安德烈·祖劳斯基（Andrzej Zulawski）十年来的第一部电影《 波斯菊》（Cosmos ）确实证明了“随它去吧”这一古老的智慧，因为线性和连贯性经常被抛在一边。 我们首先从Witold（Jonathan Genet）踩过一片风景秀丽的森林开始，以诗意表达他对森林的热爱，直到被绳子吊起的鸟打断了他。 愤怒的他赶到了法国的床和早餐旅馆，在那里他住着一群比他自己更奇怪甚至甚至更奇怪的角色。 其中包括他的最好的朋友Fuchs（JohanLibéreau），他的存在似乎是为了将Witold的沉思带回可理解的水平，并以“ Sartre？ 另一个相识吗？”这为观众渴望的Witold自命不凡带来了甜蜜而甜蜜的放松。
除了这两个人，我们还有床和早餐的两个主人，他们的女儿莉娜（维托尔德的热情和痛苦的根源），她的丈夫（不便！），一个对维托尔德迷恋的女仆，以及另外两个人在混合。 我们在餐桌旁很少看到他们在一起，但是我们也不需要。 是他们彼此之间的关系（或缺乏关系）触发了他们的特质（包括但不限于：让他们的言语在中庸之道上被他们称为“勃艮第”的力量所取代，每当他们变得不知所措，同时以某种方式摩擦勺子，这在某种程度上是我在电影中见过的自我约束和渴望的最色情写照之一。
现在我们已经涵盖了所有内容，下面是情节：Witold和Fuchs意识到动物和木头碎片不会自己吊死，应该对此进行调查。 他们的实际调查只是他们两个看着这些悬挂的物体，挠挠头，跑来跑去问，“这是谁做的？”（但更具诗意，因为我们在谈论沉迷于维托德的东西），然后回到过分关心自己的关系和背诵但丁的《神曲》中的台词，或者用达菲鸭的声音散发出一些其他智慧。 重复。 这就是人生。 或者， 波斯菊就是这样。 幸运的是，最终会有一些回报，而且我们确实从Zulawski的随想而变中获得了一些知识和满意度。
作为查看者，最有趣的方面（除了意外的怪异和角色的爆裂之外）是Cosmos的拍摄和编辑方式-完全不需要凝聚力。 轻巧的跳跃式剪辑和前叉的放大，在极端放大的特写镜头的高度上有意外的剪辑，得分更高。 Zulawski不在乎您的期望。 他觉得不需要命令。 他在情节和风格上都使用Cosmos来创建几乎与其名称同等的景观。 虽然很容易在Witold的自我强化杂音中失控，但是Zulawski在节奏调整和影片整编方式上的选择提醒我们，我们不应该太认真对待，并且-当我们在这里时，我想-生活也是一种奇想！
给我们最好的待遇甚至不是电影的一部分，而是我们在片尾上放映的幕后花絮。 没什么特别的。 我们看到了头发和彩妆，演员们互相影响，雨水打在用来屏蔽所有设备的雨伞上，但我们需要它。 经过漫长的旅程，来到祖拉夫斯基（Zulawski）几乎是讽刺的地方，完全前所未有的角色声音，以及现在，现在，现在，现在，您都不会死去的动物出没，将其带回到一个更具体的现实是很高兴的。 片尾片段可以将一些命令重新带回Cosmos ，并使吞噬我们刚刚看到的内容变得容易一些。 而且，这是需要的。 只是不要犯太长时间考虑标题含义的错误-这是另一回事。
对于波士顿的麻烦。
