在Rat Film中 ，照相机横穿巴尔的摩的卫星图像，该图像被强加于城市的地形计算机模型上。 这很丑：梯田的房屋层层叠叠，树木无法辨认的绿色多面体； 计算机地图将城市的形式和内容分开，然后将它们怪异地融合在一起。 在玩家的控制下，摄像头穿过一堵墙，发现厚达一毫米，并在立面后面以及整个城市下方露出无尽的星空。 该模型的某些考古基质被短暂地偶然地夹入。 玩家尝试再次迫使摄像机穿过墙壁，星星再次进入视野，然后摄像机跳回仿冒街道。
早些时候，一只老鼠在巴尔的摩市垃圾桶的底部被弯了一下。 它的眼睛闪烁着，反映出正在观看的相机的手电筒。 它跳起来，在侧面拼字游戏，而旁白者说巴尔的摩垃圾桶高34英寸。
老鼠穿过墙壁就像穿过墙壁，但是老鼠胶片 （这与上个世纪巴尔的摩的贫穷和黑人人口的抛弃和绑架同样重要）未能为老鼠越过边界的能力寄予希望城市空间。 它们也许能够穿过墙壁，通过混凝土中的孔出现，通过塑料咬住，穿越城市与人类的生活结构交相辉映，但它们永远不会被视为这些刚性结构的一些解放性重构的代表。 老鼠就是其中一种结构，它侵入了穷人的家园并被故意遗忘了，它们的症状是由恶化的生活，加剧的疏忽和暴力导致的种族隔离造成的。 像所有乌托邦式的隐喻一样，老鼠的过犯无法在城市中所有其他不义之徒中提供希望。 老鼠是越过边界的，是的，但是比不动的红线更容易越过可怜的孩子的卧室的墙壁，边界已经很脆弱，已经被房东和警察透明了。
因此，在巴尔的摩市的整个地理环境中，老鼠的问题不平衡地存在：如此不均匀，以至于为了自己的安全起见，老鼠在某个地方远离悬挂的电线，而在另一地方则被殴打致死。 Johns Hopkins赞扬了它作为人类实验模型的优点。 它是在旧谷仓中进行心理学实验的主题，也是对大学周围贫困的黑色社区实施的害虫防治实验的对象。 另一幅卫星图像令人难以置信地粘贴在人造地形上，在某些地方汇聚，在其他地方散布得稀疏：老鼠成虫，受害者，食物，朋友，代孕。
生物本身的性质以及隐喻的效用，都取决于它所处的领土，该领土是如何被划定和定义的，这些过程做了什么以及在那里对生活的人们做了什么那里。 电影的多样性，即视角和色调的过度转换，复制了时间与空间层次的同时性。 在否认这种等级制度时，它也否认了追溯到一切都可能悬而未决的某个初始点的可能性。 这部电影荒唐地断言，这样的观点不可能是正确的，重点是不知道如何做 。
老鼠是暴力，种族主义，剥削，疏忽的庞大空间系统的一部分，该系统的历史可见到现在。 在所有这些之中，老鼠本身的优缺点就不重要了。 墙壁总是反弹回来。 老鼠，残酷，贪婪和贪婪无情地，永远地，无休止地对人类，人类进行了事情，并通过他们过去的无休止的沉着沉重的重量，空间的创造，人类和老鼠的创造。
这部电影的开场和闭幕都带有创造神话，但是从那一刻开始，老鼠就已经在那里了。
