我第一次了解Chantal Akerman是几年前，当时我住在印第安纳州布卢明顿。 她计划参观IU电影院（我在布卢明顿最喜欢的地方），在那里她的新电影《 阿尔玛耶的愚蠢》 （2011年）以及她之前的电影《 珍妮·迪尔曼》，《商业 街 23号》，《布鲁塞尔1080》 （1975年）和《家乡新闻》 （1976年）计划进行筛选。 我毫不犹豫地拿了电影的所有票。 不幸的是，阿克曼无法访问。 老实说，直到她看完珍妮·迪尔曼（Jeanne Dielman），《商业街》（23 Commerce Quay），布鲁塞尔（Brussels）1080 ，我才为她的难过而感到悲伤。这是一部对女性传统形象提出挑战的最引人注目的电影之一。
许多电影，尤其是主流电影，通过特写镜头，跟踪镜头等代表女性。 照相机始终捕获女性角色，并将女性身体操纵为一系列碎片图像。 这些电影中的女性沦为图像对象，甚至迷恋对象。 那些电影还采用很多视角拍摄，以传达（通常）过于简化的女性角色思想。 这些技术都没有出现在阿克曼的电影珍妮·迪尔曼（Jeanne Dielman）的《商业街23号》（1080布鲁塞尔）中 。 该电影采用静态照相机，对女性主角珍妮·迪尔曼（Jeanne Dielman）有着很长的感情，并允许她自由进出屏幕空间。 通过这种方式，阿克曼（Akerman）提醒观众存在某种隐藏在相机中的“ o ff屏幕空间”。 这种不寻常的技巧会在观众和主角之间形成独特的距离或差距。 除此静态相机外，没有画外音或视点镜头。 观众可以利用的唯一了解珍妮·迪尔曼的方式是“看到”她在屏幕上的身影。 关于她的其他所有内容-她的想法，她的爱，她所看到的，她想要的等等-都超出了视觉图像的范围。
- Shell，上下文和过度专业化中的幽灵
- 像“缬草”这样的大预算电影提醒我去大型教堂
- 吴雪or下午课
- [新浪潮初学者指南]我最喜欢的恐怖电影：SPOILER FREE
- 布莱恩·辛格（Bryan Singer）因现场缺席/成为该死的恋童癖怪物而被波西米亚狂想曲开除
影片的标题是珍妮·迪尔曼 （ Jeanne Dielman） ，位于布鲁塞尔1080号商业码头23号 ，也是一件值得考虑的有趣事情。 它提供了主角的名字和确切的地理位置。 通过有关人在社会中“位置”的直接信息，具有讽刺意味的是，这个标题为珍妮·迪尔曼强加了一个悖论性的地理社会学身份：它使她处于一个特定的位置，但使她脱离了动态的社会。 这与阿克曼关于女性形象表征的要点相呼应：可见与不可见，稳定与不稳定，定位与错位。 归根结底，她并没有成为听众了解的对象。 她是听众知道的话题。
这是一个很长（201分钟）的丰富电影。 它值得任何认真的电影爱好者关注。
