在情人节的中午，在预选阶段的最后阶段，我们正在准备参加2019年情人节歌曲创作大赛的参赛作品，我发现自己突然改变了自从主办方要求以来我一直怀有的期望。如果我能再担任评委一次，那么每年的音乐都会倾斜。 我最初的期望很低-我是否愿意为我不期望的事情做仲裁？
老实说，我不想评判：我已经评判过比赛很多次了，虽然我喜欢歌曲和评委们的陪伴，但我感觉自己听到的是相同的旋律年复一年，我的心不松懈：那首能真正体现出情人情怀的精髓的指挥歌在哪里？ 到目前为止，这还难以捉摸。 在过去的几年中，大多数条目的DNA中都有雷鬼摇摆乐，而在过去的几年中，声音的寂寞绝大多数都定义了声音。 当然，它们是从他们当年的音乐潮流中挑选出来的作品。 除了精确地播放他们目前正在听的音乐之外，您对这些年轻的作曲家还有什么期望？ 他们非常棒-但是我在那里，正在寻找我无法确切定义的其他内容。
犹豫不决，我很快发现自己在作曲家Odoni Pestelos，作曲家和音乐治疗师Danielle Elise Zamar，表演艺术家Lorenzo Mendoza和记者Glynda Descuatan（我们的主席）的陪伴下，度过了情人节午餐，在聆听的同时，自助餐厅提供食物然后首先通过原始声音和原始声音对十个条目中的每个条目进行审议，然后以新的安排对它们的歌曲进行演绎。
在第五次进入时，我发现自己兴奋得要命。
“就是这个！”我说。 “这是我多年来一直在寻找的 VSC歌曲！”
其他法官很快同意了我的看法。
这首歌是由弗朗西斯·恩里科·昆卡（Francis Enrico Cuenca）和吉安娜·阿吉拉尔（Gianna Aguilar）创作的“在这里带领我们”，他们的原始人声以罕见的二重唱形式向人许诺了爱与被爱的所有妙处，其旋律仿佛是甜蜜的1990年代最好的浪漫民谣。
洛伦佐说：“我能想象詹姆斯·英格拉姆会唱歌。”
“是的！”我回答。 “甚至更好：在我的脑海里，这是雷金·贝拉斯克斯（Regine Velasquez）和詹诺·吉布斯（Janno Gibbs）的演唱！”
第五首歌是决定性的决定，它使本次大赛掀起了其他精彩歌曲的争夺-坦白地说，2019年版情人作曲大赛拥有我多年来听到的最佳阵容，而VSC现已进入第29年。 当我们进入评审的最后阶段时，我做出了相反的决定：“我希望欣赏今晚的表演，我认为我们拥有许多金曲”，我告诉其他人。
判断作文比赛不是一件容易的事，并且在VSC的处理下，判断可以考虑很多层次。
首先，有歌词和旋律线，大部分是从原声中收集的—通常是杂乱无章的事务，包括声音破碎，乐器破损，录制环境差，偶尔还有公鸡在背景中鸣叫的干扰。 [这发生在两次录入中。]作为作家，在判断的这个阶段，我寻找歌词中的“故事”，并且在可能的情况下，我寻找其隐喻的可理解性。 我全心全意地创作图像，但是一个抒情诗作者写道：“天鹅绒般的眼睛里的灰尘和蓝调是一百万美元”，这到底是什么意思？
其次，有一种安排，有可能提升或毁灭一首歌。 这是从条目的第二个记录中收集的，这次是在最后的乐器就位的情况下演唱的。 这是作曲家与编曲之间合作的巅峰之作，并要求后者必须以某种方式获得歌曲，必须以某种方式以最适合的方式呈现它。 有时候，一首在原始版本中令人难以忘怀的歌曲突然在新版本中找到了翅膀。 但是有时候，我们喜欢的歌曲以其原始形式会因如此不恰当的编排而被扼杀。 我记得安德鲁·阿尔瓦雷斯（Andrew Alvarez）赢得这一年。 他最初从四弦琴中拔出的歌曲很吸引人-只是让编排淹没了它的吸引力。 评委们实际上是想请组织者放弃安排，让安德鲁以他概念化的方式演唱这首歌。 当然，我们克制住了自己-但是感谢安德鲁仍然赢了。 他之所以获胜，是因为这首歌的魅力被第三和最后一个考虑因素（表演和解释）充分继承了。
在总决赛之夜，口译员会跨过最后一个关卡-他们的声音以及他们对舞台的指挥在很大程度上决定了歌曲的接受程度。 大多数时候，作曲家自己决定表演自己的歌曲，这通常是不幸的事情，因为作曲和唱歌是两种截然不同的才能。 一首歌声优美的歌曲，由于其作曲家/翻译者的过分努力，可能会因为认真考虑而逐渐淡出，而他们本应对此有所了解。 但是，相反的情况也可能发生：缺乏中间感的低调构图突然为那些知道如何用现场和声音指挥舞台的表演者带来了新的紧迫感。 他们成为歌曲，他们的歌唱要求我们密切关注。
所有这三件事在判断因素的漫长交织中交织在一起。
今年，我们发现自己必须权衡所有考虑因素，并从十个参赛作品中至少选择六首（六首）优秀歌曲，所有这些歌曲在竞争激烈的一年中很容易赢得。
