要呼吸新生命，您必须投下阴影
几周前，我出去买了PS4 的巨像之影重制版。 它仍然是一款出色的游戏，在音调或音阶上都没有什么比它更好的了。 并不是说它没有激发其他灵感：也就是说，我一直在思考巨像的影子与 《 塞尔达传说：荒野之息 》的关系-有趣的是，这款游戏也是无与伦比的，甚至在近年来开放世界空间的大量游戏中也是如此。 抛弃“狂野之息”的 “ 巨人之影 ”的攀登机制和抓地力仪的实现（这在藤林的先前的“向天之剑”中也可以看到），以及林克在更大敌人上方的攀爬-“ 狂野之息”获得 了“巨人之影”特定的开放世界品牌，并将其完全重新定位到另一个目标，从而在此过程中重振了Zelda的特许经营权。
具有讽刺意味的是，考虑到前者的核心设计原则，从Ueda的工作中借来的钱最终挽救了Zelda — 巨像之影是一项将预先设定的工作翻转过来的练习。 巨像之影是塞尔达传说的游戏。 您是男孩，男孩有一匹马，男孩必须拯救一位公主，而要拯救她，男孩必须征服地牢-尽管这次地牢是在生存和呼吸。 这是一个塞尔达（Zelda）游戏，相反：您将获得广阔的开放世界，但这次完全是空无一物，无济于事。 您处在一个幻想的世界中，与Hyrule一样，但这里却是沉闷，破碎和无生命的； 您要与可怕的敌人进行史诗般的战斗，但与Link不同，您不确定自己是否做对了— Link对老板的胜利充满了胜利的叮当声，而Colossi则跌入了最悲惨的境地。 您的旅程没有什么高尚的。 对于Wander而言，不幸的是，他生活在一个充满后果的世界中-如果Wander按照上田的意识形态砸破锅，他的行为将受到by视上帝的惩罚。
在发布《荒野之息》之前，暗示Hyrule将被空白空间支配是荒谬的。 Zelda是一个由严格的流程和对基于动作的设计的坚持所支配的系列。 您总是在Zelda中做某事，或者为了某事而去某个地方–无论是微观的还是宏观的。 在大局中，您正在穿越地牢，或者正在穿过一个田野前往下一个地牢，或者您正在穿过一个完成副任务的城镇。 然后，在较小的范围内，当您从A导航到B时，您正在做临时工作-无论是阻碍您前进的道路还是阻碍敌人击败的难题，在您前进的道路上总有事情要做做事情要做。 装得更优雅， 塞尔达传统上 通过动作和方向主导消极空间，通常通过NPC的叙述性推销或通过使玩家朝目标汇聚的关卡设计来实现。 尽管这允许进行令人着迷的上瘾起搏，但它可能会感到无机和明显的结构化。
塞尔达：荒野之息在这方面没有什么不同。 与巨像之影类似， 塞尔达的许多核心租户都在那里，这无疑是塞尔达游戏，但它经过解构和重建后可以按照不同的节奏跳舞：在地牢之外，拼图被分隔在不同的神殿中，其中许多在很大程度上是可选的和可避免的； 还有许多战斗方法，其中一种是完全避免战斗–哎呀，在教程部分之后，您可以直奔游戏结尾，并在需要时尝试击败它！
尽管该游戏可以带给您一些帮助，但不仅衣领宽松而且易于脱离，而且游戏还积极鼓励将其卸下。 在开放世界的各个方向上，每座山峰和每座连绵起伏的丘陵上都有发现的事物。 在事物之间发现，在做什么之间？ 没什么，很大程度上！ 尽管有秘密可以发现，有敌人可以战斗，但还有更多空间可以作为空间。 在这里，之前的《 塞尔达传说》作品的动作设计居于后座，因为《 荒野之息》中的“呼吸”占据了统治地位-当风搅动树木时，一只松鼠躲进了灌木丛中：上方，云层汇聚成一个黑暗的团块-好像很快就会下雨。
当然，这与巨像的阴影对负空间的处理方式不同-在上田的作品中，在通往每个巨像之间没有任何动作。 有水果和蜥蜴可以收集，但是它们的好处微不足道，只能让玩家更仔细地观察那片摇摇欲坠的古老环境，质疑可能发生的事情以及这个世界是什么，看看这个被禁地留下的遗忘有多彻底。 正如主角同名的那样，您徘徊，您想知道，这就是您所做的。
巨像之影颠倒了Zelda的核心设计原则后，利用负空间唤起了一个空寂的世界。Zelda颇为反常的是，他拾起了留下的巨像Shadow of the Colossus ，重新利用了这种负空间来创造一个一个充满生命和色彩的世界，一个缺乏生命就指示其方向的世界； 仅凭玩家的视听力就产生了粗心的流动。 任天堂为了使新的生活变得越来越陈腐，只需检查他们所投射的阴影即可。
