发光：暴君族的邪恶世界电视电影小迷妹 TVco.cn

由于其丰富的符号子结构，故意的歧义性和含义的深度， 《光辉》已经吸引了学术界数十年。以下文章将概述电影中蕴含的意义的一系列理论，其中最大程度地借鉴了弗洛伊德和荣格的思想，同时也指出了文本典故，不同艺术时代的元素（例如后现代理论）和形式主义观察。我们不会按时间顺序浏览这部电影，而是分别关注不同的理论镜头。这部电影为观众提供了一个家庭的心理地狱的一瞥，并向我们展示了关于人类集体心理的一些非常不舒服的东西。它讲述了一个被困在一个反复发生的暴力循环中的家庭的超文本故事，这个家庭被情绪惯性和斯德哥尔摩综合症般的依恋所僵化，警告我们在面对邪恶时不要冷漠。

弗洛伊德理论

首先，从心理学角度重新概念《闪灵》的情节很有用。这个故事讲述了一个家庭被困在偏远的滑雪胜地，父亲的身影越来越疯狂而杀人，这个故事惊人地表现为一维叙事。它提供了有效恐怖电影的所有熟悉的惊险，震撼和恐怖的图像。在寓言或象征意义上阅读电影，可以使情节和人物中的寓言和象征表现达到令人惊讶的深层。

经典的心理分析思维在很大程度上关注于功能失调的家庭的摇篮中所生的病态。在这种情况下，The Overlook酒店的幽闭恐惧症环境代表了一个功能失调的家庭，该家庭由独裁的族长统治，他们在无助的母亲和孩子的掌控之下。从这个角度来看，这种环境将我们吸引到了这个家庭的隔离和日益不健康的心理环境中。

在《俯视图》中占主导地位的精神代表了每个人物的恐惧和功能障碍。弗洛伊德专门提出了这种防御机制，旨在使一个人免受心理伤害，这是一种外在化过程：“投射是一种防御形式，在这种防御中，不想要的感觉被转移到另一个人身上，然后这些感觉就成为来自外界的威胁。世界。当一个人受到自己的愤怒情绪威胁时，指责另一个人怀有敌对思想（《大不列颠百科全书》的编辑），就会出现一种常见的预测形式。“这种预测主要表现在杰克与鬼魂的互动中，而对后者影响较小。温迪和丹尼的学位。杰克的暴力倾向，他的愤怒和冷酷，思想calculating密，对他来说太难了，因此必须投射到周围的环境中，以使杰克的心理不受其自身病理的影响。1

Shining引导观众浏览Torrance家族功能障碍的各个层面，并描述其运作机制。杰克与儿子的关系无疑是弗洛伊德式的暗示。在弗洛伊德的《恋母癖》理论中，他扮演着暴力的重男轻女的角色，这表明：“超我2代表了外部权威人物3的心理投入 ，特别是父亲或父母。该论文与弗洛伊德在讨论俄狄浦斯情结及其解散时所提出的理论相吻合”（灰色）。

在接受父亲在家庭性行为中的主导作用4时，男孩本质上将良心的声音实例化为他的心理。然后发展成为超我。

电影的早期暗示了丹尼的超我形成过程中出现了严重错误。显然，有种种病因在家庭心理的表象之下驱使潜在的力量发挥作用。例如，在《闪灵》的开头，丹尼·托伦斯（Danny Torrance）癫痫发作，同时在The Overlook看到血流成河的景象（一种关键的，反复出现的视觉主题）。之后检查丹尼的医生与他的互动如下：

丹尼：“托尼是个小男孩，住在我的嘴里。”

医生：“如果你张开嘴，我能见到托尼吗？”

丹尼：“不。”

医生：“为什么不呢？”

丹尼：“因为他藏起来了。”

医生：“他要去哪里？”

丹尼：“肚子疼。”

医生：“托尼有问过你做事吗？”

丹尼：“我不想再谈论托尼了。”（艾格）。

根据广受欢迎的YouTube电影评论家和分析家罗布·阿格（Rob Ager）对这部电影所做的分析，他在这部电影上进行了广泛的写作，该场景包含强烈的性暗示，暗示杰克对儿子实施了性虐待。 Ager还指出，作为证据，场景中出现了Danny的毛绒玩具熊，这与电影结尾处鬼魂穿着鬼装时穿着的服装非常相似，后者对另一个男人进行嘲弄，还有杰克在阅读杂志的标题时在大厅里等待着，上面写着：“乱伦：为什么父母和孩子一起睡觉”（Ager）。

这些线索总体表明存在性虐待5。就像《闪灵》中许多精心制作的主题元素一样，它们巧妙地出现，有时甚至模棱两可。然而，随着电影的进展，杰克性格的可恶元素变得越来越明显。

