“我所有的电影都息息相关，” Inception ，《 星际穿越》和《敦刻尔克 》的导演兼编剧克里斯托弗·诺兰说。
诺兰（Nolan）是现代电影院中少数能够执行一部智能大片的导演之一。 他的电影既是大众娱乐，又是复杂的哲学和文学著作。 他会费掉大笔预算和一个复杂的主意。 他建立了世界并跳出了各种风格，而无需-对蝙蝠侠的特殊重新想象-不需要既定的专营权来定向观众或平息工作室负责人的恐惧。
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诺兰说过，他围绕两个核心思想建立了Inception ：
1）“您周围的世界可能不是真实的” –这是一个阴险的想法，很难动摇。 正如诺兰用玛尔（Mal）角色向我们展示的那样，这是疯狂的开始。
2）“当您谈论梦想时，人脑的潜力是无限的。”无疑，诺兰开始梦想“ 盗梦空间”的同时，沃沙夫斯基兄弟姐妹正在用1999的《电影》重新定义现代大片，这一点很重要。矩阵 就像他的其他作品一样，我们在这部电影中也看到了他对斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的《 2001：太空漫游 》和里德利·斯科特（Ridley Scott）的《 奔跑者》的崇敬。
诺兰在《盗梦空间》中问了一个普遍的问题：梦与醒着的生活之间是什么关系？ 当我们开始质疑现实时会发生什么？ 如果你在梦中死去会怎样？ 有意识的和潜意识的思想如何相互作用？ 他指出，我们所有人都梦想着，尽管这也许是现代世界为我们提供的最后一次真正的私人体验。 如果那种隐私丢失了怎么办？
《盗梦空间 》从电影的最后一张开始一直吸引着多次阅读。 诺兰可能打算让我们将他的故事视为抢劫案-一个很好玩的冒险故事。 或者他可能希望我们对现实的本质提出更深层次的问题。 或者他可能提供了适合不同阅读的公开文本，要求我们作为听众将自己的意思带入其中。
从字面上看， 《盗梦空间》是一部抢劫电影。 它具有所有熟悉的元素：一个险恶的人物，迫使我们的英雄偷走一些危险的“最后一份工作”，然后他们才能退休。 有一些标准的比喻：组建团队，制定风险计划。 但是更深入地阅读，它变成了一部电影，讲述了电影，电影是一种传输技术以及电影体验是一个共同的梦想。 莱昂纳多·迪·卡普里奥（Leonardo di Caprio）的科布（Cobb）组成的抢劫团队类似于电影制作团队。 植入一个想法，使思想家相信该想法是他们自己的想法，可以看作是将电影推销给制片厂负责人。
《盗梦空间》是诺兰与他的兄弟乔纳森（Jonathan）共同开发的第一批剧本之一，乔纳森（Jonathan）则将其写成短篇小说。 制片厂起初很警惕，担心剧情太混乱了，需要天文数字预算。 诺兰也怀疑他在职业生涯初期是否有能力处理如此庞大的企业。
在过去的十年中，他不断地返回剧本，在制作完每部新电影后都对其进行了修改，并补充了所学内容。 他的早期电影“ Following”和“ Memento ”可以作为Inception的早期草稿阅读，着眼于记忆，感知的本质，通过非线性故事讲述冒险，敢于让观众跟上。
直到Nolan成功地重新构想蝙蝠侠的特许经营权，阴暗而聪明的Batman Begins以及取得巨大成功的《黑暗骑士》之后 ，Nolan和工作室才对他有能力应对Inception充满信心。
他将《盗梦空间》想象成一部恐怖片，然后是一部科幻小说，然后是一部间谍惊悚片，最后才开始采用抢劫式的流派，觉得这为他创作一个清晰的开头，中间和结尾的故事提供了最好的机会-考虑到前提的挑战性，这一点很重要。 恐怖因素依然存在，尤其是围绕着“ Mal”角色。 诺兰（Nolan）对詹姆斯·邦德（James Bond）特许经营的兴趣也很明显，因为他在世界各地巡回演出，在不同的地区遇到了各种各样的黑幕人物。 最后，从科幻小说的角度来看，有一个很小但很重要的宿醉，即看起来无害的“共同梦想”装置，这是一部军事技术，是电影的幻想元素。 除了这个小魔术盒之外，所有其他令人难以置信的事情都发生在梦想世界中。
正如我们将在《 星际穿越》中看到的，诺兰（Nolan）拥有他的科幻爱好，而《 敦刻尔克（Dunkirk）》则将他对非线性的兴趣与他最直接的电影前提融合在一起，诺兰的电影需要专注。 他没有为听众回答所有问题，也没有像其他导演那样给与类似预算的方式（例如，迈克尔·贝和扎克·斯奈德）经常与我们交谈。 诺兰（Nolan）的电影是开放式的，需要解释和诱人的猜测。 用英国电影评论家马克·科莫德（Mark Kermode）的话来说：“一开始就证明人们不是愚蠢的，电影不是垃圾，而且大片和艺术有可能是同一个人。”
