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由 Ryan Gumbley撰写 。
就像埃利亚·卡赞（Elia Kazan）的《海滨》 （1954）一样，弗朗索瓦·特鲁弗（FrançoisTruffaut）的《 白天的夜晚》 （1973），至少在其中一层上是自卫行为。 喀山利用一个英勇而勇敢的告密者的故事来证明他在好莱坞进行的共产主义女巫狩猎期间取名的决定是正确的，特鲁弗（Truffaut）拍摄了一部电影，讲述了制作此类电影的魔力和磨砺。 届时，特鲁弗（Truffaut）已成为法国电影界的知名人物。 导演饰演自己，是费朗（Ferrand），他在《软皮》 （ The Soft Skin ，1964）的模版中执导商业电影，这是一部因其商业敏感性而受嘲笑的电影，也是第一部看到特鲁弗（Tuffffaut）卖光的电影。 幸运的是，《 白天的夜晚 》比特鲁弗的大多数商业和流派照片都有趣得多，导演似乎在为这部电影辩护。
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快速浏览让·卢克·戈达尔（Jean-Luc Godard）和《 昼夜狂欢》 （ Day for Night）的同时， 可以看出两位导演在他们职业生涯的这一阶段相距甚远。 在Truffaut制作一部充满商业电影制作过程的影片的同时，Godard正在Dziga Vertov集团进行实验，并导演了Brechtian的影片，例如Tout va bien （1972）。 两人都清楚地认为自己是Nouvelle Vague的真正旗手。 一个指向运动核心矛盾的事实。 是要利用电影业的商业和工业力量来创建个人电影院，还是将其全部拆散以重新开始？
Day for Night是一部讲述一个人对电影的热爱-Truffaut的电影。 他爱上了魔术，即使是麻烦，敲门声和过程的细节也不能使它迷惑不解。 在制作之前，我们看到费朗（Ferrand）拆开了装满Dreyer，Hitchcock，Bresson甚至Godard的书的包裹。 但是这部电影对电影魔术的最惊人的唤起是在一个梦境序列中进行的，该梦境在电影的整个过程中被拜访了三遍：费朗躺在床上，然后切成一个晚上在街上行走的小男孩。 当我们第二次重访梦境时，发现他正在参观一家电影院，秘密地从外面展示的《 公民凯恩 （ Citizen Kane ，1941）》中窃取静止图像。 无论这是年轻的Truffaut所做的还是没有做的，它都完美地体现了他对电影以及电影核心的态度。 对电影的热爱是一种生活方式，并且最终比生活的任何其他方面都重要。
Jean-PierreLéaud和Truffaut以前的合作是幽默幽默的戏剧性《 两个英国女孩》 （1971年）。 在那部电影中，莱昂（Léaud）在20世纪初扮演了上流社会的巴黎人-从他的木制表演可以看出，这是他不适合的角色。 Day for Night看到两人回到了更坚实的基础上，Léaud被允许扮演倒霉的浪漫情调，并以活泼的魅力充满活力，而我们与Antoine Doinel紧密联系。 当他的情人与一直在拍电影的英国特技演员一起逃跑时，他的阿方斯（Alphonse）是一位被迫陷入生存危机的演员。 他的危机与他的性格相呼应，因为这部电影是在女友爱上父亲的电影中拍摄的。
爱情和三角恋在Truffaut的电影中一直扮演着重要角色，而Day for Night则使他有机会进一步推动这种兴趣。 它们存在于电影的真实世界中，也许这就是为什么它们在角色制作的电影中如此突出的原因。 人们会因为爱而做出奇怪而出乎意料的事情，但是电影仍然必须拍成电影。 Truffaut / Ferrand随时准备确保发生这种情况。 从许多方面来说，“ 昼夜狂欢”是终极的特鲁弗电影。 他对人民的热爱和对人物的热爱是首次融合在一起，而电影中一些最精彩的时刻所表现出的无语的清晰性，则证明了特鲁弗在最佳状态。 当阿尔方斯的女友与特技演员逃离场景时所传达的情节最好地凝聚了电影的精神：“我可以让一个男人去看电影，但我永远不能为男人而放弃电影。”
演职人员
导演 ：弗朗索瓦·特鲁弗
作家 ：弗朗索瓦·特鲁弗（FrançoisTruffaut），苏珊娜·希夫曼（Suzanne Schiffman）和让·路易·理查德（Jean-Louis Richard）。
主演 ：杰奎琳·比塞特（Jacqueline Bisset），瓦伦蒂娜·柯蒂斯（Valentina Cortese），丹妮（Dani），亚历山德拉·斯图尔特（Alexandra Stewart），让·皮埃尔·奥蒙特（Jean-Pierre Aumont），让·冠军（Jean Champion），让·皮埃尔·莱奥（Jean-PierreLéaud）和弗朗索瓦·特鲁弗（FrançoisTruffaut）。
最初于 2016 年10月24日 发布在 www.framerated.co.uk 。