库布里克以一种真正令人不安的方式邀请他的听众分享对杰克受虐待的否认，而这种虐待已成为整个家庭的心理主宰。例如，在与医生的互动过程中，观众还得知杰克曾经偶然（偶然地，温迪声称）以醉酒的方式使丹尼的肩膀脱臼。通常，乐观的温迪（Wendy）挥舞着这件事告诉医生：“无论如何，所有事情都产生了好结果，因为他说：’温迪，我永远也不会碰到另一滴水，如果我愿意，你可以离开我’，并且他没有，也没有喝酒，五个月了”（库布里克00:17:20）。

这种否认语言是家庭虐待受害者的典型代表，与弗洛伊德关于否定心理作为心理防御机制的理论相一致。在整个电影过程中，我们多次看到Wendy像拐杖一样重返这一策略。值得注意的是，在丹尼表面上从237室返回并在脖子上留下痕迹之后，温迪立即怀疑杰克，并向他投掷虐待。然而，后来，当丹尼告诉她是一名老太太勒死了他时，尽管没有证据支持“ The Overlook包含超自然元素”的主张，她还是困惑地接受了这一说法，而且极不可能发生破裂-在淡季（Ager）在偏远的滑雪胜地中。

有时，杰克对温迪怀有完全的敌意，例如当她打断他的“写作”时（我们后来发现，这根本就不是写作）。她显然接受这种虐待，尽管显然对此感到不安。我们没有证据表明她明确承认这种行为构成虐待。就像杰克的灵魂需要保护以免受黑暗敌对一样，温迪也需要避开这种敌对的避风港，并以拒绝的形式发现它。霸权控制的这种表达似乎构成了他们之间大部分关系的基础。而且，尽管Wendy无疑是受害者，但通过这些方式，她通过不进行反击，成为家庭病态的同谋。6这部电影的象征性叙述在这一点上显然转得更暗。

荣格理论

苏联的否认与暴政

谈到否认这一话题，我们现在必须简短地回到解释“光辉 ”的框架的原始问题。在家族分析7上，存在着强大而令人不安的主题。对于经历这种经历的个人而言，他们显然是痛苦的和令人心痛的。但是，将Torrance拖入的地狱并不仅仅是对家庭或个人的警告。

在国家一级可以看到这种行为。整个国家都可能被专制的族长所束缚，社会经常发现自己被吸引到我们最黑暗的本能的有魅力的人物所吸引。

正如我们已经讨论过的，精神分析思维中的父亲形象在超我的形成中起着重要作用。父母（父母和父亲，但在弗洛伊德思想中都特别强调父亲）充当了社会认为可以接受的东西的代名词，从而成为社会戒律的象征。因此，父亲形象的象征意义与社会和国家的权威息息相关。

这也是卡尔·荣格（Carl Jung）在其关于集体无意识的理论中试图解释的部分内容：

“ [独裁者]国家取代了上帝[上帝是我们文化中最纯洁的原型父亲形象8]；从这个角度来看，这就是为什么社会主义专政是宗教，国家奴隶制是一种礼拜形式的原因……国家的政策被崇高为信条，领导人或政党首领成为超越善与恶的半神半兽……只有一个真理，除此之外没有其他真理。这是至高无上的，而不是批评的……只有掌握着政治权力的党老板才能真正地解释国家学说，而他的所作所为恰好适合他”（“未被发现”）。

这样的一个例子是列宁和斯大林苏维埃政权下发生的暴力。他们在宣传中体现了对民族精神的控制：

（Efimov）（苏联宣传）

海报的标题翻译为：“苏联国家的上尉引导我们从胜利走向胜利”和“红军组织，培养并组成了斯大林和列宁无与伦比的政党。”在这些引人注目的照片中，他们赞扬了大规模杀人犯，我们可以看到这位男子提出了“高于批评”的意见，这让荣格非常害怕。这是在托伦斯所见到的恐怖。整个国家一度可以成为The Overlook酒店心理元素的体现。

更令人不安的是对那些被判处臭名昭著的古拉格人的政府的信仰。亚历山大·索尔仁尼琴（Aleksandr Solzhenitsyn）在有关苏联法制史的详尽著作中： 古拉格群岛（Gulag Archipelago ）描述了与这些人的会面：

“开明的马克思主义者！理论家！以及他们如何应对这种磨难？……他们在错误的道路上徘徊了多年，他们提供了令人惊讶的深刻解释：……信息是：我们自己应该为放松警惕而负责！斯大林一无所知！斯大林不知道这些逮捕！当他发现时，他将全部摧毁并释放我们！ ……当然，没有人会指责斯大林，他仍然是一个不起眼的太阳！”（索尔仁尼琴330-331）。

正是这样的命运，使他们完全无视父亲的形象，以至于他们认为父亲不会犯罪。 古拉格不仅有这样的人的故事，而且还有拒绝参加该系统的英雄的故事，无论是拒绝命名（在亚瑟·米勒的名言的现实生活中，“我给了我我的灵魂，离开了我”我的名字！”（米勒））或在劳改营保留他们的人性。索尔仁尼琴在他对苏联体系的整个起诉过程中，一再强调并再次强调了这样一个事实，即整个平民都被恐怖瘫痪，因此没有抵抗。那些以大大小小的方式成为叙事英雄的人，带着巨大的信心，通过一些成功的故事（通过绝食，拒绝工作和实际武装抵抗）离开了古拉格 。正义与专制斗争的力量和效力。这可能是温迪·托伦斯（Wendy Torrance）的象征意义的一部分：对个人不愿反对这种暴政的恐怖行为的强烈警告。9

