我会做什么样的弓？
我的专长是从17世纪末到1870年代在法国以及某种程度上在英国，德国和意大利进行的弓箭术的起源和完善。
除了巴洛克式和过渡式模型（通常无法归因于知名制造商）之外，我还复制了Tourtes（Leonard和Francois），Pajeot，Eury，Persois，Lupot，Maire，Maline， Grand Adam，Dominique和Francois Peccatte，以及John Dodd和William Tubbs的最好例子。
我一直都希望不仅要重现这些弓形的美丽，还要重现它们所具有的音调和技术特质。
我不仅为参与制作历史真实音乐的音乐家制作弓箭，而且还为那些欣赏法国早期弓箭的人制作弓箭。 根据广泛的实验和经验，我的工作范围非常广泛。
为什么要复制法国旧弓？
对于现代制造商来说，花时间制作法国早期弓箭的副本似乎有些奇怪。 自多米尼克·皮卡卡特（Dominique Peccatte）死后，小提琴弓的发展注定会持续到20世纪，在那里，我们会发现Eugene Sartory这样的制造商，其设计理念产生的弓足以应付20世纪音乐的严苛要求。 但是总的来说，如果我们回顾一下早期法国制造商的最佳作品，我们可以认识到，他们的作品在几乎所有方面都是无与伦比的。
我们生活在一个技术时代，反常地，对早期法国制造商所取得的成就的认可与日俱增，同时，随着我们对现代和真实（巴洛克式，古典和浪漫）表现的差异的欣赏，我们也相伴而生。
音乐家越来越意识到原始的乐器和弓箭如何理想地解释其创作时期的音乐。 话虽如此，并不是每个玩家都能使用这些古董弓。 它们目前的高价和稀有性是限制其使用的因素，除了少数参与者。
旧的法国弓有什么特别之处？
我们可以欣赏到他们出色的音调，令人难以置信的丰富度，色彩和纯净度，它们带给乐器声音，同时还具有广泛的表现力和存在感。 他们的技术能力同样令人印象深刻。 只要正确调整弓的弧度（弯曲度），即可轻松进行关节运动。
毫无疑问，古老的法式琴弓具有独特的“感觉”-一种美妙的感觉，即琴弓如何紧紧围绕在琴弦上，与我们的乐器声音产生了更高的接触感。
最后，我们经常会惊叹于形式的纯粹之美和材料的选择。 经过多年的恢复，法国老大师们的作品，自然而然地被重新发现的过程所吸引，这是我所能尽力而为的，以便尽可能地反映出他们弓箭的品质。 。
能否制作出像原始声音一样弹奏和听起来的弓箭？
当我开始进行实验时，最明显的假设是，鉴于早期的法式弓完全消失，再加上随着木材老化而产生的分子变化，我可能不会成功生产我希望的结果。
不知何故，鉴于一系列意外发现，我被“拖在了路上”。 现在，我很高兴地说，拥有我弓箭的大多数音乐家本身都是法国旧弓箭的爱好者。 但是，没有什么可以代替直接的经验和比较，因此，我邀请您自己了解一下。
我如何开始鞠躬？
任何灵感复制品的出发点都必须是木材的选择。 它还必须表现出原始制造商的品味，因为它主要是木材，其结构决定了声音的基本质量。 必须从大量的伯南布哥州进行选择。
每棵树都具有独特的特征，每棵树都有不同的色调可能性。
是否有可能得到您真正想要的弓？
在开始处理命令之前，音乐家要提出很多问题（这些问题可以在“实践”中找到）。
这不仅有助于确定要取用哪一块木头，还有助于确定许多其他因素，以便为它们制作最理想的弓形。
你会做修复吗？
这些天，我的日程安排使恢复工作的时间减少了。 我会还原和复制（必要时）古董弓的零件，尤其是法国古老制造商的弓，并按照确切的规格工作。 精心选择所有使用的材料，以便能够与单个弓形以及所涉及制造商的特质和谐地融合在一起。 咨询是免费提供的，没有义务。
你会调整吗？
弓的外倾是调节弓功能的重要手段。 实际上，许多古董弓都没有发挥其潜力，仅仅是因为弧度的微妙方面不平衡。 通常可以在一个会话程序中纠正这些问题。 通过与玩家的初步咨询和最后的检查，可以对弧度进行调整，以恢复弓的原始完整性，并适合玩家的品味和需求。 许多音乐家报告称他们对恢复过程所取得的结果感到惊讶。 （请参阅文章：“重新创作的艺术”）。 弓的平衡是另一个需要考虑的重要因素，在某些情况下也可以更改。 咨询是免费提供的，没有义务。
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