贝拉莎bertanggungjawab terhadap kemajuan bangsa kita。 Begitu pula pasa masa penjajahan Jepang，电影hanya dijadikan sebagai进行宣传。”
— — — —
| 2017年3月30日，国家电影节| Artikel kedua dari empat artikel dalam buku MERAYAKAN电影NASIONAL杨diterbitkan Direktorat Sejarah Kementeriaan Pendidikan dan Kebudayaan pada perayaan Hari电影国家，2017年|
Daftar rujukan：
1. Misbach Yusa Biran（1993），Sejarah电影1900–1950：Jakin Bikin电影，cetakan kedua，国家Dewan电影，Komunitas Bambu
2.乌斯玛·伊斯梅尔（Usmar Ismail）（1983年），《博物馆》，《蒙古帕斯电影》，《古斯塔卡·西纳尔·哈拉潘》
3. Adrian Jonathan Pasaribu，JB Krsitanto编。 （2012），Lewat Djam Malam Diselamatkan，Sahabat Sinematek
4. Dafna Rupppin（2015），《 Komedi中的Komedi：世纪之交印度尼西亚的运动画面和中间过境点》
5，HM Johan Tjasmadi（2008年），印度尼西亚100 Tahun Sejarah Bioskop，PT Megindo Tunggal Sejahtera（电影院）
6. Bahan Siaran Berkala SI，10 Maret
7. JB克里斯蒂安托（2005），印度尼西亚目录电影（1926–2005），佩纳比特·纳拉尔
8. Situs互联网filmindonesia.or.id
9. Situs互联网perfilman.perpusnas.go.id
10. Situs互联网kepustakaan-tokoh.perfilman.pnri.go.id
11. Situs互联网indonesiancinematheque.blogspot.co.id