迷宫与神话

站在“迷路”前面的迷宫符号对于从其神话意义中进行观察非常重要。以下图片：

（ Tabletopmazecloseup.jpg ）（发光）

从隐喻的角度来看是惊人的。卡尔·荣格（Carl Jung）在《 人与他的象征》中写道了迷宫的原型：

“地窖中奇特的通道，房间和未锁定的出口迷宫使人想起了埃及对黑社会的描述，这是潜意识的众所周知的象征，具有未知的可能性。它还显示了一个人如何在一个人的无意识的阴影方面“开放”于其他影响力，以及神秘和外来元素如何闯入”（荣格）。

考虑到这一点，这种超现实的转变似乎显示出温迪和丹尼是模型迷宫中的小人物，杰克站在他们的身旁，相对大小巨大，似乎代表了杰克对他们的无意识状态的影响。对于遭受家庭虐待的人来说，施虐者的心理确实可以成长到这样的程度。该图像还唤起了与神圣或超自然生物的比较，回溯到荣格关于特定社会中暴君地位的观察。但是，如上文所述，较少干扰的解释也可能表明该图像表示超我的正常形成。

电影的高潮也发生在迷宫中，杰克在挥舞消防斧的同时追赶丹尼。这是这种心理过程的更加惊人的表现。当杰克与丹尼（Danny）进行追逐时，他发出了一些像人一样的吟声（房间237），以及他在电影中不同点上的外表，例如：

（库布里克）（闪耀）

类似于希腊牛头怪（下图。请注意它们的面部表情以及杰克的眉毛与生物的角的相似之处）。

（ Minotaur.jpg ）

丹尼从迷宫中逃脱的方法（即为了迷惑杰克而退后一步）也暗示了传说中的These修斯（237房间）。10此外，牛头怪在但丁的地狱中作为血河守护者出现构成地狱的第七圈，这是为那些对自己的同胞实施暴力的人保留的。这表明丹尼对血河的异象部分预示了哈洛兰死后的死亡。11（暗物质）（“但丁：神曲”）。

但丁的地狱，地狱和三张鬼魔

与Minotaur的切线适用神话及其与经典史诗Inferno的联系在一起，是一种更为实质和有力的暗示，发生在“ Shining”的末尾。丹尼逃离迷宫（从心理和心理上使自己摆脱杰克的迫害）后，向观看者显示了杰克被冻死的图像（在左下方），表面上看是一段相当长的时间。

此图像与但丁的地狱第九圈的顶层非常相似。在这个圈子里，背叛了自己家庭成员的人被冻结了

（ The-Shining_0.jpg ）（ Interior_Dante_Divinecomedy_Ing_32_301.jpg ）

在冰湖中to到他们的脖子。他们只能从颈部向上自由活动（“但丁：神曲”）。这张镜头中的摄影机角度尤其是在杰克胸部的中点处切开，与地狱的罪人相像，就像尼科尔森的不人道鬼脸一样。考虑到前面概述的亚文本滥用行为，以及杰克对他的家人所施加的明显暴力，这恰恰是丹特最终将要经历的地狱的一部分。

从心理学的角度来看，“地狱”可以表示一个家庭在暴政后所占据的位置。正如犹太-基督教传统所断言的那样，该词不一定有任何判断。但是，请考虑将“忽视”作为惩罚的地方可能意味着什么。从某种意义上说，杰克和温迪都是家庭崩溃的同谋。我们已经看到了温迪的否认是如何造成的。滥用并非凭空出现的，并且通常会逐步加剧。这并不意味着温迪要为自己的虐待负责：责备受害人几乎从来都不是一件有用的事（见脚注6）。但是，它确实显示了令人不寒而栗的极端服从会导致什么。

有趣的是，《 地狱》是如何描绘恶魔的：

（但丁的三个）

在这里，撒旦被想象成是有翼的野兽，具有三张面孔，永远咀嚼着布鲁图斯，卡修斯和犹大，被认为是人类历史上最严重的三个叛徒。12值得注意的是，撒旦本人也被冻结并遭受痛苦。也许但丁想让我们考虑一下甚至连黑夜王子在他创造的地狱中表现糟糕的可能性。献身于邪恶的人们（例如杰克）可能会发现无法摆脱道德的吸引力是不可抗拒的，但很快他们也会遭受痛苦。

但是，与该部分主要相关的是魔鬼的三个面孔。杰克的疯狂一见钟情似乎是一种特征上的变化，即人格的戏剧性转变，使他与我们一开始见到的人完全不同（一开始就令人不安和不愉快）。但是，从心理学的角度来看，似乎我们真的在看到同一心理的不同元素。杰克没有改变，他正在透露自己以前隐藏的方面。

