40年后，温·温德斯（Wim Wenders）的《城市里的爱丽丝》（Alice in the Cities）依然光彩迷人，成为通向另一个时代，另一个地方的窗口
电影的时间如此之多，以至于数年后才去看它们几乎是在问电影是如何制作的。 温姆·温德斯（Wim Wenders）的第四部长片，1974年的《城市中的爱丽丝》（Alice in the City）就是这种情况：这部迷人的电影中朴实无华的诗歌完全属于另一个时代和另一个地方。 时至今日，一个早熟的九岁小孩（YellaRottländer）由心烦意乱的母亲（伊丽莎白·克罗伊泽（Elizabeth Kreuzer））委托给纽约的同胞（RüdigerVogler）渡过大洋的故事，将是一场噩梦，道德上的恐慌以及许多其他事情。怀疑。
但是，菲利普和爱丽丝在美国和欧洲之间漂泊，四处寻找东西，充满甜美，童趣般的天真，在罗比·穆勒（Robby Muller）的发光的黑白摄影中得到了淋漓尽致的探索（完美地融入了这次修复中）原始材料）。 这些人可能是社会边缘的人-Vogler的性格是一个破碎的摄影记者，对他发现的美国感到失望，Rottländer早熟的Alice对于她心烦意乱的母亲来说几乎是第二个想法-但他们不是输家也不是嬉皮士。 他们是寻求者，就像Wenders从此以后扮演的许多角色一样。 如此奇特的一对夫妇可以环游世界而无需升起如今仍会停止冒险之旅的危险信号，这也证明了影片的拍摄完全不同且充满希望。
在许多方面，爱丽丝本人都是引导您进入仙境的真正的白兔，但是它的“新世界”不是原始的新世界，过去的世界已经死去并被埋葬了-约翰·福特（John Ford）预定的电影并非毫无意义，菲利普总结了他失败的旅程，首先是在青年电视台上看到的林肯先生的片段，然后是他在报纸上的itu告。 两者之间确实发生了大洋，但是温德斯除了火车，飞机和汽车外没有开枪，就像福特开枪射击马匹，风景和人一样。 相反，当福特以其神话般的宏伟壮举向美国开枪时； 温德斯（Wenders）拍摄了那个宏伟的人物，发现他的英雄们从“古老的大陆”开始冒险，甚至更多。
《城市中的爱丽丝》也是导演自己的《美国梦》的第一步。十年后，在德克萨斯州巴黎， 爱丽丝梦to以求的高潮，但在后来的主流作品中也得到了回响。 沃格勒（Vogler）对电视和广告的狂热，例如可以帮助塑造被低估的《暴力终结》 ，但也可以在两部电影《 哈米特》和《物联网》中找到一面镜子。 在不回想起1973年他拍摄伍珀塔尔（Wuppertal）的方式的情况下，就不可能看到导演对皮纳·鲍什（Pina Bausch）的热爱致敬。
最重要的是， 城市中的爱丽丝充满了新鲜感，一种能量（叙事和视觉）只能在职业的某一时刻发生。 这使它在时间和空间以及Wim Wenders的作品中成为时代的一部电影，但对于我们自己的时间以及我们自己的时间也有很多话要说。 它问，从2017年开始，这一切都去了哪里，我们如何让它走了，即使我们知道我们正在放手。 但是，早在1974年，它就已经是它所要问的，只是关于其他事情。 问题一直坚决存在。