由拉拉·杰米玛·阿夫多（Lara Jemima Afdo）创作并由亨利克斯·保罗·图比尔（Henrix Paul Tubil）编排的“超越白光”提供了整个故事中最引人入胜的故事–爱一个已经逝世的人，并知道这种爱可以证明是对的不朽。 阿夫多（Afdo）自己的歌曲的演奏也在感动，这使得这首歌成为最受欢迎的歌曲。 比赛中唯一的Bisaya歌曲Rine Christelle Anfone的“ XXY”中也有一个故事，但它在爱的阴暗面显得有些过分，考虑到对不忠行为的考量是用少量的bisdak机智做的，但事实并非如此。足以提升其主题。
布里奇特·苹果·珊娜·维拉西斯（Bridgette Apple Shanne Villasis）创作的“ Sa Ilalim ng Buwan”是该曲中唯一的他加禄语歌曲，由比利亚西斯（Villasis）演唱，很容易与OPM的热门歌曲进行比较。 她以无与伦比的称呼开始了她的诠释， 无伴奏合唱很快就攀升到了情感层面 ，但在怪异的安排中却被怪异的叙述所淹没。 因为如果您想让一首歌让我们想起月光下的爱情，那么想象中的宁静空间就不会给鼓和and带来威胁。 让我们有小提琴！ 这种安排的怪癖也证明是昆卡和阿吉拉尔的《在这里带领我们》（Led Us Here）的纯粹美，这无疑是所有评委的感动之情，但即使在前三名中也没有找到位置。 这是一首充满纯粹和华丽情感的民谣-但是那段很长的吉他独奏会在其中途产生摇滚般的感觉吗？ 这就是所有sayang中的sayang 。 与之恰恰相反的是歌曲“ Exquisite”，这首歌被约翰·贝拉（Johann Beira）华丽而精心制作的音乐节保存，这首歌被覆盖，这首歌获得了最佳编曲奖。 贝拉为那首歌做了很多事情，将其提升到令人印象深刻的高度。
杰扎·贝莱·希望·里拉赞（Jesza Belle Hope Lirazan）创作，迭戈·约书亚·利普拉（Diego Joshua Lipura）编排的《像家一样》实际上获得了第二名，这得益于里拉赞对解释的纯粹吸引力。 这首歌具有令人陶醉的民俗氛围，让人联想到佛罗伦萨和《机器》，评委们将其称为“那首旅行曲”，因为它似乎邀请听众在上下颠倒的敞篷车上进行即时冒险。 第三名是李·阿尔贝蒂诺·阿尼加（Lee AlbertinoAñiga）安排的Zephaniah Aethelbard Buenavista的《为艾玛》（For Emma），这在预判中并不是很令人难忘-但由于其作曲家和口译员的奇异表现而飙升到了一个很高的高度，这使我们感到惊讶。声音和他的身影，在聚光灯下沐浴，要求注意他声音中的寂寞。 看到他唱歌，就像在看着伤心欲绝完全显现一样。
但是夜晚属于塞缪尔·阿金博德（Samuel Akinbode）。 即使从预判中，也不能否认歌曲“ Backwards”的最终奖项。 通过时间，才能和环境的完美融合，这无疑是赢家。 在前两次加入VSC的努力之后，这只是Akinbode的时光，结果导致几乎是排名靠前的职位。 （去年，他实际上获得了冠军，但评委们选择给“帕吉亚”奖。）
他几乎没有赢，因为他几乎没有参加。 在他的Facebook帖子中，他承认：“我通过考试后几分钟就撤回了我的参赛作品。 我第三次害怕输。 我差点让自己的自尊心受阻，而我却忘记了为什么第一次加入，这只是[因为]我只喜欢写歌和唱歌。 我猜想这确实是一项竞赛，[因为]我个人觉得我在其他方面都不擅长，如果我不能擅长于我认为自己擅长的事情，那么我没用
“ [但是]我决定放下我的骄傲，重新参加比赛。 我想做的就是最后一次为观众做一个像样的表演，无论结果如何，我都会很高兴。 我并没有真正让人们知道，[并且]我只告诉了我[母亲两天] [在放映时间之前]，因为[我]不觉得[我的家人]应该在那儿。 我只是去那里唱歌，而不是去参加比赛，因为坦率地说，比赛已经结束了。”
但是他赢了。 他创作了歌曲的worm虫-我仍在唱这首歌“如何向后爱你…”-感觉好像它是从了解什么东西令人难忘和谦逊的完整经验中挑选出来的。 Rojan Max的编曲也感觉到它理解了这首歌的潜流，理解了它需要保持沉默的时刻，并且理解了其最大的戏剧性实际上可以通过克制来突出。
而且还有Akinbode出色的表演。 我们三年前第一次见到的那个害羞的尼日利亚男孩在哪里，那个高个子似乎掩盖了壁花的举止？ 在情人节之夜的Luce舞台上，Akinbode释放了他在舞台上所学到的一切-这个男孩在过去几年中也在当地的口语比赛和音乐剧中表演-并将一切升华为一种奇异的存在：他他的歌曲开始敲响大钢琴的声音，然后引起人们的注意，释放出钢琴中部那纯粹的情感原始感，然后终于回到钢琴的最后一曲，折叠成曲折的宁静。 那是纯粹的表现。
这是我第一次离开Luce礼堂，我想要一张所有参赛作品的CD。 获奖歌曲的标题可能是“倒退”，但在情人节歌曲创作比赛的第29年，这是该国运行时间最长的比赛，突然之间一切都像向前冲一样。
祝贺所有使此VSC真正令人难忘的人。