在《闪灵》的整个过程中，我们看到了杰克的心灵的三个层次，反映了但丁的三面魔鬼。从荣格人的角度来看，这些似乎是：他的角色，他的影子被他拥有的过程，最后是他最纯粹的影子。

荣格将角色定义为：“个人意识与社会之间复杂的关系系统。这是一种相对合适的口罩，一方面，经过设计可给其他人以一定的印象，而另一方面，
它掩盖了个人的真实本性。后一种功能是多余的，只能由与他的性格如此认同以至于他不再知道的人来维持
本人; 而只有几乎完全不了解同伴的真实本性的人才认为前者是不必要的。社会期望并且确实必须
希望每个人都应尽可能完全地扮演分配给他的角色”（荣格207）。

杰克的性格在他对厄尔曼的工作面试中最为明显。在这种互动中，杰克将自己描绘成一个举止温和的家庭人，甚至在得知《 The Overlook》令人毛骨悚然的过去13时显得相对镇定：

“杰克：恩，您可以放心，乌尔曼先生，这不会发生在我身上。就我的妻子而言，我确信当我告诉她这件事时，她一定会非常着迷。她是一个公认的鬼故事和恐怖电影迷”（库布里克，约翰逊）。杰克在这次采访中是典型的有家室的人，甚至暗示在这段时间里与家人隔离不会成为问题。他安静，内向，彬彬有礼。从本质上讲，他在为乌尔曼的利益发挥作用。在这个场景中，乌尔曼（Ullman）是整个社会的替身，杰克（Jack）在这里所呈现的公众面孔标志着杰克（Jack）向世界呈现的角色。

正如荣格（Jung）所指出的那样，角色在调解人与社会之间的相互作用方面是必不可少的，但对于具有不愉快或病理性人格的人，它也可以充当一种伪装，掩盖其真实本性。在虐待家庭中尤其如此，因为揭露大自然的利害攸关。

杰克的“第二张脸”以他与荣格阴影相遇的形式出现。阴影由荣格在《人与他的象征》中描述：

“有时候，尽管不是很经常，但人们感到被迫摆脱自己天性的更糟糕的一面并压制他的更好的一面。在这种情况下，阴影在他的梦中显得像一个积极的人物。但是对于一个以自然情感和感情为生的人，阴影可能显得冷漠而消极。然后，它体现了被阻止的有害判断和消极想法。因此，无论采取什么形式，影子的作用都是代表自我的另一面，并体现一个人最不喜欢别人的特质”（荣格173）。

阴影包含人格中所有14种未被有意识地识别的元素。正如荣格（Jung）所指出的，阴影并不是普遍消极的。人们经常压抑自己性格的积极方面。但是，关于《光辉》 ，有趣的是阴影的“冷淡的消极知识分子”（Jung 173）性格。杰克在The Overlook遇到的两种精神，调酒师劳埃德（Lloyd）和在浴室里与他交谈的侍者德尔伯特·格雷迪（Delbert Grady）似乎是杰克阴影的投射。15

劳埃德（Lloyd）与杰克（Jack16）的互动是典型的分离。劳埃德（Lloyd）并不粗鲁，事实上，不时鼓励他。但是，即使面对相当令人不安的评论，劳埃德也几乎没有表现出任何情感。例如，他轻描淡写地回应杰克关于“楼上旧的精子库”（温迪）的抱怨，陈词滥调：“妇女，不能与她们同住，离不开她们”（库布里克，约翰逊））。随着杰克继续抱怨温迪如何不允许他忘记丹尼的手臂脱臼的时间，劳埃德仍然相对不为所动。

杰克与电影早些时候给乌尔曼的角色也非常不同。我们开始看到他的心理方面的反面-暴力，厌恶女性的醉酒，与他向世人投射的家庭男人相反。正是因为杰克想被视为那样的人，并且因为在伤害丹尼之后他的改革努力，他的影子体现了相反的特质。通过这种方式，这个场景似乎是杰克酗酒的象征性代表，与他的相遇迫使他不得不以自己的影子出现。
不过，劳埃德（Lloyd）之所以引起“ 闪亮”分析师的注意，主要是出于另一个原因。他们之间几行奇怪的对话似乎与另一部经典小说相似：《浮士德》。17当杰克到达空荡荡的酒吧时，他对自己说：“杰克：天哪，我愿意喝点什么……我该死的灵魂，只是一杯啤酒”，然后劳埃德（Lloyd）出现在他面前，照管酒吧。后来，他说：“杰克：说，劳埃德，看来我暂时没事了……无论如何，我对这次联合的贡献如何？ LLOYD，托伦斯先生，您的信用很好，”（约翰逊·库布里克）。然后，在几个场景之后，杰克又回到了酒吧，并与劳埃德进行了互动：“劳埃德：托兰斯先生，对你不收费。杰克：不收费吗？ LLOYD：您的钱在这里不好。来自房子的命令”（库布里克，约翰逊）。

这段对话似乎暗示杰克将自己的灵魂出售给劳埃德，以换取酒款。劳埃德（Lloyd）的奇怪断言更加不祥，断言其原因与“房子的命令”有关，在这种情况下，这表明魔鬼/墨菲斯托普莱斯（Shmoop编辑团队）的介入。注意到场景中“精神”的双重含义也很有趣，酒精是一种，劳埃德的幽灵人物是另一种。杰克将自己的灵魂卖给了灵魂，可以在心理上指的是对他施加的精神奴隶制酒精中毒。18

Faustian主题与《 The Shining》所基于的书的一个子图中的内容相似， Shmoop的分析对此进行了讨论： [由劳埃德（Lloyd）撰写]也可能源于歌德的《浮士德》。在一段相当早的段落中，墨菲斯托尔斯展示了他创造酒精的能力……杰克不想离开《俯视图》的原因之一是因为它养育了他禁忌的知识，这是每个艺术家的梦想。如果杰克可以写一本有关《俯视图》隐藏秘密的书，那么他可以成为一名成功的小说家。与Faustus博士不同，Jack不会自觉地交易自己的灵魂，因为他甚至不知道魔鬼是其中的一部分”（Shmoop编辑团队）。（有关本书和电影与杰克重复写作之间的关系的更多信息，请参见“后现代理论”。）

杰克阴影的另一部分体现在德尔伯特·格雷迪（Delbert Grady）19中，杰克在劳埃德之后直接与他交谈。他们在浴室中进行的对话是整个电影中最故意的模棱两可和富有象征意义的部分，也许仅在237室场景中才被超越。

格雷迪和劳埃德一样冷淡地对杰克说话。在刻板印象中，英国人对他的冷漠态度描述了他对自己家庭的谋杀，他说：“先生，我的女孩们起初并不在意Overlook。其中一个人实际上偷走了一包火柴，试图烧掉它。但是我纠正了，先生。当我的妻子试图阻止我履行职责时，我纠正了她”（库布里克，约翰逊）。永恒的阴影所特有的相同的“冷漠和消极的知识分子”（Jung 173）声音在这里很重要。再一次，我们看到了杰克的角色的对立面。在采访中杰克很温暖的地方，格雷迪很冷，杰克热爱家人的地方，格雷迪公然敌视他并且执着于义务（对杰克的痴迷后来会出现在楼梯上）。

Grady的表面困惑线是：“您一直是看管人”（从库伯里克·约翰逊（Kubrick，Johnson）开始），从象征意义上来说，这确实令人不寒而栗。如果我们认为杰克是导致家庭遭受虐待的病理力量的代表，那么他作为《 The Overlook》（正如我们所讨论的那样，是地狱和虐待家庭的代表）的永恒看守者的身份表明：在过去曾遭受虐待的家庭中发生暴力的可能性可能是潜在的，但这种可能性一直存在并且有再次发生的危险。

这就是《闪灵 》最终镜头中所显示图片的含义：

（ 斯坦利·库布里克斯（Stanley-Kubricks ） 的尽头的照片，由编剧（Social.jpg ） 解释了光芒 ）

包含这张图片，表明杰克曾在20年代20年代出现在The Overlook中，因为我们应该得出结论，这部电影的心理恐怖可能会一再发生。这也与许多受虐妇女的斯德哥尔摩综合症样行为相似，她们在心理上变得依附于施虐者，并反复回到施虐者身上。

然后，当杰克进入疯狂的最后阶段并公开杀人时，我们看到他完全被他的影子所笼罩。他向社会展示的面具完全消失了。他完全屈服于劳埃德（Lloyd）和格雷迪（Grady）的影响。21

杰克用棒球棍追上楼梯的楼梯场景是我们第一次看到杰克脾气暴躁的影子。体现了格雷迪和劳埃德的冷漠，他的嘲弄音调和阴森恐怖的冷静与他的举止形成了令人不安的对比。杰克步入自己心灵最黑暗的地方时，他的理智完全离开了他，拥抱了他所压制的所有暴力倾向。他向他问温迪的作品体现了格雷迪奇怪的忠诚感：

“您是否曾经想到过我同意照顾The Overlook Hotel直到5月1日？所有人对我完全信任和信任，并且我签署了协议书，合同，并承担了我的责任，对您来说根本不重要吗？您是否丝毫知道什么是道德和道德原则？是吗？”（库布里克，约翰逊）。

同时，他嘲笑温迪关于丹尼被送往医生的建议。简而言之，他完全放弃了曾经与家人的任何人脉关系，并且以冷淡，讽刺的语气（又是阴影的特征）告诉温迪，他“不会伤害你……我只是要在你的脑袋里捣蛋”。猛击他们吧！”（库布里克，约翰逊）。正如我们已经讨论过的那样，该场景中的杰克与我们在电影开头看到的男人在特征上并没有什么不同。这种暴力和残忍是他心理的内在方面，总是潜伏并威胁要重现，表现为进一步的虐待。粗鲁的挑衅常常会使受虐待的男子陷入暴力。

与该场景伴随的音乐也很重要，将在形式主义者部分进行讨论。

237室

关于这种心理分析，尤其是荣格人的分析， 《光辉 ：房间237》中还有一个特别值得注意的场景。在237室发生的事件看起来相对简单，即使它们使观看者有一种明显的感觉，即他并没有真正理解正在发生的事情。杰克（Jack）曾被温迪（Wendy）告知，丹尼（Danny）被一名老妇勒死，尽管称温迪“出于他的操心”（Jubrick，Johnson），但还是去了调查。到了那里，他发现一个美丽的女人从浴室的淋浴间出来，与他开始热情地亲吻。她化身为一名年迈的女人-一个腐烂的尸体-并将他赶出了房间。

这一系列事件有两个主要的心理意义。第一个与另一个Jungian概念有关：动画。荣格认为这种生命是男性心理的原型，具有男性的女性特征。她表现得像一个真实的女人，例如在梦中，但也是他内心的一种力量。动物被认为是造成这种创造力，热情和许多重要因素的原因（Jung 71）。荣格（Jung）对动画损失的原因的描述为这一场景提供了巨大的启示：

“年轻人……甚至可以承受动物的全部损失而不受伤害。在这个阶段重要的是男人要成为男人。 ……然而，在生命的中期之后，生命的永久丧失意味着生命力，灵活性和人类善意的减少。结果通常是过早的僵硬、,硬，刻板印象，狂热的一面性，顽固性，腐，或者是辞职，疲倦，草率，不负责任，最后是幼稚的滑囊 [ 赘肉 ]，倾向于喝酒。”（荣格71）

我们看到杰克在《闪灵》中体现了所有这些特质。那是美丽的女人变成腐烂的尸体的形象的重要意义。她代表杰克的动画的腐败及其最终的破坏。还值得注意的是，动画往往体现了角色的相反性质（卢顿）。由于杰克的性格非常善良且以家庭为导向，因此他的动画变得冷淡，受干扰并最终被破坏了。22

令人震惊的是，这部电影的情节和杰克的个人角色得到了多少解释。杰克的酒精中毒，对温迪的虐待行为，向乌尔曼展示的公众面孔，甚至他的重复性著作（“所有的工作，没有玩乐，都会使杰克成为一个愚蠢的男孩”）可以从他的动画腐败的角度来理解。

第二种可能的解释是，房间237代表遇到它的每个人的最深的主观恐惧感（类似于奥威尔1984年臭名昭著的房间101）（奥威尔357）。丹尼是第一个进入房间的人，当温迪表面上从老妇那里看到脖子上的痕迹时，她立即怀疑杰克是肇事者。这表明温迪的潜意识，甚至是无意识的，担心杰克的性格确实像他过去表现出的那样虐待。

杰克在房间里遇到的美丽女人，也可能代表了他对温迪的心理理解，她腐烂成腐烂的尸体，婚姻破裂了。丹尼（Danny）对237室发生的事件的心理意识可能代表了他对这一过程的无意识意识到，并担心自己的家人很快会崩溃。23

形式主义理论

构成电影配乐的作品的标题似乎与潜在的象征性叙述有着密切的联系。例如，在楼梯上的场景中，当杰克（Jack）追逐温迪（Wendy）上楼梯时，作品《 多形》 （ Polymorphia）就会播放。多态性的字面翻译是“多种形式中的一种意思”（Polymorphia）。这出乎意料地适用于较早提出的关于但丁的三面魔鬼的理论。这可能是对杰克在整个电影过程中体现出自己心灵不同元素的角色的暗示。

伴随着不断出现的电梯和鲜血河水的图像的作品名称，以及杰克从梦ing中谋杀温迪和丹尼的梦中醒来的作品，通常被翻译为“雅各的觉醒”，但它的原始德语标题是圣经经文“雅各从睡梦中醒来，说：真主在这里，我不知道”（“雅各的梦”）。整节经文中写道：“雅各布从睡梦中醒来，说：’耶和华确实在这里了，我不知道！” 他摇了摇头，说：“这个地方真棒！这无非是神的住所，那是通往天堂的门户”（创世记28：16-17）。但是，此行通常与最初的希伯来语误译，希伯来语使用的是“וַיִּירָא֙”一词，意思是“恐怖”或“恐慌”。因此，第二句话最好翻译为“死了，他说，’这个地方有多恐怖！”

因此，与这一场景相关的恐惧与杰克及其未来的暴力行为息息相关，音乐成为主旋律，代表着杰克暴力冲动的加剧。对上帝的提及，以及对杰克从噩梦中醒来的恐惧，都直接暗示了杰克本人。正如我们已经讨论过的那样，杰克在丹尼和温迪的心理中占据了一个准定义的位置。适当地，这一圣经经文强调了上帝令人恐惧和压倒一切的方面。同时，该作品表明杰克的影子正在“醒来”。

在电影的最后一幕中，另一部名为《 Ewlangia 》的Penderecki演奏。它是名为Utrenja的较大作品的一部分，该作品分为两个部分，其中Ewlangia是第二部分的第一乐章，名为ZmartwychwstaniePańskie （英语：基督的复活）（“ Utrenja”）。这与对“图片”意义的象征性解释有关。在电影的结尾，杰克·托伦斯只是他的影子和他自己最恶劣的暴力冲动的纯粹体现，并成为在电影中反复出现的虐待的象征。托兰斯一家；当他公开杀人时，我们正在目睹他的心理方面的“复活”。从这个角度来看，这是对耶稣复活的暗示，这在基督教典范中无疑是积极的事件，具有讽刺意味。

《闪灵 》含混不清的要素之一与镜子的加入有关：“《闪灵》的大部分是从杰克的角度呈现的，显然库布里克希望我们陷入他解体的漩涡中。理智。有人指出，在杰克看到鬼魂的每一个场景中都有一面镜子，这使我们怀疑精神是否是受折磨的心灵的反映”（贝拉迪内利）。在所有这些场景中似乎也都出现了红色，可以巧妙地将鬼魂和血腥河水连接起来，而血腥河水又与杰克不断增加的暴力表现紧密地联系在一起。从某种意义上说，鬼魂可能是杰克正在讲的“投影”这一事实，在前面概述的弗洛伊德理论的背景下是完全可以理解的。

这部电影的过渡是其情感氛围的主要方面。通常情况下，场景会在没有警告的情况下被剪短，或者摄像机的角度突然改变，从而形成了不确定的气氛，使观看者无法保持平衡。在Jack安慰Danny并向他保证“我永远不会做任何事情来伤害’cha”的场景中（Kubrick，Johnson），过渡的完成方式似乎是断断续续地切断了对话，似乎是过早的给观看者带来“悬空”效果。这给人的印象是尚未完全回答问题，令人不安的感觉是发生了一些严重的危险。这种技术最有力，最公然的例子是在场景中，丹尼看到格莱迪女孩招呼他与他们一起“玩耍”（库布里克，约翰逊）25，并被显示出他们被谋杀的尸体迅速摆动的图像。

最后，“蠕变”机制的问题在这一点上似乎是适当的。尤其是对于格莱迪女孩来说，对这一场景和影片的情感反应的确切性质和起源问题是一个重要的考虑因素。我们的情感反应常常是如此根深蒂固，以至于在任何层面上质疑它们都是荒谬的。我们可能会感觉到，这些图像令人不安且由于不言而喻的“令人毛骨悚然”。但是，除了内心的反应，我们看到血腥和公开的暴力之外，还值得一问的是，为什么即使看到暴力之前，看到格雷迪女孩等内容的场景时，我们仍会产生如此沮丧的感觉走廊，说话统一。同样，为什么在观察杰克与家人的不正常互动时，我们会感到如此不安？

关于蠕变的主观感觉的科学文献很少，但是至少对该现象进行了认真的研究，产生了有趣的结果：

“结果与以下假设相吻合：被“淘汰”是对威胁存在的模棱两可的进化适应性情感反应，使我们能够在不确定时期保持警惕。

但是，我们的蠕变检测器正在警告我们什么呢？这不能只是对人身或社会伤害的明确警告。一个抢劫犯将枪对准您的脸并索要钱肯定是威胁和恐惧，而竞争对手则可能通过泄露有关您的秘密信息来破坏您的声誉，这让您感到恐惧。但是，大多数人可能不会使用“令人毛骨悚然”一词来描述这些情况。我们认为，令人毛骨悚然是由是否存在要担心的事物和/或可能存在的威胁的确切性质（例如性，身体暴力，污染等）的歧义引起的焦虑。这种不确定性导致人们应该如何应对麻痹。在抢劫和声誉破坏的情况下，对于威胁的存在或性质没有任何歧义。可能只有当我们面临威胁的不确定性时，我们才会“爬行”，如果它有助于我们在不确定性期间保持警惕的能力，那么它可以适应”（McAndrew和Koehnke 2）。

这似乎与观看《闪灵》时的情感反应一致。电影制片人竭尽全力来制作场景，对话和令人恐惧的气氛。他们正试图打入臭名昭著的“恐怖谷”，让我们不确定如何应对。当然，电影中的某些元素无疑令人恐惧。

后现代理论

有趣的是，库布里克的杰克·托伦斯（Jack Torrance）版本在他的著作中只不过是重复性的废话，而在史蒂芬·金（Stephen King）的书中，杰克在他的著作中大获成功。这是与影片内置的库布里克原始资料的许多重大差异之一。尽管他为此受到广泛批评，但至少一位Shining的解释者建议26，他的改变不仅是由于懒惰或某种艺术学风，而且是对本书几乎所有方面的明确颠倒。例如，将Wendy的头发颜色从金发变成黑发，将她的个性从强壮变为柔弱。拖拉机的颜色从黄色变为红色，Danny的虚构朋友在书中是外部的，而在电影中则完全是内部的。列表继续。这种理论对原始资料的显式倒置的有效性值得怀疑，但考虑到库布里克在这部电影及其所有电影中的作品注重细节和令人难以置信的挑剔性，这一理论当然是合理的。

然而，这种颠倒的想法似乎在《闪灵》的情感共鸣中起着至关重要的作用。颠倒和“颠覆”两个相对概念之间的关系是被称为解构主义的后现代分析方法的核心要素：“解构分析揭示了具有特殊地位和意义的人物和对立面。例如，解构主义注意到二元对立（自然/文化，字面/形象，男性/女性，自我/其他）如何表现出特定的逻辑或意义哲学……一旦对层次结构提出质疑甚至颠倒，对立面可能会被置换为不同的环境来挑战反对派本身的功能”（斯蒂芬）。
在“闪灵”中，许多概念相互对立。例如：好客与暴力[就The Overlook本身而言，这是一家应有好客之地的酒店]，家庭与爱与残酷与仇恨，“重塑”是对“谋杀”的直译，工作与徒劳，有意识与无意识等

忽视似乎是一个倒置的地方，在这个环境中，人类互动的所有正常预期都崩溃了。这种效果的主要目的是向观看者强调他正在看到通常隐藏的家庭集体心理方面。可以这么说，我们已经“穿过了窥视镜”（这很可能是“ redrum”镜子场景的象征意义，它发生在《地狱》中所有地狱从字面上和隐喻上消失之前）。

我们将以观点主题结束本文的正文。后现代理论和一般后现代思想在很大程度上与客观真理的概念相抵触。在后现代世界观中，主体性和个人对世界多面性复杂性的解释被赋予很高的地位。例如，这体现在共同的禁令中，即优先考虑人们的“生活经历”，而不对他们做出客观的判断。

《闪耀》在电影摄影和整体视角上体现了这种敌意。例如，仅从丹尼（Danny）和丹尼（Danny）的角度拍摄镜头，就像他第一次遇到237室时一样。如上所述，杰克（Jack）与鬼魂的对话通常是通过镜子进行的，从而怀疑整个场景的客观性。由于Jack以及Danny和Wendy的明显不稳定，因此无法确定角色对现实的任何解释实际上是否准确。丹妮（Gary 237）的女人在浴室里的格雷迪（Grady）看到格雷迪（Grady）女孩，浴室里的格雷迪（Grady）一次只能看到所有这些角色，尽管丹尼（Danny）和杰克（Jack）都假设分别在237室见过这个女人。因此，正如许多分析家先前指出的那样， “光辉”基本上没有任何程度的客观性，并且代表了三个不可靠个人的个人真理。他们之间的距离以及他们无法就共同的真理达成共识，也许是他们集体病理的另一个方面。

结论

本文利用弗洛伊德，荣格，形式主义者和后现代理论列举了许多有关《光辉》内含含义的理论。它进一步包括对但丁的作品的著名典故，例如但丁的《 地狱》 ，奥威尔的《 1984》 ，《圣经》，《 浮士德》和希腊神话。出于心理分析和分析分析的目的，该情节已从心理学角度重新概念化，作为家庭虐待及其导致病态的延伸寓言。通过研究否认，投射和不断增加的荣格阴影的影响，我们看到了《光辉》如何展示了一个家庭如何崩溃，以及如何在家庭和家庭环境中再次发生虐待。

通过注意到但丁的地狱的几个典故，我们在《闪灵》中建立了杰克角色性格的三倍心理模型，反映了但丁的三面魔鬼。这包括检查他的角色，遇到自己的影子，最后是最纯粹的影子。与此相辅相成的是，杰克的动画的腐败和破坏，由237室中的场景以影像的比喻来表示，这也代表了每个托伦斯的主观恐惧。

我们讨论了迷宫的象征及其在托兰斯精神中的含义。以此来检验杰克对丹尼和温迪心理的影响。通过注意到对地狱和浮士德的暗示，我们考虑了《俯瞰》作为地狱的化身的含义，以及这与托伦斯的心理健康有何关系。使用荣格理论，我们将这些分析与社会及其政府，特别是苏联的腐败和暴政的过程联系在一起。在这种情况下，我们注意到，受到批评而受到公民主义拒绝保护的重男轻女会如何造成可怕的邪恶。

在形式主义理论的背景下，我们研究了《闪灵》中使用的一些音乐，以及电影的摄影元素，包括过渡效果，以及一些恐怖要素的有效性的科学背景。。

最后，我们使用后现代理论讨论了《闪灵》中正在发挥作用的二元对立元素，以及缺乏客观真理和可靠的观察者。

总的来说，我们采取了一种全面，整体和广泛的方法，阐明了几十年来引起学术界关注的电影中的一些最丰富的元素。希望这些解释和理论中的一些为围绕《光辉》的本已广泛的工作增加了一些价值。

闪耀是一面镜子，任何人都可以看向它，看到人类的集体罪恶再次反射到他身上。它使我们陷入施虐者的黑暗心理和受害者的悲惨境地。斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的杰作随着时间的流逝而响起，作为对在邪恶面前阴谋或不作为的明显警告。

发光：暴君族的邪恶世界

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